Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
?но. Совокупное изучение этих источников позволяет выявить общую методологию анализа, характерную для современной кинокритики.
В существующей на сегодняшний день научной литературе по авторскому кино его специфические черты и характеристики раскрываются исходя из понимания автором его происхождения, истории. Можно выделить три концепции. Наталья Самутина в своей статье Авторский интеллектуальный кинематограф как европейская идея определяет модель авторского кино, обобщая творческий опыт Новой волны 1950-60-х годов, поскольку считает, что именно это явление в истории кинематографа стало родоначальником авторского кино в современном его понимании.
В работах Стива Нила (Арт-синема как институция), Женетт Венсендо (Проблемы в европейском кино), Дэвида Бордвелла (Артхаус как проявление кино) и Армана Маттелара (Политика европейского кино и ответ Голливуду) представлена концепция авторского кино как модели европейского кинематографа, противостоящей массовой кинопродукции Голливуда. Авторы считают, что данная модель сформировалась в Старом свете ещё в первой трети ХХ века. Поэтому, с их точки зрения, сегодняшнее авторское кино определяется чертами европейского кинематографа, зародившегося в рамках этой модели в указанный период.
Из этой концепции вытекает ещё одна, представленная в научной литературе. Е.А. Бондаренко (Путешествие в мир кино), М.П. Власов (Виды и жанры киноискусства), Е. Добин (Поэтика кино) определяют авторское кино как авангардное, экспериментальное, находя его истоки в соответствующем кинематографе первой четверти прошлого столетия на основе сходства киноязыка.
Научная литература, анализирующая современное состояние кинокритики, в основном представлена статьями, авторами которых являются либо сами критики, либо теоретики, исследователи этой сферы деятельности. Среди доминирующих тенденций, которые получили своё отражение в этих работах можно выделить следующие. Участники круглых столов Критика как PR, Критика критики, проводимых журналом Искусство кино, отмечают превращение кинокритики в одну из маркетинговых коммуникаций наподобие рекламы и PR. Л.П. Саенкова в статье Литературно-художественная критика и журналистика: историко-культурный аспект пишет о снижении аналитичности современной кинокритики, её трансформации в инфотейнмент, киножурналистику и сопутствующем изменении жанровой системы. А. Струкова (Сергей Кудрявцев - человек-матрица), В. Божович (Кинокритика сегодня. Неоконченные споры) и участники проводимого журналом Искусство кино круглового стола Кинокритика: версия 2.0 пишут об активном развитии Интернет-кинокритики, подавляющую часть которой составляют любительские критические тексты. С. Костырко и Н. Иванова в статье Самосознание русской литературной критики 1990-х годов: драматизм обновления отмечают следующие черты серьёзной, глубокой профессиональной, киноведческой критики: ориентированность на я критика, персонализм, интровертное самораскрытие, акт додумывания, десоциализированность.
Незначительное число трудов о кинокритике об авторском кино является серьёзным пробелом особенно с учётом общественной значимости, художественной ценности и адресной направленности данного типа киноискусства. Это повышает значимость данного исследования.
Методологической основой работы являются труды Т.С. Щукиной (Теоретические проблемы художественной критики), В.И. Баранова, А.Г. Бочарова, Ю.И. Суровцева (Литературно-художественная критика), Е.А. Корнилова (Становление публицистической критики и структурное формирование жанра рецензии), определяющие художественную критику как особый вид творческой деятельности. Указанные научные труды позволяют выявить критерии, необходимые для проведения анализа практики современной профессиональной кинокритики об авторском кино. Прежде всего, они касаются требований, предъявляемых к жанрам критики, приёмов аргументации, общих принципов и приёмов разбора произведения.
Эмпирическую базу исследования составляют критические материалы специализированных киноведческих изданий Искусство кино и Сеанс. По выше обозначенным причинам они охватывают период с 2001 по 2011 годы. Выбор данных журналов обусловлен тем, в настоящее время только в изданиях данного типа можно найти полноценное отражение тенденций, происходящих в авторском кино. Указанные изменения, произошедшие в массовой критике, - коммерциализация, развлекательность, ориентация на удовлетворение невысоких информационных запросов и праздных интересов массовой аудитории - не способствуют появлению на страницах массовых типов изданий критических текстов, посвящённых анализу авторских фильмов в большом количестве. Такого рода материалы появляются эпизодически. Как правило, в связи с присуждением тому или иному фильму высокой награды на одном из престижных зарубежных кинофестивалей. К тому же далеко не всегда они подготовлены профессионалами. Этого недостаточно, чтобы сформировать полноценную картину о характере отражения авторского кино в современной кинокритике. Издания же такого типа как Искусство кино и Сеанс последовательно и обстоятельно анализирует этапы, процессы, изменения, происходящие во всех направлениях мирового кинематографа в разных аспектах и с различных точек зрения. Поэтому обращение именно к