Творчество В.А. Тропинина
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?кинской прозы. Во многом оно порождено "громом пушек" на Сенатской площади. Только изнутри, через личность и творчество Пушкина можно почувствовать, что оба художника прекрасно передали момент глубинного переворота в сознании поэта.
Взгляд Пушкина, обращенный "в себя", свидетельствует о нежелании контакта. В портрете кисти Кипренского эта самопоглощенность прекрасно выражена замкнутым силуэтом фигуры. Тропининский Пушкин так царственно величав, что кажется невозможным потревожить его раздумья. Особую внушительность, почти монументальность сообщает образу поэта устойчивая поза и такая трактовка одежды, когда халат уподоблен торжественной тоге.
Портрет Пушкина, написанный Тропининым, ценен не только тем, что представляет собой высокохудожественное произведение. Живописец запечатлел облик Пушкина в период рождения поэта национального. Вместе с тем в образе Пушкина отражено состояние лучшей части русской интеллигенции на переломном этапе жизни России. И в этом смысле портрет - произведение подлинно историческое.
Портрет можно отнести к типу изображений в интерьере, хотя все детали обстановки сведены до минимума. Сугубо интерьерные портреты Тропинин писал в разное время, однако не часто: он не любил замкнутого пространства. Среди портретов такого рода имеются полуфигурные, представляющие человека сидящим рядом со столом, на котором разложены предметы, указывающие на род его занятий ("Портрет кн. С. И. Гагарина", "Портрет писательницы Л. Н. Кожиной", оба 1836 г.). Они восходят к репрезентативным изображениям, распространенным в запад-ном и русском искусстве XVIII века. Сохраняя некоторый оттенок представительности, портреты кисти Тропинина приобрели более бытовой характер. Торжественно выглядят стоящие, поколенно срезанные фигуры (например, "Портрет А. В. Каратыгина", 1842). В данном случае эволюция еще ощутимее. Именно человеческая личность, а не чин или сословная принадлежность изображенного, доминирует в произведении. Индивидуальность подчиняет аксессуары, раскрываясь через них все новыми гранями. Тропининский портрет А. В. Каратыгина далеко отстоит от такого, например, прекрасного произведения, как портрет А. Ф. Кокоринова (1769-1770) Левицкого, хотя оба художника изображали лучших людей своего времени, творческих деятелей. По глубине замысла, строгости и ясности идеи тропининская работа предвосхищает психологические образы передвижников, которые часто использовали композицию поколенного изображения: например, принадлежащие кисти И. Н. Крамского портреты И. И. Шишкина (1880) и А. С. Суворина (1881), написанный Н. Н. Ге портрет П. А. Костычева (1892).
Наиболее распространены у Тропинина портреты в интерьере с окном. Постепенно из едва намеченного пейзажного задника, приоткрытого за тяжелой драпировкой (портреты И. Л. Лазарева, Н. А. Майкова), выкристаллизовывается прямоугольник окна, переданного условно, в виде проема в стене ("Портрет неизвестной с книгой", 1837). Происходит как бы освобождение от эстетических представлений XVIII века, где занавес (завеса), скрывая, приоткрывал некую символически составленную iену или пейзаж, пояснявшие идею произведения. В тропининском портрете П. Н. Зубова (1830-1840-е гг.) окно и занавес существуют совершенно обособленно, а в 1840-1850-е годы художник все чаще изображает в интерьере широкий оконный проем.
Несколько необычна для Тропинина композиция портрета П. Н. Зубова: довольно глубокое пространство интерьера (уплощенное в последующих работах); окно, расположенное сбоку, а не за спиной изображенного (что в дальнейшем станет обязательным). Очевидно влияние на эту работу написанного Брюлловым портрета А. А. Перовского (1836). Возвращаясь в Петербург из Италии, Брюллов недолго прожил в Москве и написал здесь несколько работ, в том числе и только что названную. Тропинин, восхищавшийся талантом Брюллова, подтверждает его внияние на собственное творчество 1830-х годов.
Сравнение портретов Перовского и Зубова, чрезвычайно сходных композиционно, не в пользу Тропинина. Рядом с естественно переданным, внутренне раскованным, эмоциональным образом Перовского портрет Зубова напряжен и сухо статичен. Исполнение брюлловского портрета - по преимуществу живописное, хотя и с довольно объемно промоделированными формами головы и рук, пронизанное сочной и в то же время мягкой волной светотени - составляет разительный контраст с жесткой линеарно-пластической манерой Тропинина, с его резкими границами светлых и темных участков живописи, подробно выписанными деталями. Пейзаж за окном, рядом с которым изображен Перовский, написан обобщенно и создает настроение, раскрывающее внутренний мир портретируемого. Пейзаж в портрете Зубова тоже неопределенен, хотя прорисован более четко. Однако он совершенно не связан с содержанием образа, существует как часть живописной обстановки.
По внутреннему состоянию брюлловским портретам второй половины 1830-х годов ближе изображение Ю. Ф. Самарина (1844). В этом произведении Тропинина уже присутствует характерная для него композиция "портрета в интерьере с окном". Пространство комнаты уплощено, аксессуары сведены до минимума, окно в виде прямоугольного проема без рам помещено за спиной изображенного. Вечерний пейзаж с низкой линией горизонта и просторным небом, выдержанный в зеленоватых фосфореiирующих тонах, как бы скудно освещенный луной, придает работе несколько романтическое настроение. Общий приглушенный колорит портрета списан iветовой гаммой пейзажа, являющегося сво