Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
; или рефлексии. А надо, как теперь принято, чтоб живенько было. Заменителем понятия литературно-художественная критика стало появившееся в 1990-х годах слово арт-журналистика, под которым подразумевается любая информация в СМИ об искусстве. Арт-журналистика стала обозначать не столько эстетические подходы, сколько информационные, не столько аналитическую сущность в осмыслении фактов искусства, сколько рекламно-презентационную. [47]. В этой форме бытования важной функцией критики является создание либо развенчание популярности деятелей киноиндустрии. В этой сфере деятельности репутация очень часто формируется самими критиками. Это форма капитала, обязанная своим происхождением именно критике. Зачастую рецензент превращается в хроникёра светской жизни деятелей кинематографа. В связи с чем доминирующее положение начинают занимать такие маргинальные жанры, как полусветский комментарий, заметки по поводу, поведенческий фельетон.
Информационный интерес современная кинокритика испытывает к так называемой тусовке. Причём порой даже больший, чем к самим художественным произведениям. В настоящее время либо группы кинематографистов объединяются вокруг различных изданий, либо определённая часть кинокритиков примыкает к определённой кинематографической тусовке. Что определяет шкалу критических оценок. Зачастую критики в своих публикациях подают знак своим: панибратски называют кинематографиста по имени или прозвищем, выбирают особенные стилевые конструкции, хорошо понятные лишь посвящённым, вспоминают эпизоды личных встреч с кем-то из своих и т.д.
По причине широкой востребованности информации о кино среди населения в профессию приходит большое количество дилетантов, не обладающих достаточной базой знаний о кино и культуре в целом. И тем не менее, берут на себя смелость выразить идеи режиссёра, оценить конечный результат. Подобная необразованность и некомпетентность ведёт к тому, что критики недостаточно хорошо ориентируются в разнообразии, порождённом ситуацией омассовления и примитивизации кинематографа. В результате в псевдовысокохудожественных киноработах они подозревают глубины экзистенциального, эзотерического знания. И пишут на пустые картины псевдомногозначительные комментарии. Таким образом, на огромное количество фильмов, которые не содержат какой-либо художественной ценности и сами по себе не заслуживают критики, исправно выходят рецензии. Кинокритика как вид коммуникации деградирует. Эту тенденцию подметил ещё Франсуа Трюффо: Если появилась асфиксия критики, то она вызвана огромным количеством лент, которые на самом деле никакой критике не подлежат. По-настоящему в девяти случаях из десяти следовало бы, набравшись мужества, написать: Поскольку господин такой-то художником не является, то и фильм его произведением искусства считать нельзя. А мы вместо этого толчём воду в ступе, рассуждая о сценарии, музыке, актёрах и всяких мелочах. [57, c. 114].
Не умея проникнуть в замысел режиссёрской концепции, боясь обнаружить свою некомпетентность, такие критики в своих текстах создают собственные фильмы и интерпретируют именно их. Об этих реалиях современной кинокритики также писал Трюффо: Критик авторитарен и нагл… критики оценивают собственный замысел тех фильмов, в суть которых они проникнуть не в состоянии. [57, c. 83]. Тем более для них трудно написать рецензию на такие фильмы, в которых нет зацепки для наукообразного, интеллектуального анализа. В данном случае у них нет возможности проявить своё псевдоглубокомыслие. Для них это угроза обнаружить незнание различных производственных процессов, о своеобразии которых также можно написать в рецензиях.
В последнее десятилетие активно развивается ещё одна форма бытования кинокритики - в Интернете. Как отмечает, кинокритик Сергей Кудрявцев, кинокритика в Интернете во многом заменяет собой те советские журналы о кино, например Советский экран, которые занимали промежуточное положение между специализированными изданиями и массовой прессой. [55]. В современных печатных СМИ о кино можно выделить либо бульварно-глянцевые издания, либо киноведческие. Этот пробел и восполняют разнообразные кинопорталы, киносайты и так далее. Благодаря этому медийное поле кинорецензирования существенно прирастает. Интернет не производит отбора публикаций, не систематизирует их, не включает их в некий знаковый контекст, не следит за словоупотреблением. Публикации в Интернете появляются внезапно и так же внезапно и бесследно исчезают. Вместе с тем Интернет предельно демократичен и открыт для всех без исключения. Всемирная паутина даёт возможность высказаться об увиденном всем желающим. Зрительская критика возрождается в самых разных её проявлениях - от серьёзных разборов фильмов до болтовни по поводу. Обсуждение киноновинок часто протекает в режиме реального времени, в форме диалога или полилога. Что может быть зафиксировано как новый способ представления кинокритической рефлексии. Критические суждения рядовых зрителей в основном представлены на разнообразных народных сайтах, где они могут высказаться и обменяться мнениями о привлёкшем их внимание фильме, опубликовать свои рецензии, которые, как правило, не подвергаются редактированию. Так, зрители превращаются в критиков.
Любительская критика ликвидировала монополию профессиональной на влияние на зрителя и кинемат