Специфика художественного воплощения авторского начала в романтических повестях Елены Ган
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
ь же упоминается о непреложных правилах эпохи: …дамы вставали с мест. Да! вставали; таков непреложный этикет губернских балов. В других повестях обнаруживаем, что героиня пишет романы чистое подражание Марлинскому.
2) Служат выражением авторского участия в судьбе героев. Чаще всего участие вынесено в авторские отступления: Боже мой! Ведь как подумаешь, как многие всю жизнь свою сочиняют и беспошлинно рассеивают по свету небылицы, и никому не вздумается выдавать им патентов на ученость оттого только, что они сочиняют словесно! За что же, чуть бедная писательница набросит одну из вышереченных небылиц на бумаге, все единогласно производят ее в ученые и педантки?.. (Суд света), или …какая доля могла ожидать девочку без состояния, в глуши, в кругу людей простых…грубых, из которых очень немногие понимают что-нибудь в мире?.. Могла ли она [Анюта] надеяться, что случай вырвет ее когда-нибудь из этого полумрака и бросит…куда же? к кому? Зачем? (Напрасный дар).
3) Выражает личный авторский опыт: Знаете ли вы, что такое жизнь так называемой военной дамы? или Поход! Это известие застало наше общество в самую поэтическую минуту военной жизни… и другие.
4) Выражает общее ироничное отношение к свету, через которое проявляется авторская концепция разоблачения окружающего общества.
Таким образом, исследование проблемы взаимоотношения автора и героя и способов авторского проявления на материале повестей Е.А.Ган сквозь призму романтического нарратива убеждает в том, что авторская заданность героя выступает: во-первых, как результат приоритета автора в границах романтического искусства; во-вторых, прямым отражение установленного характера романтической поэтики.
В целом, философско-эстетический аспект исследования романтического повествования позволяет выявить основной принцип романтической эстетики авторское всевластие, в основе которого лежит романтический субъективизм.
2.8. Авторское всевидение в структурных элементах
художественных произведений Е.Ган: сюжет, композиция,
система образов
Автор как создатель художественного произведения и как лицо, которое организует текст в целом, проявляет себя в таких структурных элементах, как сюжет, композиция, система образов.
Как уже было замечено, авторское всевидение прежде всего проявляется на уровне сюжета. Сюжет цепь событий, изображенная в литературном произведении, то есть жизнь персонажей в ее пространственно-временных изменениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах целиком принадлежит воле и вымыслу автора. Он отбирает ситуации, располагает их в определенном порядке, соответствующем выражению авторского замысла. Сюжет более чем иные структуры, запечатлевают картину мира: видение автором бытия как исполненного (или не исполненного) смысла, дающего пищу надеждам, душевной просветленности и радости, как отмеченного упорядоченностью и гармоничностью, либо, напротив, как устрашающего, безысходного, хаотического, располагающего к душевному мраку и отчаянию.
Проанализировав повести Е.А.Ган, мы убеждаемся, что в эстетике писательницы все подчинено воле автора. Чаще всего сюжет строится по определенной схеме, решающейся в рамках романтизма: центральный персонаж сталкивается с обществом, в результате этого столкновения происходит трагический разлад и отдаление героя от общества. Кроме того, сюжет напрямую воссоздает жизненные противоречия, то есть так или иначе отражает действительность, в которой действуют персонажи вымышленные, но выражающие некую идею, которая выявляется в результате столкновения персонажей, приводящего к конфликту. Автор управляет персонажами, расставляет их на поле в определенной последовательности. Для того чтобы удержать внимание читателей, автор пользуется разными приемами: запутанные ходы, неожиданные повороты сюжета и другие. Такова, например, повесть Суд света, где герой Влодинский вместе с читателями до последнего момента не знают, что на дуэли он убивает не соперника, а родного брата Зенаиды. В повести Идеал автор позволяет Ольге встретиться со своим идеалом поэтом Анатолем Т-м, но благодаря случайной сцене, рассказывающей о том, как Ольга обнаруживает письмо обожаемого идеала, открывает глаза и Ольге, и читателям на его подлинную сущность. В повести Напрасный дар Анюта случайно находит стихи, которые впоследствии определяют судьбу героини.
Благодаря подобным поворотам сюжета реализуется одна из задач автора-романтика: показать жизнь арену счастливых и несчастливых стечений обстоятельств, которые капризно и прихотливо сменяют друг друга. Герои при этом изображаются целиком во власти судьбы, все время готовящей им неожиданные перемены.
Автор легко узнаваем в сюжете произведения. Следуя традиции романтизма, Е.А.Ган создает сюжет, неотрывно с ней связанный. Кроме того, автор волен и в композиции произведения. Расстановка персонажей, событийные связи произведения, монтаж деталей (психологических, портретных, пейзажных), повторы символических деталей, смена в потоке речи таких ее форм, как повествование, описание, диалог, рассуждение, а так же смена субъектов речи, членение текста на части, динамика речевого стиля и многое другое сфера, где автор превалирует. Композиция текста всегда накладывается в восприятии читателя на глубинную, предметную структу?/p>