Творчество В.А. Тропинина
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?шло в свет в 1830 году). Но, пожалуй, ничто так не способствовало оживлению интереса к Украине, как появление в самом начале 1830-х годов повестей Гоголя, составивших знаменитые "Вечера на хуторе близ Диканьки".
При столь активном интересе русского общества к истории и быту Украины изобразительное искусство дает лишь посвященную ей серию Тропинина. Так было до середины 1830-х годов, до появления работ В. И. Штернберга, непосредственно предшествующих творчеству Т. Г. Шевченко, у которого изобразительная тема Украины прозвучала с силой, дотоле небывалой.
Тропинин утверждает чистоту и цельность народных характеров, естественность в проявлении чувств, жизнь на лоне природы в согласии с ее законами. Во всем этом нетрудно узнать сентименталистски-просветительские идеалы, что под наименованием "руссоизма" получили развитие в русской философии и литературе конца XVIII - начала XIX века.
Определяя место украинских образов Тропинина в общем историко-культурном контексте своего времени, можно отметить, что по глубине знания народной жизни, по самому взгляду не со стороны, а из гущи народа, Тропинин в лучших своих работах приближается к повестям Гоголя с их лирической интонацией, поэзией, способом типизации, опорой на фольклорные традиции.
Серия украинских работ Тропинина не завершилась после того, как в 1823 году художник получил вольную и окончательно переселился в Москву. В 1830-1850-х годах он повторяет созданные ранее малороссийские портреты и пишет новые (например, "Украинка со сливами", 1848). Несмотря на подчеркнуто национальный колорит, оторванные от некогда питавшей искусство Тропинина украинской почвы, они лишены непосредственной эмоциональной атмосферы, убедительности работ, написанных в Кукавке.
После освобождения из крепостного состояния Тропинин стремится официально подтвердить свое призвание художника. Через посредство П. П. Свиньина, неоднократно ходатайствовавшего перед графом Морковым об освобождении Тропинина, впервые печатно отметившего его талант в "Отечественных записках", а также при поддержке Щукина, Тропинин в сентябре 1823 года представил свои работы совету петербургской Академии художеств. Двадцатого сентября за "Кружевницу", "Портрет художника Е. О. Скотникова" и "Нищего старика" он был удостоен звания "назначенного академика".
То, что из трех композиций две являются жанризованными полуфигурами, по-видимому, не случайно. Тропинин руководствовался соображениями, вынесенными из мастерской Щукина. В творчестве же самого художника "Нищий старик" и особенно "Кружевница" закрепляют одно из ведущих направлений, связанное с изображением типических образов современной ему русской жизни.
Эти ранние произведения Тропинина, продолжающие линию украинского периода, прочно связаны с традициями русского академического искусства XVIII века. Особенно наглядно такого рода связь проявляется в образе "Нищего старика" (для сравнения можно посмотреть, например, одноименную работу В. К. Шебуева 1808 года). По сути это несколько доработанный натурный этюд. Использование подобного приема заметно в образе Саваофа из Кукавской церкви, простонародным обликом схожего со "Стариком, пьющим воду из ковша" (1818?). К работам этого круга следует отнести и великолепную в живописном отношении, свободно выполненную "Голову старика" (1825).
Одновременно с "Нищим стариком" в 1823 году Тропинин написал "Портрет С. К. Суханова" - близкое по композиции с легким поворотом корпуса вправо полуфигурное изображение. И хотя одно из них является портретом конкретного человека - в свое время знамитого каменотеса и ваятеля-самоучки, работавшего на строительстве крупнейших столичных сооружений первой половины XIX века, оба по сути представляют тот в значительной степени идеализированный образ добродетельного русского мужика, который сложился в живописи и литературе русского сентиментализма (характерны "Крестьянин, греющий руки у огня. Зима" на холсте В. Л. Боровиковского, "Фрол Силин, благодетельный человек" в описании Н. М. Карамзина). Подобная традиция в 1820-е годы сохраняется и у А. Г. Венецианова ("Старик с овцой", 1827).
Произведение иного плана - "Кружевница", с которой началась необычайная популярность женских образов Тропинина. За ней последовали "Золотошвейка" (1825), "За прошивками" (1830). Все они неоднократно повторялись художником.
Прославление добродетелей простых людей в противоположность развращенности высших сословий является одной из характерных тенденций программы просветителей. В 1760-х годах именно дидактическая направленность ранних работ Греза принесла ему известность в Салонах, снискала поддержку Д. Дидро, который ставил в заслугу художнику также и то, что "он не пишет крестьян грубыми". " Хотя по заглавиям картин женские типы Греза должны представлять прачек, вязальщиц, продавщиц каштанов, кухонных служанок и т.д., - писал исследователь творчества художника, - но все они принадлежат к одной семье и поражают сходством между собой. Все они похожи на оперных героинь скорее, чем на лиц из действительной жизни [...] Его крестьянки сидят в деланных позах и нежно улыбаются [...] никакая черная работа не портит рук самых хлопотливых из его хозяек [...] Нельзя при самом пылком воображении представить себе, что грезовские молочницы в самом деле разливают молоко; служанки у Греза похожи на дам, играющих в горничных".
Это же можно сказать и об очаровательных "рук