Практика сюрреализма
Статья - Культура и искусство
Другие статьи по предмету Культура и искусство
ляющие его части в известном смысле освободились от него, так, что с другими элементами завязали совершенно новые отношения, ускользающие от принципа реальности, но тем не менее с последствиями для реального плана.
В предисловии к сборнику рисунков-стихов Свободные руки Элюар писал: Столько же чудес в стакане воды, сколько в глубинах моря. Связанное с дадаизмом, с коллажами, с ready-made направление сюрреалистической живописи четче и нагляднее всего отобразило такие свойства сюрреализма, как эффект неожиданности, возникающий при воссоединении несоединимого и возбуждающий ощущение сюрреальности, т. е. присутствия чудесного в реальном, обыденном (Ближайшим предшественником сюрреалистической живописи считается итальянский художник Дж. де Кирико, умевший своими полотнами возбудить ощущение томящей загадки, хотя на полотнах были изображены улицы, здания и некоторые предметы, самые банальные. Все конкретно и все абстрактно у него. Позже, акцентируя метафизическое содержание своей живописи, де Кирико расставил на пустынных улицах человекоподобные существа, существа, у которых обычно менее всего была человекоподобной голова. Роло-вы в изображении де Кирико лишены лица, превращены в тяжелые и примитивные округлые предметы, похожие на мячи для игры в регби. Уже де Кирико писал о снах и детском мировосприятии как основе творчества, его искусство было близко примитивистам (А. Руссо) начала века, но усилено метафизическое наполнение картин.). В таком случае, чем реальнее, предметнее и обыденнее сочленяемые элементы, чем более они ready-made, тем эффект должен быть сильнее.
Не случайно, а закономерно такое стержневое место в сюрреализме занял не кто иной как фотограф. Этим фотографом был американец Ман Рей. Накануне войны и в первые ее годы он экспериментирует в живописи, будучи в общем близок дадаизму, сотрудничая с Дюшаном, с которым подружился, когда тот в 1915 году приехал в Америку. Среди ранних его созданий Подарок, утюг с шипами на обычно гладкой поверхности. Утюг воссоздан фотографически точно и тем более шокирующим оказывается противоестественное наличие целой цепочки шипов на его гладкой пластинке. Это один из первых сюрреалистических предметов. Ман Рей пристрастился к фотографии, всячески стараясь извести собственно живописный элемент и внедряя в сюрреалистическое искусство фотографическую точность деталей, дающих эффект неожиданности при произвольном их сочетании. Фотомонтаж сюрреалиста Рея противоположность творчеству реалиста Джона Хартфильда, создателя антифашистской, революционной классики в жанре фотомонтажа.
Шокирующего эффекта Ман Рей добивался и без применения фотографий. В сущности все рисунки из сборника Рея Элюара Свободные руки основаны на соединении несоединимого, на разрушении объективных пространственных отношений. Вот Нить и игла, характерный для сюрреализма двойной образ игла с нитью, выполняющие одновременно роль человеческой фигуры, угрожающе нависающий над горным пейзажем. Ощущение некоей загадки возникает, но это чудеса в стакане воды, сочиненные с помощью простой иголки с ниткой. Вот Тревога и беспокойство, где нет ничего, роме обычного горшка с цветком и обычных кистей рук, но причудливым, совсем необычным, невозможным образом сросшихся с веткой. В Повороте точно нарисованный пейзаж разламывается вторжением руки, к положение которой, и размеры заставляют почувствовать нечто загадочное и кошмарное. Прекрасная рука образец двойного образа, образа женщины и руки одновременно Сюрреалистическая противоестественность Птичьего растения, где самым примитивным образом нарисованы птички и ствол растения, всего-навсего в том, что птицы приросли к стволу, возникает раздражающее сочетание недвижного ствола с птицами в полете. Сон сделан еще прямолинейнее паровоз, явно летящий на всех парах, вынужден лететь буквально. Впрочем рисунок можно считать и реализованной метафорой (паровоз летит) Паранойя грубый и тем более шокирующий пример соединения несоединимого: голова и нога соединены вместе, без туловища. Получившийся урод обрастает дополнительной смысловой нагрузкой, поскольку водружен над земным шаром Поэтичнее, да и понятнее образ ожидания, тоже противоестественный (меж ладоней устроился паук), но передающий томительное и бесконечное ожидание, символизирующий абсолютную неподвижность ожидания.
В 1921 году появились первые рейограммы Мана Рея силуэты, возникавшие на бумаге от приложенных к бумаге и освещаемых предметов, самых различных, случайных, незначительных. Их незначительность подчеркивала загадочную многозначительность отброшенных и зафиксированных теней.
Ман Рей сюрреалистический фотограф экспериментировал и в кино
В кино можно ходить, как в церковь, уверял Бретон; значительное число нашего послеполуденного времени протекало в кино, сознаются сюрреалисты. Нет сюрреалистического кино кино само по себе есть искусство сюрреалистическое вот амплитуда мнений об отношениях сюрреализма и киноискусства. Кино казалось сюрреалистам идеальным воплощением их техники, поскольку фильм как бы цепь фотографий, которые можно любым образом комбинировать, создавая самые неестественные сочетания, самые фантастические (при фотографической точности деталей) коллажи, словно бы грезы, которые обретают в?/p>