Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
ним даёт возможность проследить влияние социально-политического и социально-культурного климата в обществе, тематики и проблематики кино на характер оценки критиками авторских фильмов, понять, какие составляющие киноработ являются принципиально важными для критиков и в каком ключе они интерпретируются.
Объект исследования - современная профессиональная кинокритика.
Предмет исследования - кинокритика об авторском кино, охватывающая период с 2001 по 2011 годы.
Цель дипломной работы - изучить характер интерпретации своеобразия авторских фильмов современной профессиональной кинокритикой.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
проанализировать специфические черты и особенности авторского кино как направления киноискусства;
изучить основные тенденции развития современной кинокритики;
изучить специфику анализа проблемно-тематического своеобразия и киноязыка современных авторских фильмов;
произвести жанровый и стилистический анализ критических текстов об авторском кино.
Новизна данной работы заключается в том, что она представляет собой первую попытку всестороннего как содержательного, так и жанрово-лингвистического анализа современной профессиональной критики об авторском кино как целостного явления.
Структура работы. Данная дипломная работа включает в себя две главы, каждая из которых состоит из двух параграфов. Первая глава представляет собой теоретико-методологическую часть работы. В ней представлены основные подходы к определению авторского кино, характеристика его специфической природы в соответствии с каждым из них, а также выявлены наиболее актуальные, остро стоящие проблемы современной кинокритики на основе изучения мнений её практиков и теоретиков. Вторая глава работы представляет собой исследовательскую часть. В ней проведён проблемно-тематический и жанрово-стилистический анализ критических текстов об авторских фильмах, вышедших на экраны в период с 2001 по 2011 годы.
Методы исследования. В процессе работы были использованы следующие методы: общенаучные, например, анализ и синтез, а также филологический, текстологический, структурный, сравнительно-сопоставительный, сравнительно-исторический.
1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ СОВРЕМЕННОЙ КИНОКРИТИКИ ОБ АВТОРСКОМ КИНО
.1 Авторское кино как направление киноискусства
Основы авторской теории кино заложили критики французского журнала Cahier du Cinema. Сам термин авторское кино впервые был сформулирован и раскрыт на страницах этого издания в 1954 году кинокритиком и будущим режиссёром Франсуа Трюффо. Он был одобрен его французскими коллегами, а вскоре - поддержан в Германии. Так, постепенно это понятие было признано и негласно утверждено мировым кинематографическим сообществом. Позже исследователи кинематографа официально ввели его в киноведение. Среди других распространённых сегодня наименований, синонимов понятия авторское кино - термины Арт-синема (Art Cinema) и Арт-хаус (Art house). Они появились ранее в разных регионах мира (первый - в Европе, второй - в Америке), но употреблялись применительно к тому кино, которое впоследствии Трюффо определил как авторское, точно отразив его концептуальность. Возникновение теории авторства в кино связано с теоретическим осмыслением зародившейся во Франции в 1950-х годах так называемой Новой волны кинокритиками журнала Cahier du Cinema. Причина кроется в том, что представители этого течения выработали свой, уникальный, характеризующий их художественный кино-стиль, почерк, который прослеживается во всех их картинах. Это тысячи картин разных жанров с ярко выраженными авторским взглядом и авторской манерой повествования режиссёра. Так, М. Антониони показал в своих фильмах одиночество человека, который не может понять других людей, как бы он этого ни хотел. Его называли поэтом отчуждения. Герои его фильмов всегда пытаются пробиться к смыслу того, что видят в этой жизни, но их всегда ждёт неудача. Есть тайна, которая так и останется тайной, и люди, которые будут пытаться понять, что происходит, или бежать любой ценой от этого понимания. Антониони показывает зрителю суету своих героев словно издалека, не сочувствуя и не заставляя зрителя при помощи монтажа проникаться жалостью и сочувствием. В результате составляющие режиссёрского стиля - визуальный стиль, предпочитаемые темы, сюжеты, актёрские типажи, жанровые элементы кинокритики начали комплексно анализировать как способы выражения авторской точки зрения.
Формирование концепции авторства в кино, становление Арт-синема как международного явления, его максимальная популярность совпала с тем периодом, когда работали Феллини, Антониони, Бертолуччи, Пазолини, Висконти, Бергман, Годар, Трюффо, Рене, Тарковский, Вендерс, Херцог, Фассбиндер. Поэтому исторически сложилось, что классическое, эталонное представление об авторском кино непосредственно связано и ассоциируется с творчеством этих режиссёров. Тем более что своё научное обоснование оно получило в этот период на основе их картин. Произведённый киноведами анализ работ этих кинематографистов позволил вычленить их обобщённый подход к созданию произведения, систему взглядов на его построение. Таким образом, исследователи кинематографа сформулировали основополагающую теорию, в соответствии с которой до сих пор определяется: относится ли конкретный фильм к числу авторских или нет.