Специфика художественного воплощения авторского начала в романтических повестях Елены Ган
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
тся в повестях за счет введения мотива протеста против высшего света. В обрисовке двух противоположных сторон авторская позиция проявляется наиболее ярко.
2.3. Принцип контраста в повестях Ган Е.А. как воплощение
авторского отношения к оппозиционным сторонам
В каждой из повестей Е.А.Ган реализуется центральный романтический конфликт: противостояние мечты и действительности, а отсюда и принцип контраста как структурный принцип произведения. Исследователь романтической эстетики Е.А.Маймин справедливо отмечает: Трудно найти произведение, где бы он не играл существенной идейно-композиционной роли…. при этом в каждом отдельном произведении контраст носит особенный характер и выполняет еще и особые художественные функции. Именно принцип контраста, реализующийся в оппозицию герой светское общество, положен в основу романтических повестей Е.Ган, организуя их основной конфликт.
Необходимо заметить, что подобный конфликт возник не на пустом месте (иначе как объяснить столь немалую его популярность). Писателей- романтиков все больше и больше интересует сама окружающая их действительность, быт и жизнь современного им русского общества, что и становится содержанием так называемых светских повестей (к их числу и относится Идеал). В этом окружении они не находят утешения, поэтому их взор устремляется дальше: они создают свою собственную, вымышленную, идеальную реальность. Конфликт же в светских повестях это конфликт среды и личности, точнее, света и отдельной личности. Здесь он существенно конкретизируется, прикрепляется к обстоятельствам, которые начинают приобретать социальную окраску, тем не менее эти повести сохраняют типично романтическую концепцию взаимоотношения личности и общества: свет, управляющий судьбами героев, но не властный над их внутренним миром, коверкающий героям жизнь, но не способный убить подлинное чувство, с одной стороны, и психологическая любовная драма с трагическим финалом, вызванным вмешательством света, с другой. Такие конфликты создавали богатую возможность изображения борьбы страстей и одновременно давали простор фантазии художника-романтика, рисовавшего незаурядных героев, не подчиненных воле обстоятельств, но руководимых своими идеалами. Все это так или иначе отразилось в повестях Е.Ган: высший свет, куда приезжает героиня, её любовь к человеку, как правило, не заслуживающему ее внимания, непонимание со стороны света и, как следствие, изгнание героини из их круга, ее отдаленность и, в силу этого, противостояние этому кругу.
В силу своей заданности отношение автора к героям и свету отчетливо проявляется от явной неприязни к высшему свету и глубокой симпатии к героине, отвергнутой этим светом.
Интересно в связи с этим обратить внимание на нарративный уровень. Повествование в произведении чаще всего ведется от некоего собирательного мы. Повествователь надевает маску провинциальной кумушки, как бы растворяясь в безличном обществе тех, которые говорят, толкуют, обсуждают, и именно с такой позиции рассказывает эпизод из жизни женщины. Однако с другой стороны, она, безусловно, дистанцируется от судей в чепцах и шляпах при помощи иронии. Ирония является доминирующей повествовательной интонацией при описании света. Это маленькое общество, блистательное собрание лучших людей города. Но как оно смешно в изображении Е. Ган!
В начале повестей даются зарисовки места действия и времени: дом дворянского собрания, великолепный, освещенный, прекрасно обставленный; декабрьские сумерки за чайным столом, высший свет. По мере развития сюжета читатель может безошибочно определить, что восхищение этой красотой и великолепием лишь умело скрытая насмешка над тем, кто в нем находится. Повествователь, разделяя взгляды автора, иронизирует в каждом слове, каждой детали, характеризующей общество. Пытаясь казаться значительным и умудренным, тем более оно смешно: Вот явился крошечный прокурор в огромном парике, который уже тридцать лет венчает эту голову, глубокий тайник законов. За ним плывет толстая прокурорша с четырьмя дочерьми, из которых меньшая головой выше своего папеньки. Все описание строится на торжественно-ироничной ноте, благодаря чему автору не удается скрыть собственное отношение к свету. Чем торжественнее описание шествия губернатора и губернаторши, тем комичнее эффект: Вот влетело в залу розовое облачко, предвестник яркого светила. Это был городничий. Ропот надежды пробежал по собранию…глубокое молчание воцарилось в зале, как на море тишь перед грозою…и губернатор важно вошел в дверь, ведя под руку свою величественную половину. Кроме того, оценка повествователя выражена и в описании светских героев: один воспеватель всех торжественных происшествий, другой с блаженным самоубеждением поглаживает розовые отвороты своего голубого бархатного жилета, третья наивная уездная барышня, четвертая старушка, поседевшая в святом незнании вещей мира сего.
Иногда автор, скрытый за образом повествователя, иронизирует даже над эпизодическими героями, отдельно выхваченными из толпы: на иронию указывает фамилия персонажа, его изображение и комментарии: Госпожа Недоумова жила одна, но иногда два сына… приезжали к ней обедать. Один из них был поэт, то есть писал стихи; другой перевел с французского три