Специфика художественного воплощения авторского начала в романтических повестях Елены Ган
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
твенном произведении на уровне образной системы, сюжета, композиционной организации текста.
Принцип построения романтической прозы параллелизм судьбы центрального персонажа и автора, с их обоюдной способностью пережить процесс отчуждения.
Романтики признают неограниченную волю автора-демиурга в создании особой модели мира, опирающейся на выражение авторского идеала, с одной стороны, и отрицания несовершенной окружающей действительности, с другой.
Глава II.
Своеобразие решения проблемы взаимоотношений автора и героя в романтических повестях Елены Ган
2.1. Место и значение женской прозы в литературе начала
XIX века
XIX столетие вошло в историю мировой литературы как золотой век русского классического романа. Однако в отечественной литературе повесть отнюдь не была второстепенным жанром, простым спутником романа. Она как бы предваряла роман в общем движении прозы, указывая пути к его созданию. Тогда до романа было еще далеко, и поэтому на протяжении первой трети XIX века повесть занимала в русской прозе особое положение. Жанр повести стремительно развивается, становится особо значимым, обретает новый смысл и значение. На некоторое время повесть замещает собою роман, в 30-е годы она теснит и поэзию, столь влиятельную в 1810-1820-х годах, становясь главным явлением тогдашней русской изящной словесности.
30 - 40-е годы ХIX века характеризуются как пороговый, рубежный этап в истории русской литературы. Литература подвергается серьезному переосмыслению. Другими, по сравнению с 10 - 20-ми годами, становятся эстетические требования к литературному произведению. В жанровом отношении заметно тяготение к крупным формам, в частности, к роману. Кроме того, этот период в русской литературе принято считать завершением эпохи романтизма и началом эпохи реализма, приобретающего крайние формы в эстетике натуральной школы. По отношению к романизму наблюдается эпигонство. Авторы пишут своеобразную пародию на романтические произведения, а не романтическое произведение в чистом виде. Некоторые исследователи такой пародией на романтизм, романтический идеал, стремление к возвышенному и прекрасному считают светскую повесть в ее позднем варианте.
Возникновение и развитие повести было прямым следствием расцвета русского романтизма. Романтизм в России, как и в Западной Европе, составил целую культурную эпоху, проник во все сферы жизни. Будучи в основе своей стремлением к высокому, возвышенному идеалу, к исключительным характерам и сильным страстям, романтизм сумел отразить и весьма обыденный быт и нравы различных общественных слоев. И главная роль здесь принадлежит романтической повести, этому подвижному и многоликому жанру, творчески освоившему обширные пространства тогдашней русской жизни. Именно поэтому В.Г. Белинский назвал русскую романтическую повесть формой времени, выразившей идеи времени.
Романтическая повесть имела свои жанровые разновидности: историческая, фантастическая, светская. Значительность проблем, затронутых авторами светских повестей, и важность выводов, к которым они пришли, выдвинули светскую повесть на одно из первых мест в ряду прозаических жанров 30-х годов и определили интерес к светской теме в разнообразных литературных кругах. Типологической общностью, позволяющей выделить эту жанровую разновидность, является ориентация на материал из современной действительности, на изображение конфликтов, возникающих в дворянском кругу. Такая хронологическая приуроченность и некоторая верность фактам является следствием развития реализма, набирающего силу и все больше и больше приобретающего популярность в широких литературных кругах. Авторы светских повестей сознательно стремятся к хронологической приуроченности событий, рассказываемое представляется как реально происшедшее, в подтверждение чего приводятся дневниковые записи, переписка; герои повестей читают современные романы и в своей речи часто цитируют современных русских писателей. Подобный прием мы встретим и в повестях Е.А.Ган.
Светская тема привлекает взгляд многих писателей-романтиков 30-х годов XIX века. Являясь предметом изображения в среде не только мужской, но и женской литературы, светская повесть была очень популярной в рассматриваемый период. Так, светская повесть становится привлекательным жанром для А.А.Бестужева-Марлинского, В.Одоевского, Н.Полевого и др. Не обходит ее стороной и женская половина Н.Дурова, Е.Растопчина, М.Жукова, Е. Ган. Имея довольно долгую историю в литературном процессе, светская повесть дает о себе знать вплоть до 60 70-х годов XIX столетия. Таким образом, творчество Елены Ган не является исключением, оно органично вписано в контекст романтической светской литературы.
Свет как своеобразный, отдельный и замкнутый в себе мир становится сборным героем повествования, и каждый персонаж изображается писателем с оглядкой на его близость или отдаленность от света. Это позволяет, в первую очередь, глубже проникнуть в психологию действующих лиц, полнее описать мотивы поведения, изгибы ума и чувства, а во вторую, разнообразнее представить непохожие и внутренне противоречивые характеры.
С другой стороны, светс