Билеты по семиотике
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
есть контекст и как он работает, следует произвести процедуру интериоризации внетекстовых структур (как их понимает структурализм), сделать их атрибутом языковой личности.
Такое субъектно-интериоризированное определение внетекстовых рядов (контекста) дано в нашей работе От семиотики текста к семиотике дискурса (Тверь, 2000). Под внетекстовыми структурами (контекстом) здесь понимается осмысливаемая и переживаемая участником дискурса динамическая модель мира и культуры, система смыслов и метасмыслов, структурируемая на основе определенного миропонимания, которая может быть реализована в языке (а также в различных невербальных языках - музыке, пластике, рисунке и т. д.), которая включает в себя философсконаучные, этические, нравственно-эмоциональные, эстетические ценности, понятия, нормы и конвенции [Миловидов 2000: 30].
Данное определение, делающее контекст атрибутом субъекта интерпретации (того, что ныне именуют языковой личностью), находится вполне в русле современных лингвистических разработок (см., например, работу [Тогоева 2000: 22-28]). Если перевести данную проблематику на язык классической семиологии, то контекст теперь понимается как элемент референции (или, если можно так выразиться, как реферирующая, референционная среда, обусловливающая соотнесенность и взаимодействие различных уровней знака и знаковой операции), как второй, наряду с текстом, механизм интерпретации.
В связи с дифференциацией вертикального и горизонтального контекстов возникает необходимость терминологически
оформить их взаимоотношения. Такая терминологическая работа была проведена еше в начале 80-х годов зарубежными исследователями (достаточно подробный анализ их концепций содержится в работе [Макаров 1990: 22-25]), которые, в частности, выделяли собственно языковую составляющую контекста (co-text). Они же подробно описали различные типы контекстов - в их онтологических и структурных характеристиках. На основе данных разработок (с учетом общего видоизменения представлений о контексте как атрибуте языковой личности) можно выделить: экзистенциальный контекст, относящийся к базовым, мировоззренческим основам текстопостроения и интерпретации текста; ситуационный контекст, относящийся к менее масштабным условиям текстопорождения и интерпретации текста; психологический контекст, сообщающий интерпретации и создаваемому тексту определенную эмоционально-психологическую окрашенность.
В структурном отношении контекст состоит из фреймов, сценариев, схем - когнитивных структур различного масштаба, которые управляют процессами создания и интерпретации текстов [там же].
Именно в таким образом понимаемом контексте можно искать механизм прагматической установки коммуниканта, создающего и/или интерпретирующего знак и/или знаковую цепь.
Поскольку составляющие контекст представления, нормы и конвенции зафиксированы в тех или иных специальных языках (кодирующих системах), то одним из важнейших аспектов анализа знаковой коммуникации является учет и описание данных языков. Пример того, как работают данные языки, можно найти в сфере литературоведения. Так, простое указание в подзаголовке текста на то, что перед нами роман, заставляет реципиента включить соответствующие декодирующие устройства и, пользуясь специальным языком (назовем это языком жанра), начать интерпретацию текста совершенно адекватным образом - как интерпретацию художественного произведения.
Также и создатель текста (при всей неканоничности жанра Романа), приступая к созданию соответствующего текста, начинает оперировать соответствующим языком жанра.
Многочисленные коды-языки искусства достаточно подробно описаны (см., например работы В. Проппа о морфологии сказки). Есть и более свежие примеры формализованного описания художественных текстов. К примеру, в одной из своих статей философ и филолог В. Куренной излагает осмысленную на материале большого количества литературных и кино-произведений схему популярнейшего жанра современной массовой культуры - так называемого боевика [Куренной 1998].
Автор статьи анализирует наиболее характерные образчики жанра, представленные в голливудской кинопродукции: Ком-мандо, Захват и Захват 2 - и находит в них целый ряд общих морфологических признаков, которые характеризуют данные фильмы как варианты единого жанрового инварианта.
Эти поэтизмы, прежде всего, касаются типа героя и основных сюжетных ходов.
Герой обязан соответствовать следующим параметрам. Будучи в прошлом представителем власти или силовых структур, он не может на протяжении фильма исполнять свои служебные обязанности, ибо отстранен от службы за те или иные провинности. Герой является в принципе законопослушным гражданином (иногда даже более законопослушным, чем официальные представители власти, ибо чтит дух закона, а не его форму или корпоративные интересы различных групп власти), и когда он совершает на протяжении фильма формально противоправные действия, то понимает, что совершает (пусть и вынужденно) нарушение законов, инструкций и т. д.
Структуру (морфологию) сюжета В. Куренной описывает следующим образом.
- Со стороны враждебной силы происходит нарушение
Закона, угрожающее всему Обществу. - Герой лично заинтересован в происходящем (угроза род
ным или близким). - Общество неспособно защитить себя и интересы Героя.
- Герой развивает акцию спасения (Герой хорошо