Творчество В.А. Тропинина
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?, "особость" русской нации. Из всех современных художнику трактовок "национального" работа эта по своему содержанию ближе всего к воззрениям славянофилов.
Трудно проследить, как окрепли в Тропинине подобные убеждения. Вышедший из крепостной среды, человек очень цельный, искренний, он всегда оставался близким к народному укладу жизни, все истинно русское его глубоко трогало. Очевидно, это явилось благодатной почвой, на которую могли пасть семена славянофильских идей, получивших большое влияние в московском обществе. Сохранились убедительные свидетельства о связях Тропинина с кругом славянофилов. Художник изображал Ю. Ф. Самарина, Е.В.Киреевскую, И. В. (П. В.?) Киреевского, Протасьевых, членов Лебедянского сельскохозяйственного общества, ядро которого составляли известные славянофилы. Разумеется, это не дает оснований iитать Тропинина славянофилом - вряд ли художник углублялся в сложную философскую систему движения. Однако ряд более конкретных его положений находили в Тропинине своего сторонника (кроме любовного отношения к национальным традициям Тропинина, например, необычайно привлекало резкое неприятие славянофилами крепостного рабства).
Идеи, выраженные в "Портрете Е. И. Карзинкиной ... " Тропинин развивает в "Портрете купчихи в синем повойнике на фоне Кремля" (1830-е гг.), в рассмотренном выше портрете Левицкой-Волконской. Можно сказать, что, обращаясь к костюмированному портрету, Тропинин выводит его на уровень острых идейно-эстетических проблем своего времени.
Правда, это относится не ко всем подобным изображениям. В "Разбойнике. Портрете кн. Оболенского" (1840-е гг.) схема романтического портрета и сугубо романтического образа разбойника практически иiерпали себя, придя в резкое столкновение с натурно-реалистической трактовкой изображенного. Портрет воспринимается почти как гротеск, как развенчание романтического героя. В "Портрете писательницы В. И. Лизогуб" (1847) богатый костюм и обилие драгоценных украшений уже не выдерживают пробу на чистоту национального стиля. Это роскошная стилизация, отвечающая прихоти аристократки, отнюдь не обеспокоенной соответствием костюма ее духовному миру. Здесь отразилось увлечение высшего общества стилем "la rus" (псевдорусским), получившим официальную поддержку. Содержание портрета Лизогуб соответствует наиболее распространенной тенденции в женских портретах Тропинина 1840-х годов - любованию раiветшей, демонстрирующей себя красотой.
Особую группу портретов художника составляют изображения купцов. Это вполне закономерно, если иметь в виду социальную чуткость Тропинина, его близость к народным корням, любовь ко всему национальному. Купцы составляли значительную часть московских жителей. Белинский писал в 1840-х годах, что "ядро коренного московского народонаселения составляет купечество [...] В Москве повсюду встречаете вы купцов, и все показывает вам, что Москва по преимуществу город купеческого сословия".
В созданных Тропининым изображениях купцов и членов их семей, с одной стороны, получил развитие традиционный тип купеческого портрета, сложившийся в XVIII веке (Д. Г. Левицкий), и его последующие модификации (Н. И. Аргунов, Н. Д. Мыльников, А. Ф. Малиновский, Г. И. Угрюмов), с другой - наглядно отразился процесс расслоения купечества, описанный Белинским: "Девять десятых этого многочисленного сословия носят православную, от предков завещанную бороду, длиннополый сюртук синего сукна и ботфорты с кисточкою, скрывающие в себе оконечности плисовых или суконных брюк; одна десятая позволяет себе брить бороду и, по одежде, по образу жизни, вообще во внешности, походит на разночинцев и даже дворян средней руки. Сколько старинных вельможеских домов перешло теперь в собственность купечества!".
У Тропинина не много изображений "истых" представителей купеческого сословия, живущих по закону Домостроя. Но они есть. "Портрет купца с двумя медалями на шее и орденом 1812 года" (1838), "Портрет А. И. Коновалова" (1840-е гг.) словно написаны с героев ранних пьес А. Н. Островского - Ширяловых, Пузатовых, Большовых.
Гораздо чаще художник изображает купцов, вполне приобщившихся к современной цивилизации и даже достигших высокого положения в обществе. Таких, например, как членов семей Киселевых или Сапожниковых, почетного гражданина Москвы А. А. Мазурина. Подобные работы уже утратили генеалогическую связь с так называемым "купеческим" портретом и представляют собой довольно разнообразные по типам изображения вроде упоминавшихся выше парных портретов в интерьере четы Киселевых или репрезентативного поколенного изображения А. А. Сапожникова на фоне романтизированного волжского пейзажа.
Пожалуй, ни у одного современного Тропинину портретиста нет такого количества живописных изображений друзей-художников. По типу это разные произведения: скромные поясные на нейтральном или близком к нейтральному фону (портреты Е. О. Скотникова, 1821; П. Ф. Соколова, 1833; И. К. Айвазовского, 1853). Другую группу составляют работы с более или менее развитым жанровым началом (портреты Н. И. Уткина, 1824; Л. С. Бороздны перед мольбертом, 1831; И. П. Витали, 183(3)?; К. П. Брюллова, 1836). Наряду с портретами писателей, общественных деятелей эти работы Тропинина относятся к перспективному направлению русского искусства, связанному с последующим развитием портретов интеллигенции.
В портретах художников Тропинин часто использует устоявшуюся схему изображения "за работой". Однако он не передает с