Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
я не авторские личные тексты с ярко выраженным вкусовым оттенком, а рецензии профессиональных кинокритиков, которые обладают знаниями истории кино, имеют кинообразование и специальные навыки. Но, по мнению главного редактора одного из них - proficinema.ru - Нины Ромодановской, подобные узкоспециальные научные труды, в которых рассматриваются определённые киноведческие проблемы, творческие биографии с анализом фильмографий, мало интересны рядовым зрителям. [10]. Поэтому в сетевой кинокритике необходимо сформировать некий срединный уровень - между любительской и профессиональной критикой.
Бурное развитие кинокритики в Интернете обусловлено также коммерческим фактором. Чем больше информации о кино представлено на том или ином ресурсе, тем больше пользователей через поисковые системы придут почитать о заинтересовавшем их фильме, а заодно увидят и рекламу. Чем больше рейтинг посещаемости у сайта, тем больше рекламодателей выбирают его в качестве рекламоносителя.
Таким образом, чётко обозначилась тенденция снижения интереса широкой публики к профессиональному критическому суждению. В. Недзвецкий в связи с этим пишет, что реципиент уже не видит никакой необходимости в ознакомлении с критикой, как с формой рефлексии. Он считает, что такая ситуация вызвана всеобщим ощущением образованности и даже квалифицированности в области искусства. [36, c. 167]. Н. Иванова объясняет сложившееся положение коммерческой невыгодностью традиционной профессиональной критики. Она придерживается того мнения, что у массовой аудитории относительно суждений профессионалов наблюдается эффект обратного поведения: Объёмы продаж не только не соответствуют рекомендациям критиков, они вопиют об обратном. [21, c. 186]. С точки зрения Л. Анненского, критика в старом понимании теряет почву. Тем самым учёные утверждают, что критика завершила своё двухсолетнее развитие. Общественная роль критики изменилась - это факт. Своё былое положение в культуре и социальной сфере она утратила, а нового пока не обрела, - делает вывод А. М. Штейнгольд. [64 c. 200].
Тем не менее, в современной кинокритике всё ещё остаётся противоположный полюс - классическая, независимая от капиталовложений профессиональная деятельность, в рамках которой компетентные авторы продолжают взаимодействовать с кинематографистами и зрителями в соответствии с её подлинной природой. Они сообщают режиссёрам, как их произведение было встречено теми людьми, которых представляет тот или иной критик, и ориентируют зрителя в фильме: показывают, как правильно его смотреть, чтобы всё в нём увидеть. Такая кинокритика существует в широкоформатном пространстве, в котором достаточно места для разворачивания аргументации, неспешного, подробного комментированного пересказа сюжетов, взвешенной и доказательной, вдумчивой оценки, для обнаружения подтекста, отражения его глубины, введения изящных примеров и так далее. Это критика, которая воспринимает кино как искусство, как творение демиурга, как его самобытный художественный мир. Она занимается объяснением, интерпретацией, декодированием киноискусства, комментированием и оценкой представленной художником картины мира как неразложимого идейно-эстетического единства на глубоком аналитическом уровне. В полноценном, фундаментальном разборе картин критики стремятся представить персональное и в то же время профессиональное, компетентное видение их художественной и общественной, бытийственной значимости. В этих текстах отчётливо прослеживается самодостаточность позиций критиков, их обособленность от обоих адресатов. Это связано с форматом бытования такого рода критики. В основном она представлена в серьёзных киноведческих изданиях, которые занимают наблюдательные позиции относительно кинематографического процесса. Их основная задача - рефлексирование, беспристрастное, всестороннее исследование происходящего в нём, осмысление этого на профессиональном кинематографическом и социально-культурном уровнях с учётом точек зрения разных сторон. В результате такой информационной политики образуется контент, который выполняет посреднические функции между создателями кино и зрителями, служит глубокой ориентировке и одних и других в кинематографическом пространстве. Развивается эта критика под сильным влиянием культурологических, философских концепций, в соответствии с которыми протекает и культурная жизнь общества как в целом, так и в отдельных её формах.
В настоящее время такая кинокритика функционирует преимущественно в рамках школы деконструктивистской критики, которая приобрела значение одной из наиболее влиятельных в современной критике. Её принципы были впервые сформулированы в трудах французских постструктуралистов Ж. Дерриды, М. Фуко и Ю. Кристевой. Отрицая возможность единственно правильной интерпретации произведения, деконструктивисты отстаивали тезис о неизбежной ошибочности любого прочтения. Наделяя критический язык теми же свойствами, что и язык литературы, то есть риторичностью и метафоричностью, они утверждали постулат об общности задач литературы и критики, видя их в разоблачении претензий языка на истинность и достоверность, в выявлении иллюзорного характера любого высказывания. П. де Ман - самый авторитетный представитель американского деконструктивизма - делает вывод об имманентной относительности и ошибочности любого литературного и критического текста и на этом основании отстаивает принцип субъективности и?/p>