Творчество В.А. Тропинина
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
более интересен здесь "Семейный портрет старших Морковых" и подготовительные этюды к нему. Портрет выполнен в 1813 году, вскоре по возвращении генерал-лейтенанта И. И. Моркова и его старших сыновей, участвовавших в Отечественной войне 1812 года, под крышу родного дома. Отсюда - окрашивающее работу чувство обретенного семейного единства, а также хорошо выраженное Тропининым приподнято-поэтическое настроение той эпохи.
Портрет старших Морковых носит репрезентативный характер, но поскольку произведение дошло до нас в плачевном состоянии, можно говорить лишь о его типе и общих свойствах композиции.
Портрет относится к так называемым групповым семейным изображениям, каких от александровской эпохи сохранилось немного. Еще один подобный портрет, также выполненный Тропининым, представляет младших Морковых во время занятий с гувернанткой (1815). По содержанию он беднее предыдущего, по композиции - проще, по исполнению - менее удачен. Сохранился еще хуже, чем первый.
Семейные портреты в первой четверти XIX века широко бытовали и в живописи, и в графике. Чаще они встречаются на Западе, откуда мода пришла в Россию, распространяясь вместе с заезжими портретистами. Так появляются изображения графини Салтыковой с семейством и князя Салтыкова с семейством, выполненные немцем И.-Ф.-А. Тишбейном, "Семейство Всеволожских в парке" кисти француза Буальи, другие подобные работы. Своего рода классические образцы произведений этого типа оставил Ж.-О.-Д. Энгр ("Семья Форестье", 1806; "Семья Люсьена Бонапарта", 1815; наконец, признанный шедевр художника - "Семья Стамати", 1818). Среди графического наследия Тропинина имеется довольно живо исполненная iена "Домашний концерт у Морковых" (ок. 1813 г.), где представлена все та же семья. Особенностью подобных изображений является репрезентативная композиция из ритмически чередующихся стоящих и сидящих фигур с почти обязательным изображением молодой женщины у раскрытого клавесина.
Возвращаясь к "Семейному портрету старших Морковых", надо отметить его лирическую, несколько даже романтическую атмосферу, создаваемую женскими образами и в особенности группой музицирующих на фоне широкого сельского вида, открывающегося в проеме окна. Здесь впервые у Тропинина появляется мотив окна, в дальнейшем присутствующий во многих портретах художника.
В "Семейном портрете старших Морковых" отразилось то переходное состояние русской живописи, когда сентименталистские настроения смыкались с ранними романтическими. Особенно ощутимо это в двух подготовительных этюдах. Один изображает Наталью Моркову, второй - строго говоря, не столько этюд, сколько парный портрет братьев Ираклия и Николая, написанный по мотивам или в преддверии большого полотна.
Этюдный портрет Натальи - одна из самых романтических работ Тропинина. Надо иметь в виду, что главной особенностью его произведений является преобладающее внимание к внешнему облику человека, к передаче общего, устойчивого в характере портретируемого, а отнюдь не раскрытие эмоционально-подвижной сферы духовной жизни, свойственное, например, произведениям О. А. Кипренского. Романтизм не отвечал ни самой природе дарования Тропинина, ни характеру его мировоззрения, основанного на просветительски-сентименталистских взглядах. Однако живя в романтическую эпоху, занимаясь портретной живописью - этим самым "романтическим" жанром русского искусства, - Тропинин по-своему отразил тенденции времени. В портрете Натальи Морковой они сказались наиболее органично еще и в силу его этюдного характера. Самый плотный участок живописи составляет хорошо промоделированная голова женщины с прямо смотрящими глазами. Их пристальный взгляд создает то напряжение, которое выражает сильный, отнюдь не чувствительный характер героини, и служит своеобразным стягивающим центром всего портрета. Еще в большей степени романтическую атмосферу формируют внешние аксессуары и сама живопись: нейтральный темный фон, из которого, подобно зыбкому отражению, возникает написанный в жемчужно-розовых тонах образ девушки. Почти сливаются с фоном золотистые локоны ее прически, растворяясь, истаивает легчайшая ткань платья, переданная, точнее лишь обозначенная, свободными движениями кисти.
Говоря о романтических реминиiенциях в творчестве Тропинина, надо указать на акварельный оплечный "Портрет Боцигетти-дочери" (1810-е гг.). По характеру эта работа Тропинина восходит к традициям французской школы, ярко выраженной в работах Виже-Лебрен. Однако маленькая деталь - ржаные колосья в головном уборе, представляющем вариант модного "романтического" тюрбана, заставляют вспомнить XVIII век с его аллегориями Флоры, Артемиды, Венеры. Другой портрет Боцигетти-дочери, написанный маслом в начале 1800-х годов, близок к раннему романтическому портрету польской школы рубежа XVIII-XIX веков.
Однако, как уже было отмечено, романтические черты в раннем творчестве Тропинина сосуществуют с гораздо более органичными для художника сентименталистскими началами. Показателен в этом плане "Портрет Н. И. и И. И. Морковых" (1813).
Тип двойного портрета, впервые появившийся в русской живописи в "Автопортрете с женой" А. Матвеева (1729), получает особенное распространение в искусстве сентиментализма, где наряду с двойными появляются также тройные и групповые изображения. По эмоциональной атмосфере - сопоставление сходных, а не противоположных характеров - и по композиции портрет братьев Морковых близок портр