Специфика художественного воплощения авторского начала в романтических повестях Елены Ган
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
рамочных компонентах текста: заглавии, эпиграфе, начале и концовке основного текста. В некоторых произведениях есть также посвящения, авторские примечания, предисловие, послесловие, образующие в совокупности своеобразный метатекст, составляющий неотъемлемую часть с основным текстом. К этому же кругу вопросов можно отнести использование псевдонимов, что имеет место в данной работе (Е.А.Ган в свое время печаталась под псевдонимом Зенаида Р-ва).
Авторские интонации ясно различимы в авторских отступлениях, лирических, литературно-критических, историко-философских, публицистических которые органично вписываются в структуру эпических в своей основе произведений. Эти отступления обогащают эмоционально-экспрессивные пределы повествования, расширяет сферу идеального, заметно уточняет авторские интенции и одновременно читает направленность произведения.
С большей мерой включенности в события произведения выглядит автор в эпосе. Здесь следует остановиться подробнее, так как проблема взаимоотношения автора и героя в данной работе решается на эпическом материале. Лишь жанры автобиографической повести или автобиографического романа, а также примыкающие к ним произведения с вымышленными героями, согретыми светом автобиографического лиризма предъявляют автора до известной степени непосредственно. Чаще автор выступает как повествователь, ведущий рассказ от третьего лица, во внесубъективной безличной форме, как, например, в повести Идеал и с некоторыми исключениями в повести Суд света. Со времен Гомера известна фигура всеведающего автора, знающего все и вся о своих героях, свободно переходящего от одного временного плана (например, из прошлого героини) в другой (в настоящее). В литературе Нового времени такой способ повествования, наиболее условный, обычно сочетается с субъективными формами, с введением рассказчика, с передачей в речи, формально принадлежащей повествователю, точки зрения того или иного героя. Вообще в эпосе система повествовательных инстанций может быть очень сложной, многоступенчатой, и формы ввода чужой речи отличаются большим разнообразием. Автор может передоверять свои сюжеты сочиненному им, подставному рассказчику, так называемому участнику событий, хроникеру, очевидцу и так далее, (с такой ситуацией встречаемся в рассматриваемых повестях Е.А.Ган Суд света и Напрасный дар) или рассказчикам, которые могут быть персонажами собственного повествования. Рассказчик, как правило, ведет повествование от первого лица; в зависимости от его близости/чуждости к кругозору автора, использованию той или иной лексики некоторые выделяют личного рассказчика.
Художественное произведение, являясь моделью реального мира, всегда в явной или скрытой форме и модель создателя этого произведения, которого мы называем автором. Автор это образ творца художественного произведения, который может быть и очень далек от реального писателя, и очень к нему близок, но никогда не может быть с ним отождествлен, как не отождествимы вообще предмет и его образ. В каждом произведении задан автор, этот образ всегда условен. Автор всегда занимает в том образном мире, который развернут в художественном тексте, какие-то пространственно-временные и оценочно-идеологические позиции, и эти позиции выражаются формой повествования, избираемой писателем для своего выражения.
Рассматриваемые с этой точки зрения все разнообразные проявления повествовательной манеры могут быть сведены к двум инвариантам: к формам повествования от первого и от третьего лица. Условно названные первая форма и третья форма образуют по актуализации автора в художественном произведении, причем первая форма является маркированным членом этой корреляции, так как в ней автор (и/или повествователь, в некоторых случаях автора отождествляют с повествователем) всегда эксплицитно выражен, тогда как в третьей форме он может быть актуализирован или не актуализирован. Однако немаркированный член корреляции обладает богатыми возможностями и является более распространенной. Такое разнообразие способов организации авторской речи отражает содержательное разнообразие литературных произведений, - считает К.Н.Атарова.
Было бы неправильным отождествлять автора и повествователя. Поэтому сделаем необходимые пояснения. Понятие автор в данной работе используется в значении - образ писателя в созданном им произведении, каким он возникает в сознании читателя на основании прочитанного текста. Повествователь образ рассказчика в произведении, от лица которого ведется повествование. Он в некоторых случаях может быть отождествлен с автором, в частности на уровне поверхностной структуры текста: ему приписывают все авторские права над текстом, которым он объявлен создателем, отбор материала, его компоновка и система оценок. Однако не следует забывать, что повествователь находится и действует в том же мире, что и остальные персонажи, тогда как автор, хотя и задан в тексте произведения, стоит над персонажами, он фигура другого повествовательного уровня.
Повествование речь автора, персонифицированного рассказчика, сказителя, то есть весь текст за исключением прямой речи персонажей, который представляет собой изображение действий и событий во времени (Литературный энциклопедический словарь) от первого лица проявляется, во-первых, в появлении автора в качестве действующего лица произведения, а во-вторых, в передаче автором права ве