Творчество В.А. Тропинина
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?дельницах" Тропинина, одновременно схожих с "бедной Лизой" - крестьянкой, умеющей чувствовать подобно барышне, и с Лизой Муромской - уездной барышней, легко выдающей себя за крестьянку.
К отдельным картинам, в частности к "Кружевнице", сохранились натурные эскизы, выполненные карандашом. Вместе с тем завершенные работы являются собирательными образами, воплотившими представления Тропинина о лучших качествах женщины - приветливости, мягкости, домовитости. Одно из основных достоинств работ состоит в том, что художник создал тип определенно национальный. К тому же сообщил своим "рукодельницам" вполне отвечавшую духу времени привлекательность несколько гедонистического свойства. Единство этих качеств и обеспечило работам успех во всех слоях общества.
Говоря об идеализированном решении тропининских женских образов, надо иметь в виду и то обстоятельство, что эстетические вкусы эпохи в данном случае iастливо совпали с особенностью дарования художника, воспринимавшего жизнь не критически, а поэтически, не обличавшего, а утверждавшего. Вот почему труд в его произведениях предстает не как изнурительное необходимое занятие, а как радостная сторона жизни, в которой раскрываются прекрасные качества женской натуры.
Работы довольно просты по композиционному решению. Единственная женская фигура изображена по пояс или поколенно, почти в натуральную величину, и занимает все пространство холста. Сосредоточивая на ней внимание, художник помещает изображенную на нейтральном фоне, полностью исключает интерьер, однако отчетливо выписывает необходимые для работы инструменты. Подробное перечисление аксессуаров как будто сообщает убедительность идеальным женским образам.
"Рукодельницы" свидетельствуют об эволюции художественной манеры Тропинина. От живописного стиля 1800-1810-х годов он постепенно переходит к линейно-пластическому, характеризующемуся все более четким контурным рисунком и корпусным наложением красок, отчего живописная фактура приобретает плотность и блеск. Особенно объемно вылеплены девичьи лица и красивые по форме обнаженные руки. Плотная кладка сплавленных мазков сообщает им "фарфоровый" характер. Колористическое решение работ, написанных в начале 1820-х годов, еще связано с тональной живописью раннего периода. Такова "Кружевница" с ее изысканной гаммой голубовато-серых тонов, сочетаемых с легкими тепло-холодными рефлексами ткани косынки и полотна на пяльцах. Однако уже в повторениях "Кружевницы" (1824) и "Золотошвейки" (1826) цветовые отношения взяты более активно и определенно. Работа же "За прошивками" может служить образцом колористически насыщенной живописи, характерной для творчества Тропинина 1820-1830-х годов.
О генеалогии тропининских "рукодельниц" говорилось в связи с "Пряхой", которая завершает ранний период творчества художника и одновременно начинает новую линию женских жанровых полуфигур. Отмечалась связь изображений этого типа с соответствующими постановками в мастерской Щукина, работами Греза и Ротари. Вместе с тем сюжет "женщина за рукоделием" широко распространен в западном искусстве 1810-1830-х годов. Поэтому интересно рассмотреть "рукодельниц" Тропинина не только с точки зрения генезиса, но и в аспекте соотношения с предшествующей и современной художнику западноевропейской живописью.
В европейском искусстве нового времени изображение женщины (как правило, из средних слоев общества), занятой повседневным делом - хозяйством, рукоделием, чтением письма, музицированием, примериванием украшений, - впервые обретает статус одной из многих разновидностей бытового жанра в Голландии середины XVII века. Таковы, например, группа картин и этюдов Рембрандта второй половины 1640-х - начала 1650-х годов; "Кружевница", "Служанка с кувшином молока" Я. Вермеера Дельфтского; "Кружевница" и вышивальщицы Г. Метсю; "Швея" и "Пряха" Р. Терборха и другие произведения голландской школы. Своеобразный - бюргерский - демократизм, правдивость изображения, строгий отбор и вещественность в передаче деталей определяют основные черты искусства этого первого в Европе капиталистического общества на раннем этапе его эволюции.
В России процесс капитализации начался на рубеже XVIII-XIX веков. В сфере производства ему сопутствовало развитие мануфактуры, в сфере же социально-экономических отношений - урбанизация, а, следовательно, развитие городской культуры. Иными словами, Россия начала XIX века переживает некоторое "сходство общественных отношений" (выражение Г. В. Плеханова) с теми, что существовали в Голландии XVII столетия. Этой причиной в числе других объясняется и "похожесть" сюжетов отдельных работ русских живопиiев первой половины XIX века и голландских мастеров. Примером могут служить "Кружевницы" Тропинина и Я. Вермеера Дельфтского (в данном случае мы сознательно упрощаем вопрос, не принимая во внимание возможного символического значения живописи Вермеера). Русский художник не мог видеть одноименной работы голландского мастера, правда, он знал картины ученика Вермеера - Г. Метсю. Одна из них под названием "Женщина работающая" числится в описи произведений, в начале XIX века принадлежавших петербургской Академии художеств. Именно Метсю, более простой и бесхитростный сравнительно с Вермеером, а также вещественно-осязательный в передаче аксессуаров, мог заинтересовать Тропинина. Разумеется, традиции голландского искусства сказались в "