Практика сюрреализма
Статья - Культура и искусство
Другие статьи по предмету Культура и искусство
µдалеко ушло от стихов дадаиста Гуго Белля Балля.
Призвав ненавидеть "формы-тюрьмы" Денсос небрежно рассыпает слова по страницам "Омонимов" Свободный их поток повинуется звуковой оркестровке обостренному ощущению чисто внешнего звукового строя языка - и поэт безостановочно шутит, играя словами, как жонглёр, творя всё новые и новые каламбуры.
В следующем цикле - "Отвапной язык", (1923) Деснос принимается за французский язык дерзко подгоняя его к своим звуковым калабурам
Ou est Ninive sur la mammemonde ?. . .
Иногда Деснос ограничивается довольно простым решением задачи. Например, таким dent dent dent... - слово dent (зуб) повторяется 3 раза. Но чаще он изобретает слова и словосочетания взаимоисключающие понятия, создает абсурдные сочленения: Je la hais damour, les etoiles de midi resplen. dissaient, nous avancions dans une allee deserte ou se pressait la foule, la pluie nous secha я ее ненавижу с любовью, звезды полдня ярко блистали, мы двинулись в пустынную аллею, где теснилась толпа дождь высушил нас.
В стихотворении В тот день, когда ночь на дворе (Un jour quil faisait nuit) цепь нагнетаемых нелепостей не только игра слов, не просто дадаистская абракадабра. Возникает определенное настроение, ощущение чего-то загадочного, тревожного, ощущение какой-то опасной нелепости, воцарившейся в мире. Но тут же, через секунду, в следующем стихотворении Деснос вновь озорничает, и стихи, по виду сюрреалистические, кажутся мастерски выполненной, не очень-то серьезной вариацией на заранее заданную тему.
Персонаж сюрреалистических грез, загадочная незнакомка, воцаряется в цикле стихотворений в прозе под названием К таинственной (A la Mysterieuse, 1926). Здесь есть все, что положено сюрреалистическому произведению сновидения, грезы, в которых царит желание, господствует Она, безымянная, всемогущая, таинственная, воплощение всесильного чувства Любви.
Однако то, что выходит здесь из-под пера Десноса, не автоматическое письмо, не плод бормотанья. Скорее, это темы сюрреализма, чем сюрреализм как метод творчества, или во всяком случае реализация автоматизма в широком смысле слова. Деснос не творит во сне, а рассказывает о снах, рассказывает так, как это делает нормальный человек, т. е. описывая сон, его характеризуя, с сохранением дистанции и разумного к reves отношения. Не случайно то и дело прорывается ирония, а сюрреалистические образы, образы сновидений, рационально обработанные, кажутся или слишком реалистическими или вовсе несерьезными. Ночью слышна поступь прохожего и поступь убийцы и поступь полицейского и свет уличного фонаря и фонаря тряпичника; И запахи неба и звезд и пенье двухтысячелетнего петуха и крик павлина в пламенеющих парках и поцелуи.
К таинственной можно считать просто-напросто исповедью, признанием в любви, которое делается поэтом, наделенным могучими страстями и богатым воображением и прошедшим школу Андре Бретона.
Воображение, подхлестнутое страстью, творит иллюзорный мир, в котором реальная женщина оказывается только поводом, предлогом. Поэт упивается самой страстью, ее мощью, ее изобразительной, творческой способностью. Это не столько любовь, сколько исступленная мечта о ней. Сюрреализм? Скорее произведение, созданное поэтом, примыкавшим к сюрреалистической группировке и варьировавшим темы сюрреалистического искусства.
Могучие силы еще громче заявляют о себе в большом стихотворении Голос Робера Десноса, открывающем сборник Тьма (Les Tenebres, 1927). Впрочем, и в других стихотворениях этого сборника, то в подтексте, а то и в тексте заключена большая, сжигающая поэта страсть.
Сборник можно в общем считать произведением сюрреалистическим. Творится сюрреальность ибо поэт всесилен, ибо он властвует над реальностью. Ободранный стебель в руке моей это мир. С этим ободранным стеблем поэт обращается без церемоний. Тем более, что он погружается во тьму страстей, в бездны желаний, которые постоянно уподобляются существам странным, экзотическим, сикоморам, подводным и наземным чудовищам. Бури, катаклизмы, бедствия населяют стихи Десноса. Творится мир абстрактный; фантазия поэта свободно разгуливает по вселенной, погружаясь в стихии, в бесконечность. Чувство любви мгновенно отсылает к этим стихиям, не задерживая на конкретном предмете любви никогда никто кроме тебя, несмотря на звезды и на одиночества, и начинается мир звезд, мир одиночества.
Впрочем, есть ли такая женщина, есть ли подлинная любовь в стихах Десноса? Но смутная Изабелла всего лишь образ грезы сквозь лакированные листья дерева смерти и любви. Исступленная страсть поэта несет на себе печать искусственности, сюрреалистической надуманности. Будем мечтать, взывает Деснос. И многие стихи сборника Тьма представляют собой слепок то ли грез влюбленного, то ли сновидений, описание того состояния, которое может быть при пробуждении, когда границы сна и бодрствования еще не определились, когда еще живы, еще кажутся реальностью только что приснившиеся картины. Деснос умело конструирует такие странные и загадочные состояния. Все в них резко сдвинуто, необычно, нелогично. Вспыхивают ассоциативные образы, за движением которых читатель не успевает теряется по пути, сбивается с толку. Иногда совершенно в духе сюрреалистической живописи: Лебедь спит на траве вот поэма метаморфоз Лебедь который становится коробкой спичек и фосфор вместо галстука. &