Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
ежду которыми ослаблена или отсутствует причинно-временная связь. Кроме того, значительное внимание уделяется внутренней драме персонажа: его самоидентификации, унаследованным социальным и сексуальным конфликтам, моральной дилемме или личностному кризису. Хотя в массовое кино также использует изображение моральной дилеммы и личностных кризисов, они, как правило, разрешаются до окончания фильма. В арт-хаусном кино эти сложные проблемы лишь исследуются, но без явного решения. Переживания главных героев, которых могут мучить сомнения, преступные соблазны, враждебность окружающего мира, часто показаны в фильме в форме внутренних диалогов, мыслей вслух, фантазий и сновидений. В некоторых арт-фильмах авторы включают в сюжет, казалось бы, бессмысленные действия героев, призванные отразить экзистенциальность бытия. Сюжетные повороты в таких фильмах зачастую оказываются менее важными, чем наблюдение за развитием персонажей, исследование их идей. Картина может использовать необъяснённые пропуски во времени, эпизоды, расположенные в нехронологическом порядке, длительные отступления от основной линии повествования, что подталкивает зрителя к собственному пониманию и интерпретации смысла. [8].
На основе данных характеристик теоретик кинематографа Роберт Стэм пришёл к выводу, что сформировался новый жанр кино - арт-хаус. Он считает, что фильм можно отнести к этой категории на основании как его особой художественной ценности, так и специфических способов производства и продвижения. Исходя из этого подхода, авторскими являются те фильмы, которые вписываются в модель кино, обратную, противоположную, противостоящую Голливуду. Черты этого типа кино чётко прослеживаются и в творчестве режиссёров волны, в рамках которой оно просто получило своё теоретическое обоснование - чётко сформулированное определение явления авторское кино. На практике же оно появилось много раньше - в первой трети ХХ столетия и именно в рамках этой модели. Таким образом, этот подход к определению авторского кино намного шире, чем концепция авторское кино как наследие Новой волны. Так, в соответствии с ним арт-кино породили не только естественные, внутренние причины, например, творческая революция, произошедшая в умах нового поколения режиссёров, но и внешние, искусственные, экономические. То есть оно перестаёт быть просто самодостаточным художественным явлением, оно вписывается в экономико-идеологическую систему. Появившись в первой четверти ХХ века, обозначенное противостояние сохраняет свою актуальность до сих пор. Сегодня оно трансформировалось в противопоставление авторское кино - мейнстрим, но уже не только в рамках Европа - Америка, но в рамках конкретной отдельно взятой страны.
Соответственно подход авторское кино как альтернатива Голливуду позволяет считать французскую Новую волну лишь наиболее ярким проявлением, следствием противостояния европейского кинематографа американскому. Подтверждение этому можно найти в работах Стива Нила. Главным основанием, резко отличающим рождающееся Арт-синема от типичной голливудской продукции, стал маркер авторства - представление о режиссёре как об авторе фильма, творческой личности, создающей произведение, отмеченное чертами индивидуальности. Эта концепция обнаружилась ещё в первой половине ХХ века, то есть до появления волны. Фигура режиссёра всегда была центральной в европейском кино. Впервые такое представление о режиссёре, по мнению исследователя, сделал возможным европейский авангард, включая революционный советский кинематограф. Об этом заявляли ещё Муссинак и Тынянов. Авторство в кино продолжило активно развиваться и после гибели малозатратного авангардного кинематографа, не пережившего изобретения звука и соответствующего удорожания техники. [37]. Соответственно авторское кино периода Новой волны появилось не спонтанно, не само по себе, а на базе предшествующего кинематографического опыта европейских стран. Оно развивалось в традициях уже существовавшего авторства.
Отсюда вытекает ещё один подход к определению авторского кино. Он определяет его как экспериментальное, авангардное. Рождение кинематографического авангарда связывается с творчеством ">Жоржа Мельеса создали Общество