Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
ографический процесс. Непрофессиональная критика показала, что мнением печатных органов не исчерпывается общественное отношение к происходящему в киноиндустрии. По наблюдениям В. Божовича, с появлением Интернет-критики разрушилось сложившееся представление о том, что зритель резонирует на себя, а профессиональный критик резонирует на других. Зритель перестал быть пассивны субъектом. [6, c. 254-255]. В результате начала складываться объективная картина того, как воспринимается то или иное художественное произведение, которую раньше заменяла позиция узкой элитарной прослойки. В то же время это оборачивается тем, что среди широких масс, ориентирующихся на народные сайты, распространяются поспешность выводов, невысокие вкусовые запросы, недальновидность и крайняя дискурсивная простота при оценке фильмов. Это положение можно охарактеризовать как идущую изнутри пропаганду упрощённого взгляда на киноискусство.
В силу массовой доступности дилетантской критики простые зрители всё меньше обращаются к профессиональной кинокритике в печати. Поэтому серьёзные кинокритики не могут не принимать во внимание кинокритику во Всемирной паутине. Вслед за рецензиями любителей в сети появились и критические тексты профессионалов. Изменяется их подход к своей деятельности. В профессиональную среду приходит осознание того, что необходимо писать не для самого себя, не ради удовлетворения своего эго, не ради похвалы коллег. Необходимо ориентироваться на зрителя: формировать и воспитывать его эстетический вкус, помогать разбираться в стилях и направлениях, режиссёрах и фильмах. Необходимо делать свои тексты доступными для широкой аудитории.
Устанавливается сильная зависимость между профессиональной аналитикой и читательским запросом. Как отмечает главный редактор kinokadr.ru Роман Корнеев, запрос, который формируется читателем, решающим образом воздействует на редакционную политику интернет-критики. Если новый формат, который мы опробовали, не находит отклика, мы его тут же закрываем, придумываем что-то новое. [10]. Раньше запрос критики состоял в основном в экспертной оценке, авторы рецензий занимались не только анализом фильма, но и контекста, и пути, по которому движется режиссёр. Персональное мнение рецензента оставалось на втором или на третьем плане. Сегодня читатель, приходя на сайт, в первую очередь хочет узнать, совпало ли его мнение о фильме, который он посмотрел, с мнением того или иного рецензента. В результате автор уже подсознательно, ожидая, какие будут отклики на его высказывание, начинает лавировать, подстраиваться, чтобы обойти скользкие моменты. Критик стоит перед дилеммой: написать статью, за которую он удостоится похвалы от главного редактора, или более посредственную, ожидаемую, чтобы избежать отрицательных откликов читателей.
Сейчас одной из главных площадок активного обсуждения кино становятся Интернет-блоги. Новые электронные возможности позволяют каждому кинолюбителю делать своё собственное СМИ у себя в блоге. Один из примеров - midnighteye.com. В Интернет-дневниках авторы делятся личными впечатлениями о кинофильмах, не стремясь к глубоким, серьёзным обобщениям и не прибегая к аргументации научного характера для обоснования оценок. Тем не менее, их авторитет достаточно велик. Особенно это относится к тем блогам, авторами которых являются известные деятели. В Живом журнале критика принимает такую форму: посетители пишут о том, что собираются посмотреть определённый фильм и просят других оставить свои мнения об этом фильме.
Блоги так доступны для развития кинокритики в силу следующих своих преимуществ. Во-первых, они создаются гораздо быстрее и легче, чем сайты, не требуют глубоких знаний в программировании и веб-дизайне. Они позволяют легче поддерживать простой сайт, что приводит к резкому увеличению числа публикующихся в сети авторов, текстов, посвящённых кино. Во-вторых, блоги тесно переплетаются со структурой Интернет-пространства. В них активно применяются ссылки друг на друга. Становится излишним написание длинных материалов, изложение ранее опубликованных в сети текстов, приведение ненужных обоснований. Достаточно поместить в своём блоге ссылку на сайт, на котором содержатся необходимые сведения, с коротким комментарием. В-третьих, блоги сформировали целую систему - блогосферу, которой свойственен эффект обратной связи. Он заключается в том, что чем качественнее, самобытнее, сенсационнее, дискуссионнее сообщение в блоге, тем больше ссылок на него делают другие блоггеры, сайты. Соответственно количество ознакомившихся с ними пользователей растёт. Что влечёт за собой дальнейшее увеличение количества ссылок. Авторы подобных текстов имеют большой потенциал влияния на Интернет-аудиторию в сфере кинематографа.
Однако, как отмечает главный редактор kinote.info Борис Нелепо, в подобных самопальных СМИ превалирует непрофессиональная кинокритика, в них, как правило, отсутствуют редакторы, корректоры, в них нет лимитов по знакам. Блоги обладают наибольшей степенью свободы по сравнению с другими Интернет-ресурсами. На сайтах, чатах, форумах информация появляется с согласия администраторов. Блоги же не подлежат ни редактированию, ни какой-либо другой регламентации. Такие неограниченные возможности Интернета приводят к появлению ресурсов, неудовлетворительных по качеству. [10].
В глобальной сети всё-таки есть независимые профессиональные ресурсы, посвящённые кинокритике. В них публикуютс