Творчасць Дастаеўскага і Гюго
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
µ даволі павярхоўна, ужо дастаткова вызначана ўяўляем: што мы хочам атрымаць ад дадзенага асобніка. Шматвяковая традыцыя вонкавага афармлення тэксту падкрэслівае асаблівую значнасць загалоўкі творы, - лічыць Л.У. Чарняцы.
Найважнейшым рэгулятарам эстэтычнай жанравай камунікацыі выступае жанравае абазначэнне творы; французскі даследчык П. Колер нават параўнаў жанры з кантрактам паміж вытворцам і спажыўцом мастацтва (Kohler P. Contribution a unephulosophie des genres. / / Helikon. Amsterdam; Leipzig, 1940, p. 142.) Многія жанравыя канцэпцыі сканцэнтраваны на камунікатыўнай, прагматычнага функцыі жанраў, на тым, як пісьменнікі ўлічваюць чакання, якія выклікаюць у публікі словы раман , камедыя , меладрама і інш.
Здараецца, што зададзены жанравае абазначэнне не адпавядае зместу. Гэта абурае або інтрыгуе, але абавязкова выклікае мноства трактовак і інтэрпрэтацый, а таксама вядзе за межы дадзенага творы: да літаратурнай (і грамадскай) рэпутацыі пісьменніка, фактах яго біяграфіі, да жанравай традыцыі .3
Такое ж рознагалоссе выклікалі і Запіскі з Мёртвага хаты Ф.М. Дастаеўскага. Спрэчка аб прыналежнасці гэтага твора да якога-небудзь аднаму канкрэтнаму літаратурнаму жанру вядзецца і паўтара стагоддзя праз пасля першага выдання кнігі.
Што ж разумеў пад жанрам сам Дастаеўскі? Ці магчыма, што ён сам было цяжка яго назваць? Такое меркаванне катэгарычна адпрэчвае даследчык творчасці пісьменніка В.М. Захараў: Жанр - адна з ключавых катэгорый мастацкага мыслення Дастаеўскага. Як пісьменнік, ён заўсёды ведаў, што збіраўся пісаць ... Вельмі вызначана і аўтарытэтна Дастаеўскі паказваў (як правіла, ужо ў загалоўку творы), што ён напісаў - раман, аповесць або аповяд .
Аднак адкуль жа тады такія разыходжанні ў жанравай тэрміналогіі? Захараў тлумачыць: У мове Дастаеўскага няма слова жанр у сучасным значэнні. Жанр быў для яго мастацтвазнаўчым тэрмінам, і ў Дзённіку пісьменніка 1873 Дастаеўскі даў яго глыбокую інтэрпрэтацыю: Што такое ў сутнасці жанр? Жанр ёсць мастацтва малюнка сучаснай, бягучай рэчаіснасці, якую адчуць мастак сам асабіста і бачыў на ўласныя вочы. (21. 76) .
Прынцыпы новай літаратуры у выклад Віктор Гюго І ЯГО Апошні дзень прысуджаных да смерці
Імя Віктара Гюго па праве варта ў адным шэрагу з імёнамі лепшых прадстаўнікоў сусветнай культуры. Сын шляхетнай дамы і простага капітана, удзельніка падаўлення контррэвалюцыйнага паўстання ў Вандэі, Віктар Гюго праводзіць дзяцінства ў пастаянных разездах і падарожжах. Аднак падарожжа не перашкодзілі юнаку скончыць Мадрыдскі каледж для маладых дваран, а затым вывучаць філасофію і матэматыку ў Парыжскім універсітэце.
Палітычныя погляды бацькоў Віктара Гюго былі супярэчлівымі. Яго бацька быў праціўнікам Бурбонаў, а маці - рэалісткі, паколькі паходзіла з багатай буржуазнай сямі. Маці мела вялікі ўплыў на сына, акрамя таго, ён не пазбег уплываў моднай у той час у свецкіх колах літаратуры рэакцыйнага рамантызму.
Аднак з другой паловы 20-х гг. Гюго парывае з легитимистскими ілюзіямі і, часта звяртаючыся да выявы Напалеона, захапляецца яго ваенным талентам.
Творчасць Гюго-празаіка ў канцы 20-х гг. атрымлівае найбольшую мастацкае ўвасабленне ў аповесці Апошні дзень асуджанага да смяротнага пакарання (1829), якая адкрыла сабой шматгадовую барацьбу супраць буржуазнага заканадаўства. Кніга была водгукам на сучаснасць. У ёй перадаецца атмасфера эпохі Рэстаўрацыі з яе карамі, спасылкамі, катаргай. Аповесць задумана як выкрывальнага выступ супраць смяротнага пакарання, як пратэст супраць жорсткасцяў грамадства, як заклік да чалавечнасці .
Па сутнасці, можна смела сцвярджаць, што Апошні дзень прысуджанага да смерці быў першым рэалістычныя творам маладога аўтара. Як раз у гэты перыяд Віктар Гюго стварыў сваю літаратурную праграму, якая клікала французскае мастацтва ад класіцызму да рэалізму.
Сапраўдным крыніцай 1. Сурёзных дасягненняў Віктара Гюго у паэзіі і ў прозе было настойлівае імкненне наблізіць літаратуру да запытаў сучаснасці, - лічыць М. Мураўёва. У 1830 годзе Віктар Гюго піша драму Кромвель, у шырокім прадмове да якой вылучае прынцыпы новай рамантычнай літаратуры. Перш за ўсё варта знішчыць стары ілжывы густ, - лічыць пісьменнік. - Неабходна ачысціць ад яго сучасную літаратуру. Шлейф васемнаццатага стагоддзя валокся яшчэ ў 19., Але не нам, маладому пакаленню, якія бачылі Банапарта, несці яго . З уласцівым яму запалам малады аўтар усклікае: Ударым малатком па тэорыям, паэтыкі і сістэмам. Собьем старую тынкоўку, хавае фасад мастацтва!
Гюго лічыць, што адпала неабходнасць прытрымлівацца састарэлым канонах. Геній павінен тварыць свабодна, адкрываючы новыя гарызонты творчасці. Так, ўзоры павінны існаваць у мастацтве, але ёсць два роду узораў: тыя, якія былі створаны згодна з правіламі, і тыя, паводле якіх гэтыя правілы былі створаны. Так у якой жа з гэтых дзвюх катэгорый павінен знайсці сабе месца геній? Вядома, у другі! Геній закліканы быць наватарам, так лічыць Гюго. Ён патрабуе адмовіцца ад штучнай гармоніі, суразмернасці, уласцівай твораў класіцызму. У свабодным спалучэнні кантрасных зяў жыцця Гюго бачыць магутны крыніца развіцця мастацтва. Няма нізкіх, недастойных мастацтва прадметаў .
Такім чынам, Віктар Гюго расчыніў дзверы ў літаратуру для мноства тэм і сюжэтаў, якія лічыліся раней немагчымымі. І, адпаведна, гэтыя сюжэты і тэмы патраб