Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
ь языка, внимание к стилистическим и формальным приёмам. В тех случаях, когда форма подчёркнуто проста, это свидетельствует о большей сложности конструкции, о кодировании простоты от противного - от сложности. Нередко осознанное обращение к проблематизации самого языка кино, стремление нагрузить сложными комплексами значений любые элементы киноизобразительности (от движения камеры, ракурса съемки и монтажных ходов до световых, цветовых и звуковых решений). Введение в структуру текста формальной и смысловой неоднозначности как позитивной категории;
стремление к тотальному контролю над изображением: изгнание из кадра любых случайных элементов (или использование их в качестве приёма);
среди тематических предпочтений - внимание к интеллектуализму, к проблемам личности, её способности производить культурные ценности, к её взаимоотношениям с бытом и общественной реальностью; основной конфликт такого фильма - не в действии, а в мысли, в рефлексии. Повышенное значение в этой модели имеет тематическая конструкция фильм о фильме и композиционная фильм в фильме;
принципиальная вненациональность как способность переходить любые границы на интеллектуальных основаниях; способность фильма быть интересным зрителям разных стран не просто в качестве этнографического факта, а в качестве факта их собственной культуры; дополнительное оформление этой вненациональности как европейскости, в отчётливом противопоставлении Голливуду;
норма - постоянное расшатывание представлений о возможном, существование в состоянии перехода границ, прежде всего, интеллектуальных, формальных и границ репрезентации сексуальности. Наличие серьёзных ограничений при переходе границ: в области формы-соблюдение основных условий кинопроизводства (длина фильма, формат, хотя возможно обыгрывание их); ограничения в структурной значимости сексуальных сцен;
чёткое определение своего типа зрителей через текстовые (повышенная сложность текста, наличие больших степеней отстранения) и внетекстовые (фестивали, элитные кинотеатры, ночные показы, специализированная пресса) практики;
в экономико-техническом аспекте (бюджет и технологическая база) производство фильма осуществляется несколькими государствами совместно.
1.2 Актуальные проблемы современной кинокритики
Современный этап развития кинокритики характеризуется многообразием форм её бытования в медиасреде, различных сферах жизни общества. Такой плюрализм, обилие подходов к истолкованию фильмов связаны с установившейся в стране политической, идеологической, экономической, нравственной и профессиональной свободой, техническим прорывом. Новые реалии общественной жизни вызвали значительную мутацию кинокритики. Как вид коммуникации она приобретает новые значения.
В современной России кино превратилось в мощную индустрию, где решающим фактором являются деньги. Кинорынок очень интенсивно развивается: киноиндустрия превысила показатель в один миллиард долларов. Что необратимо повлекло за собой превращение кинокритики в прикладную профессию - к бизнесу. Значительная часть критики вовлекается в обслуживание коммерческих интересов художественного рынка, кинематографического, продюсерского, фестивального капитала. В условиях всепроникающих рыночных отношений, когда все продукты человеческой деятельности становятся товаром - информация, книга, фильм, спектакль - главной задачей становится всё продать и получить максимальную прибыль. Критика закономерно переходит в разряд товара, становится площадью для размещения рекламы. Поэтому появление заказных рецензий становится обыденным фактом.
Дмитрий Савельев говорит о том, что сегодня кино как объект потребления вписано в плотный ряд-ассортимент других источников удовольствий. Соответственно возникает необходимость вести конкурентную борьбу за целевую аудиторию. [26, c. 11]. Одним из рыночных механизмов в этой борьбе, который может обеспечить необходимый результат, участники киноиндустрии считают кинокритику. В этом отношении её можно рассматривать как составляющую рекламной кампании конкретного кинопроизводства. Позитивное воздействие кинокритики сродни эффекта PR-текста в СМИ. В этом аспекте основополагающей может считаться информационная функция критики. Распространение информации о тех или иных картинах и их создателях выступает в роли рекламного средства, способствующего продвижению соответствующего товара на рынке, привлечению внимания потребителей. Потенциал этой сферы деятельности как маркетинговой коммуникации описывает критик газеты Коммерсантъ Андрей Плахов: В рамках ММКФ мы показываем в кинотеатре Ролан фильмы программы АиФория и видим, что на те фильмы, которые были достаточно освещены и, как говорят, раскручены - называйте это хоть критикой, хоть пиаром, всё равно, - люди идут. Призы, статьи, публикации о фестивалях всё же играют свою роль и прокатный успех таких фильмов, как Танцующая в темноте, был в значительной степени построен на том, что критика серьёзно занялась этой картиной, подняла её. [26, c.23].
Также критика может заниматься оценкой значения кинопроизведений с точки зрения ценностных, в частности, эстетических предпочтений. В этом случае критик будет выступать в роли эксперта, помогающего потребителю произведений искусства оценить качество своих собственных потребительских запросов. Его деятельнос?/p>