Живописний свiт Катерини Бiлокур: особливостi художнього мислення народноСЧ майстринi
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
Цей дарунок бачити був вiдповiдним даром природи своСЧй спiвчутливицi та спiвбесiдницi.
Спочатку Катерина Василiвна писала саморобними фарбами з калини, бузини, цибулi. Надалi вона перейшла на ТСрунтоване полотно i олiйнi фарби. У якостi розрiджувача, як уже було сказано, СЧй служила лляна олiя i тут рослинне походження. Пензлi Бiлокур робила сама з коровячоСЧ вовни, вишневих гiлочок i жерстi вiд консервних банок. Саморобний пензлик був настiльки тоненьким, що, нагадував голку.
Катерина Василiвна, як було згадано вище, йшла iншим шляхом, не вiд загального до частки, а вiд часткового до загального, приписуючи деталь за деталлю, примальовуючи квiтку до квiтки так, щоб тiльки на останнiй стадiСЧ письма, в мить останнього доторку пензля до полотна картини набувала завершеностi. Методом, послiдовнiстю роботи вона спорiднюСФться не з професiоналами, а, радше, з украСЧнськими вишивальницями рушникiв, що любовно, один за одним, вишивають квiтку за квiткою. Згадайте киСЧвськi, полтавськi рушники, що вишивали червоною ниткою, з гарними барочними стилiзованими квiтами. При всiй зовнiшнiй несхожостi, тут глибинна кревнiсть. Живопис Бiлокур тАЮвишивкатАЭ олiйними фарбами на полотнi [24.c-20].
УкраСЧнська, та й лише украСЧнська, народна вишивка вiнчаСФ собою весь процес вироблення тканини, наче розкриваСФ властивiсть, внутрiшню iдею полотна. Бiлокур, за власним визнанням в автобiографiСЧ, тАЮтiпала, микала, пряла, ткала, шилатАЭ, тАЮбiлилатАЭ, створювала тАЮгарнi вишивкитАЭ. Перший СЧСЧ малюнок вуглем був зроблений на тайкома узятому в матерi бiлому полотнi. Внутрiшня кревнiсть мiж вишивкою та живописом пiдтверджуСФться й вiдношенням селянськоСЧ художницi до полотна. Коли в Бiлокур композицiя розросталася i виходила за раму, ситуацiя, у котрiй будь-який професiонал просто б перекомпонував роботу, - художниця робила досить дотепно: знiмала полотно з пiдрамника та пришивала до записаного ТСрунтованого полотна шматки негрунтованого або самостiйно ТСрунтованого з порушенням технологiй полотна. Причому, пришивала великими, грубими нитками, не маскуючи швiв. Таких тАЮдошитихтАЭ робiт декiлька: тАЮКвiти, яблука, помiдоритАЭ, тАЮСнiданнятАЭ, тАЮПшениця, квiти, виноградтАЭ та iншi. У розумiннi Бiлокур полотно це насамперед те, що можна зшивати, навiть якщо воно записане олiСФю. РЗСЧ олiйний живопис так само вiнчаСФ i розкриваСФ iдею полотна, як i украСЧнська вишивка. Зображення при цьому СФ iманентним зображальнiй площинi. Олiйне полотно селянськоСЧ художницi так само тАЮпамятаСФтАЭ своСФ рослинне походження, як i кубики цукру-рафiнаду на картинi тАЮУ Шрамкiвському районi на черкаськiй землiтАЭ памятають своСФ походження вiд зображеного поруч iз ними цукрового буряка [57.c-64].
Такого ставлення до полотна професiйний станковiст не знаСФ. Для нього полотно просто зображальна площина поряд iз будь-якою iншою зображальною площиною, що пiдходить йому для реалiзацiСЧ його задумiв.
У професiоналiв iснують рiзнi способи нанесення олiйноСЧ фарби на поверхню полотна. Художники Вiдродження, наприклад, писали лiсируванням тонкими шарами, накладаючи СЧх один на другий. Бiльш пiзнi художники пишуть по-рiзному: першi корпусно, iншi тонкими шарами, третi наносять фарбу на полотно мастихiном. Деякi художники покривають роботи лаком. Олiйна ж поверхня на роботах Бiлокур нiде не блищить, зовсiм не жирна. Технiка художницi нагадуСФ не стiльки роботу олiСФю, стiльки викликаСФ в памятi суворi сухi напiвпрозорi мазки темпери старих майстрiв iконопису. Фактура полотна в Бiлокур не забита фарбою, добре проглядаСФться переплетення ниток, мазки такi малi, як стiбки у вишивцi.
Деякi раннi роботи, написанi на негрунтованому полотнi, на жаль, не збереглися в початковому виглядi, фарби перемiшали. Це трапилося тому, що, з одного боку, Катерина Василiвна не знала технологiСЧ, а з iншого, - у неСЧ було своя технологiя. Грунт, вiдповiдно до цiСФСЧ технологiСЧ, був ЕК обовязковим; вiн мiг виявитися третiм зайвим у дiалозi художницi та полотна.
Тло на майже всiх олiйних полотнах Бiлокур просте, виконане чистим кольором, найчастiше синiм або блакитним. Катерина Василiвна навiть не писала тло, а, скорiше, фарбувала полотно та вже поверх писала квiти.
Цiкаво, що художниця користувалася нетрадицiйним способом закрiплення полотна на пiдрамнику. Як правило, для кожного полотна робиться iндивiдуальний пiдрамник, й полотно на ньому закрiплюСФться нерухомо, один раз i назавжди. Пiдрамник же в Бiлокур виконуСФ ту ж функцiю, що пяльця для вишивки. Народна художниця, усупереч правилам, крiпила полотно на пiдрамнику шпагатом, а коли робота була завершена, знiмала записане полотно та крiпила на раму iнше. Саме так i поводиться вишивальниця, знiмаючи вишивку з пялець. Робити для кожноСЧ картини окремий пiдрамник для художницi було i клопiтно, i дорого. Ось вона i знайшла дотепний вихiд, пiдказаний СЧй технологiСФю вишивання.
Отже, в олiйному живописi селянськоСЧ художницi здiйснюСФться внутрiшнiй звязок мiж обСФктом зображення , способом зображення, зображальною площиною та фарбами. Виявлення цих звязкiв дозволяСФ простежити джерела творчостi Бiлокур в украСЧнськiй вишивцi та ткацтвi, у народнiй традицiСЧ, що сягаСФ своСЧми коренями глибокоСЧ архаСЧки.
Роздiл РЖРЖРЖ. Жанрова палiтра творчостi Катерини Бiлокур
3.1 Натюрморт-фантазiя
Перш нiж звернутися до натюрмортiв Катерини Бiлокур, слiд зазначити, що межi жанрiв в творчостi цiСФСЧ художницi досить прозорi, намiченi нами головним чином для зручностi формального аналiзу творiв.
Натюрморт