Творчасць Дастаеўскага і Гюго
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
ылі жанрам арганічна блізкім, роднасным, паколькі давалі шырокі спектр магчымасцяў для раскрыцця ўнутранага свету чалавека. За Запіскамі з Мёртвага хаты рушылі ўслед Запіскі з падполля (1864), у форме запісак напісаны і раман Ф. М. Дастаеўскага Падлетак (1875). З усяго вышэйсказанага можна зрабіць выснову, што разгляданая ў дадзенай дыпломнай працы твор па жанру можна пазначыць як запіскі з арганічна уключанымі ў іх кіраўнікамі-аповядамі, кіраўнікамі-нарысамі.
Цяпер хацелася б звярнуцца да выявы Аляксандра Пятровіча Горянчикова, выведзенага ў Цыдулках як апавядальнік - апавядальнік. Вобраз гэты загадкавы і неадназначны. Многія даследчыкі задаваліся пытаннем: навошта Горянчиков быў патрэбны Дастаеўскаму? Сапраўды - навошта?
У наяўнасці дыферэнцыяцыя аўтара ад героя ў двух аспектах: характар, склад злачынства і тэрмін зняволення ў катаргу. Вядома, што Дастаеўскі быў асуджаны за палітычныя погляды і правёў у Мёртвым доме чатыры гады. Горянчиков жа выведзены, як забойца сваёй жонкі, і правёў на катаржных працах не чатыры, а дзесяць гадоў. І ў той жа час думкі, пачуцці, ацэнкі, падзеі жыцця Аляксандра Пятровіча - гэта ўсё сам Дастаеўскі. У тэксце Запісак аўтар і апавядальнік часцяком - адно твар.
На думку Г. Фридлендера, пра Горянчикове і яго злачынстве расказана ва ўводзінах да Запіскі ... з мэтай адвесці магчымыя прыдзіркі цэнзуры. Менавіта таму, загадзя паслаць Уводзіны тэксту Запісак , Дастаеўскі на далейшых старонках мала лічыцца з ім.
Некалькі іншы пункт гледжання ў Захарава. Ён лічыць, што пісьменнік стварае Горянчикова з мэтай тыпізацыі сваёй асцярожны лёсу. (Пра гэта ўжо гаварылася вышэй.) Даследчык даказвае сваё меркаванне, цытуючы ліст Дастаеўскага брату: Асоба мая знікне. Гэта запіскі невядомага, але за цікавасць я ручаюся (п.2, 605).
Па-мойму, мае месца як першая прычына, так і другая. Горянчиков - гэта і варыянт ўхілення ад цэнзуры, і шлях да тыпізацыі асобы зняволенага ў катарзе.
Зараз аб складзе злачынства. Горянчиков - забойца, аднак Захараў пераканаўча даказвае, што апавядальнік у Цыдулках ўсведамляе сябе не крымінальным, а палітычным злачынцам - і таму, што вольны ад пакут сумлення за прыпісаныя злачынства, і па шматлікіх намёках. Навошта крымінальнай злачынцу з дваран спатканне з жонкамі дзекабрыстаў, навошта забойцу жонкі спецыяльна паказваць рэвізору? .. Як прыклад Захараў таксама прыводзіць сцэну, калі Т-вский, польскі рэвалюцыянер, папярэджвае Горянчикова, якія хацелі прыняць удзел у прэтэнзіі: Ці стануць шукаць завадатараў, і калі мы там будзем, зразумела, на нас1. зваляць абвінавачванне ў бунце. Успомніце, за што мы прыйшлі сюды. Іх проста высекуць, а нас пад суд (4, 203).
Вельмі цікавыя і важныя ў жанравым аспекце прасторава - часавыя характарыстыкі Запісак з Мёртвага хаты.
Як і ў Віктара Гюго ў Апошнім дне прысуджанага да смерці, прастора Мёртвага хаты замкнёна, абмежавана плотам катаргі. Нездарма ў чытача часам узнікае адчуванне нерухомасці быцця ў Цыдулках. Як у ліпеньскі апоўдні перад навальніцай: ні ветрыку, ні хмурынкі, ні гуку. Але як навальнічны шквал абвальваюцца на чытача адчуванні ад гэтай карціны.
Пра карціну згадвае і Лакшин у працы Біяграфія кнігі: На першы погляд у сюжэце Запісак няма руху. Перад намі яркая, але як бы статычная карціна . Але гэта не недапрацоўка аўтара. Гэта яго творчы задума: намаляваць - словам! Мне хацелася прадставіць увесь наш астрог і ўсё, што я перажыў у гэтыя гады, у адной нагляднай і яркай карціне", - піша ён (4, 220).
Мастацкае майстэрства пісьменніка падкрэслівае і Т.С. Карлавага. Замкнёная прастора, як бы перастае быць прасторай, гэта значыць чымсьці шырокім і прасторным, - такое выява было дзіўна пэўным і мастацка дасканалым", - лічыць яна. А рух здзяйсняецца у выглядзе пераходу з аднаго замкнёнага круга ў іншы, (параўнай: кругі Ада Дантэ).
Лакшин параўноўваў свабоду формы ў аповядзе Горянчикова з клубком і ніткай, тлумачачы паўторы, вяртання назад і Зазіранне наперад тым, што герой, апавядаючы пра гады зняволення, вымаўляе папросту, што яму згадалася, без бачнай строгасці плана.
Аднак гэта ўспамін - апавяданне строга абмежавана і ўпарадкавана ў кампазіцыйнай форме. Кампазіцыйная завершанасць Запісак выяўленая ў суаднесенасці пачатковых і канчатковых кіраўнікоў кнігі. Аўтар паступова знаёміць чытача з усімі галоўнымі бакамі і характэрнымі момантамі катаржнай жыцця. Запіскі даюць цэласную карціну ўсяго жыцця зняволенага - ад паступлення ў астрог і да выхаду на свабоду .
Вельмі ярка і дакладна параўнала з ланцугом кампазіцыю кнігі Т.С. Карлавага: Малюнак кампазіцыі Запісак з Мёртвага хаты падобны да катаржнай ланцуга. Звёны яе неаднастайныя . Сапраўды, нераўназначныя па значэнні кіраўніка-нарысы, кіраўніка-навэлы Запісак, але ўсе яны скаваныя паміж сабой змрочным чынам Мёртвага хаты. Ланцуг небеспрерывна, яна размыкается на ўваход і выхад. Выхадаў некалькі. Для Дастаеўскага - Горянчикова гэта - заканчэнне тэрміну зняволення і свабода. Для многіх выхадам з катаргі была смерць.
У цэлым жа логіка кампазіцыі Запісак з Мёртвага хаты , - лічыць Захараў, - гэта crescendo ідэі. Менавіта крэшчэнда ідэі абумоўлівае кампазіцыю, прымушае кнігу быць карцінай, - жудасным адлюстраваннем Мёртвага хаты.
Гаворачы аб статычнасці, замкнё?/p>