Творчество В.А. Тропинина
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
свечой и мальчика-слуги со свечой, относящиеся к 1830-м годам, - свидетельство того, что сам мотив заинтересовал художника задолго до собственно живописного воплощения.
Образам молодых женщин, созданным Тропининым в 1840-1850-е годы, присуща социальная определенность. В большинстве своем они принадлежат к мещанскому или купеческому сословию и напоминают героинь пьес А. Н. Островского, повестей П. Н. Кудрявцева (псевдоним - А. Неустроев), ныне забытого, в свое же время популярного писателя, высоко ценимого В. Г. Белинским.
В 1840-1850-е годы Тропинин чаще, чем ранее, изображает и повторяет изображения старых женщин. Это легко объясняется, если принять точку зрения, что подобные работы навеяны образом его жены - А. И. Тропининой. Неоднократно используя мотив "старуха, стригущая ногти" (1840-е-1850г.), художник утверждает бытовую ситуацию как предмет, достойный искусства, смыкаясь таким образом с демократической эстетикой.
Композиционным решением работы (известно несколько повторений) восходят к традициям тропининских "рукодельниц" 1820-х годов. Однако здесь возобладало стремление к материализации изображенного, доведенное до несколько навязчивой натуральности.
Пронзительно-щемящее чувство рождает образ старухи с курицей (1856). Не просто бытовой мотив, но нечто гораздо большее звучит в этом произведении. В нем нет, конечно, трагизма "стариков" Рембрандта, но есть философское приятие заката человеческой жизни - неизбежного и печального угасания. Сравнительно, например, с более ранней работой А. Г. Венецианова "Старая крестьянка с клюкой" (1830-е гг.), представляющей в сущности натурный этюд, тропининские образы воспринимаются типическим портретом старости. Тему развивает глубокий и как бы все более поглощаемый тенями цвет.
Самостоятельную группу составляют мужские типические портреты. При сопоставлении их с работами 1820-х годов особенно наглядна эволюция Тропинина, отражающая общее движение русской культуры. Если, например, "Нищий старик" еще всецело отвечает сентименталистски-просветительской эстетике Н. М. Карамзина и его школы, то изображения слуги со штофом, странников, старых солдат (1840-е гг.) сродни образам сложившейся тогда же "натуральной школы" - критического (или "отрицательного") направления в русской литературе. Писатели Д. В. Григорович, В. И. Даль, а также Н. В. Гоголь, А. И. Герцен, И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский, Н. А. Некрасов, чье творчество несомненно шире понятия "натуральной школы", в своих произведениях обратились к правдивому показу быта обыкновенных людей, выходцев из низовых слоев русского общества. С произведениями литературы критического реализма Тропинина сближает не только показ обездоленного человека, но и степень соотношения в образе индивидуального и типического.
Переход от работ 1820-х годов к работам 1840-х осуществился не сразу. В 1834 году Тропинин написал "Крестьянина, обстругивающего костыль", в 1839-м - "Нищего старика". Тогда же был создан "Портрет Ф. С. Мосолова со служащими конного завода" (1830-е гг.), где представлен образ, довольно редкий для русского искусства той поры, однако не единичный. В 1833 году В. К. Шебуев написал "Портрет отставного экспедитора при императорских воспитательных домах И. В. Швыкина", также предвосхищающий героев произведений натуральной школы.
Тропининские портреты-типы 1840-х годов социально наиболее" зрелые и выразительные в творчестве художника. Не случайно исследователи русского искусства проводят параллели между ними и произведениями раннего критического реализма. М. М. Ракова, например, указывая вслед за А. М. Амшинской на близость тропинин-ского типа "странника" герою повести Д. В. Григоровича "Антон Горемыка", отмечает, что и "странники" и "Слуга со штофом" [...] может быть, еще более близки повестям московского очеркиста середины столетия И. Т. Кокорева, в частности его очерку "Савушка". [...] Конечно, в типе "Странника", - пишет искусствовед далее, - скорее всего - мещанина или дворового человека, - с его беззащитностью, какой-то мечтательностью и чудаковатостью можно усмотреть общие черты с некоторыми образами "Записок охотника" - и это очень важная, симптоматическая черта времени. Но различие масштабов здесь еще большее, нежели между произведениями Тропинина и физиологическим очерком, и уже не в пользу Тропинина". Добавим, что общие черты с отдельными персонажами "Записок охотника" еще нагляднее обнаруживает "Охотник в окрестностях Москвы" (1840-е гг.). По-видимому, это этюд к "Портрету Ю. Ф. Самарина в охотничьем костюме", обладающий, однако, завершенностью. В данном случае Тропинин создал самоценный образ, близкий "Страннику с палкой" (1847), написанному с того же натурщика и в том же ракурсе.
В 1840-е годы характерными для Тропинина становятся изображения старого солдата. Образ, созданный художником в лучшей работе 1843 года, глубоко человечен: какое-то особо трогательное выражение, присущее лишь старым людям, сквозит в мягких чертах лица, в затуманенных глазах, обращенных к собеседнику.
В поздних портретах Тропинина надо отметить его умение передать "характерность" каждого жизненного типа. Они обладают особой ценностью еще и потому, что по точности отбора социальных типажей русского общества середины XIX века и глубине их воссоздания не имеют себе аналогий в отечественном искусстве своего времени.
Тропинин стоял у истоков целого самостоятельного направления в русском искусстве, связанног