Творчество В.А. Тропинина
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
рающей зари на горизонте.
Функция окна как повода для своеобразной врезки, раскрывающей характер занятий изображенного, почти не свойственна Тропинину. Хотя здесь можно указать на "Портрет Д. П. Воейкова с дочерью и англичанкой мисс Сорок" (1842).
Наконец, открывающийся в окне пейзаж может нести значительную смысловую функцию, определяя идею произведения (портреты Е. И. Карзинкиной в русском костюме, 1838; купчихи в синем повойнике на фоне Кремля, 1830-е гг.; Левицкой-Волконской, 1852 и другие).
Одновременно Тропинин пишет портреты с пейзажными фонами. Такие произведения появляются уже в украинский период его творчества. В начале 1820-х годов художник создает "Портрет неизвестного под деревом" и несохранившийся "Портрет П. П. Свиньина на фоне водопада".
Уникален для Тропинина большой холст - "Портрет А. И. Барышникова" (1829), сохранился хорошо разработанный эскиз маслом. Композиция парадного портрета в рост с низкой линией горизонта и разработанным дальним планом, примененная Тропининым, напоминает довольно распространенную схему военного портрета. В этом очевидно влияние общей атмосферы эпохи - раiвет жанра военного портрета, связанный с победой в Отечественной войне 1812 года, и создание такого мемориала, как Военная галерея Зимнего дворца. Образ Барышникова отмечен явными чертами своего времени. Позой подчеркнута уникальность, гордая независимость человеческой личности. Однако в лице ощутимы усталость и болезненное разочарование, характерные для второго, после декабристского этапа романтизма. Эти настроения поддержаны лирической тональностью угасающего вечернего неба, составляющего фон портрета.
Еще отчетливее характер романтического "героя своего времени" предстает в "Портрете А. Ф. Заикина" (около 1837 г.). Его придвинутое к плоскости холста, взятое крупным планом лицо выражает ум, склонность к размышлениям и глубоко затаенную печаль. Здесь вновь в качестве фона использован широкий закатный пейзаж. В работах 1820-1830-х годов он входит в ткань произведений, активно формирует художественный образ.
Тогда же, в 1830-е годы, в работах Тропинина очевидно обнаруживается процесс вызревания нового типа портрета - реалистического, обращенного не к традициям, а к будущему этапу раiвета русского портрета в 1860-1870-е годы. В силу натурной природы дарования Тропинина процесс этот обнаруживается у него довольно рано. На первых порах он проявляется как усиление элементов реалистической трактовки образа в рамках романтической схемы портрета. Таково, например, изображение Ю. Ф. Самарина в охотничьем костюме (1846).
Смысловая тональность и колористическая разработка "Портрета Ю. Ф. Самарина в охотничьем костюме" близки его же портрету, написанному Тропининым в 1844 году. Однако более позднее произведение выразительнее: образ Самарина лишен статики, передан живее, жизненнее. Уже наметившееся в портрете 1844 года некоторое противоречие между общим романтическим состоянием и остросхваченной характеристикой портретируемого в данном случае углубляется. На фоне романтизированного вечернего пейзажа особенно убедительным предстает спокойно охарактеризованное лицо Самарина - тонкое, умное, чуть ироничное.
Работа принадлежит к числу так называемых "охотничьих" портретов Тропинина. В 1836 году художник написал полуфигуру князя Г. И. Гагарина в охотничьем костюме, в 1830-е годы - "охотничий" портрет Н. Н. Панина, а затем Ю. Ф. Самарина. Интересно, что, находясь в Москве, К. П. Брюллов также написал великолепный "охотничий" портрет А. К. Толстого (1836), который дает интересный материал для сопоставления с тропининскими произведениями.
Своего рода отрицательный результат, к которому приходит Тропинин на пути развития нового реалистического образа в рамках портрета романтического типа, дает изображение А. А. Сапожникова (1852). Астраханский миллионщик, наследник знаменитого владельца рыбных промыслов, Сапожников охарактеризован вполне натурно и достоверно. Он выглядит почти инородно рядом с условно романтизированным пейзажем, составляющим фоновый задник портрета, и якорем, изображение которого, облеченное символическим смыслом, прочно вошло в арсенал романтиков.
Любопытное развитие в творчестве Тропинина получили парные портреты. Этот тип изображений, раiвет которого в России связан с живописью XVIII века, затем постепенно сходит на нет, хотя еще встречается в первой половине XIX века. В Москве с ее консервативностью дольше сохранялись традиционные художественные формы. Тропинин писал парные портреты на протяжении всего московского периода творчества. Самые ранние из них (не iитая миниатюрных свадебных изображений самого художника и его жены) датированы 1826 годом - это портреты А. П. и П. И. Сапожниковых. Самые поздние - портреты М. Ф. и Е. П. Протасьевых относятся к 1847 году. Между ними были выполнены изображения четы Киселевых (начало 1830-х годов), Мазуриных (1839), Тутолминых (рубеж 1830-1840-х гг.), Егоровых (1840), других Киселевых (1841) и еще целый ряд подобных портретов.
В парных портретах Тропинин утверждает свой излюбленный тип изображения - сидящая у стола фигура. Причем вводит ряд аксессуаров, сообщающих образам жанризованный характер. И если в работах 1830-х годов это еще отдельные предметы на столе или в руках изображенных, то позже, например, в портретах Протасьевых, художник разрабатывает целые сложные фрагменты интерьера с окном. Особенностью парных портретов Тропинина является то, что композиция и колорит каждого холста решены