Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
?ь на этом поприще по сути дела будет вписываться в дело формирования эстетического вкуса потенциальных потребителей рынка кино.
Функции кинокритики, её место, роль, степень влияния в условиях ангажированности рынком изменились сегодня радикально. Как отмечает Нина Зархи, традиционная критическая методология, анализ, опирающийся на конкретные аргументы, критическая интрига, глубина разбора, анализа и оценки, индивидуальный стиль уступают место тому, чем силён PR, призванный представить фильм как выгодный товар и продвинуть его к потребителю. В ущерб своему стилевому, мировоззренческому своеобразию она перенимает однотипные приёмы и черты копирайтинга. Так, критики начинают употреблять в своих текстах яркие, запоминающиеся фразы-слоганы, обладающие не содержательной ценностью, но продающим эффектом. В результате это подрывает репутацию кинокритики в целом, разрушает её общественное положение. Сегодня мы сами становимся всё более уязвимы, потому что когда мы ругаем фильмы, то режиссёры и продюсеры, не верят, что мы ругаем искренне, а полагают, что за этим стоит определенный заказчик ругани. Что хула, как и хвала, кем-то проплачена, - пишет критик журнала Искусство кино Нина Зархи. [26, c. 17].
Видоизменяется традиционная двухадресная направленность кинокритики. По наблюдениям Даниила Дондурея, сегодня активно формируется перекрёстный рынок - критика связана уже не только с обычным потребителем своей продукции и фильмами, которые она представляет, но также с производителями, продюсерами, дистрибьюторами, рекламодателями. Часть номеров специализированных журналов выпускается в сотрудничестве с соответствующими организациями, которые выбирают авторов, оплачивают расходы, превращая журнал в своего рода выездной буклет. Делается это в целях поддержания рентабельности изданий. Но, как отмечалось выше, доверие к печатному слову в результате такого взаимодействия снижается. Взяв в руки следующий, никем не оплаченный номер, не можешь быть до конца уверен в том, что материал, вышедший по соседству, не ангажирован, - комментирует эту ситуацию критик Независимой газеты Григорий Заславский. Кроме того, критик непосредственно участвует в создании и распределении статусов и имиджей, что, в свою очередь, влияет на распределение денег. критик в последние годы всё чаще становится куратором фестивалей, продюсером не по должности, а по призванию, скрытым агентом. Критик N работает в экспертном совете известной премии или даже возглавляет этот совет. Работу эксперта он совмещает с рецензированием им же отобранных спектаклей. [27].
По мере того как в кинематографе искусство замещается производством, технологией, выхолащивается и содержание критики. Превращение кино в массовую индустрию развлечений сказалось на качестве критических текстов, отразилось на профессионализме в этой сфере деятельности. Наблюдаемый бум отечественного кинематографа, растущий спрос на киносеансы, открытие новых кинотеатров и кинозалов рождают потребность в информации о кино. Это повлекло за собой увеличение числа новых развлекательных газет и журналов. Например, Ваш досуг, Афиша, Ом, Люди, Молоток, Где, Weekend Magazine. Соответствующую информационную подпитку можно также найти в ряде глянцевых изданиях: Карьера, Профиль, Парадокс, Русский журнал. Рецензии в подобных изданиях ориентированы на то, чтобы помочь читателям решить, на какой фильм пойти в кино, по сути, выполнить свою рекламную миссию - направить внимание зрительской массы на нужный фильм. Эти тексты появляются одновременно с выходом фильма на широкий экран. Потому критики не отбирают киноматериал для своих суждений, у них отсутствуют постоянно опекаемые ими объекты, они отслеживают весь кинопроцесс - от произведений значительных и крупных до продуктов массовой культуры. При этом разделяют их в основном только на смотрибельные и несмотрибельные. Функционируя в таком контексте, кинокритика удовлетворяет потребностям коммерческого рынка.
Как правило, в развлекательных и глянцевых изданиях тексты о кино легковесны, представляют собой развёрнутую рекламу, рецензии-анонсы, аннотации, которые не отличаются аналитической глубиной, подробным анализом произведения, авторской позицией критика. Не содержат наглядно и убедительно изложенного материала, способного обосновать оценку картины. Отличительная черта такой критики - информационность, в ней велик удельный вес пересказа. Такая особенность возникает в силу отсутствия времени на размышления о фильме, сопоставление его с другими работами режиссёра, сравнение с фильмами на эту же тему.
В итоге критика перестала быть самоценным культурным полем журналистики, трансформировалась в дополнительный элемент развлекательного журналистского дискурса. Среди понятий, обозначающих разные виды журналистской деятельности, появилось такое, как киножурналистика. Слово журналистика как дополнение к этому или виду искусства стало обозначать и лёгкое чтиво, и отсутствие аналитических подходов, и клишированность журналистских текстов, и стандартность журналистского сознания. Информационные запросы относительно современной кинокритики описывает главный редактор журнала Искусство кино Даниил Дондурей: наши коллеги порой говорят: Диссертации уже никому не нужны. Слово диссертация в данном случае синонимируется скуке»