Практика сюрреализма
Статья - Культура и искусство
Другие статьи по предмету Культура и искусство
?димость неоспоримой кинореальности, поток этих грез в смене кинокадров.
Самой категорической позиции придерживается участник сюрреалистического кинодвижения и автор самого большого труда о сюрреализме в кино: Кино сюрреалистично по своей сути( Kyrou Ado Le surreahsme аи cinema Pans, 1963, p 9). Автор этот страстный по-клбнник сюрреализма, не сомневающийся в том, что усилия врагов сюрреализма (могильщиков с головами мертвецов) загнать его в гроб, противоестественны, ибо сюрреализм становится более живым, чем когда-либо. С тем, чтобы доказать такую живучесть сюрреализма, киноискусство и подгоняется к сюрреализму. Просто-напросто цитируются известные определения сюрреализма, принадлежащие Бретону, и сообщается, что они суть определения киноискусства. При этом имеется в виду, во-первых, что, кино производит впечатление бесспорной реальности, предметно, а во-вторых, что все возможно в кино.
Но как ни пытается сторонник сюрреализма растворить историю сюрреалистического кино в истории кино вообще, приходится выделить собственно сюрреализм. Приходится при этом отделять от сюрреализма фильмы, которые тоже основывались на убеждении, что все возможно, но остались фильмами приключенческими, фантастическими, бесчисленными фильмами ужасов, а также фильмы, которые не только производят впечатление реальности, но являются pea диетическими (глава о революционном советском кино в книге Сюрреализм в кино).
И тогда возникает вопрос: почему в сюрреалистическом по сути киноискусстве так мало сюрреалистических кинофильмов?
Были кинопопытки Мана Рея и Марселя Дюшана, Ф. Пикабиа и Рене Клера. В 1928 году был представлен фильм Андалузская собака Луи Бюнюеля и С. Дали. Затем (в 1930 г.) появился Золотой век тех же авторов. Потом еще несколько фильмов Бюнюеля, в сюрреалистичности которых критика уже сомневается. Вот и все.
Самая, может быть, выразительная фигура предметного, натуралистического сюрреализма бельгиец Рене Магритт. Он особенно преуспел в создании сильного шокирующего впечатления путем сопоставления, сочленения реальностей, которые не могут быть сочленены на самом деле, взаимоуничтожаются от такого соотнесения, вызывая у зрителя чувство тревоги, ощущение абсурдности мира. Вот Угрожающие времена: на небе, над точно нарисованным морем и морским берегом нависли, выступая из воздушной пелены, огромное кресло, тромбон и обезглавленная статуя. Ужасное впечатление оставляет знаменитое Насилие Магритта, полотно, на котором лицо женщины и ее обнаженное тело слиты в одном образе, образе задавленного вопля, бесконечного ужаса. Вот его Терапевт: точно выписана фигура старого, явно уставшего человека, присевшего у дороги с палкой в руке и мешком. Все здесь есть, все тщательно нарисовано но плед и шляпа прикрывают клетку с птичками, занявшую место грудной клетки, туловища и головы. Клетка, птички, в свою очередь, нарисованы с максимальной достоверностью. Вот Красная модель: столь же старательно нарисованы ступни, которые переходят, перерастают в не менее старательно нарисованные ботинки (или наоборот ботинки в ступни).
Андре Бретон с восторгом писал о картинах мексиканской художницы Фриды Кало де Ривера. Среди этих картин, полностью сюрреалистических, по мнению Бретона, То, что дает мне вода: обыкновенная ванна, из которой выглядывают обыкновенные ноги (если не считать того, что пальцы замкнуты как карточные фигуры), окруженные множеством самых различных образов тут и люди, и растения, и здания, и причудливые корабли, смонтированные в причудливой композиции.
Изображением такого же рода странностей занималась чешская сюрреалистка Туайен (Мария Черминова). Среди ее полотен особенно известна Спящая. Нарисована фигура девушки с сачком в руках; сачок, голова с длинными волосами, платье все на месте, нет только тела, нет ног, голова покоится на платье, которое распахнулось, и видна пустота.
Образец двойного образа, практиковавшегося сюрреалистами, Женщина по-кошачьи Виктора Брауне-ра. Это портрет женщины, черты которой пробиваются сквозь кошачий облик, или же кошка, которую фантазия сюрреалиста вынудила принять облик женщины. Прорастающий в груди этого существа большой белый цветок придает еще одно, загадочное третье значение образу женщины-кошки. Браунер вообще увлекался изображением лиц, в разных вариантах изуродованных. Он даже собственный портрет нарисовал, выбив себе (на полотне) глаз. Как многие сюрреалисты, Браунер работал в Париже, перебравшись туда в 1930 году из Румынии.
Паранойя-критический метод, которым Сальвадор Дали обогатил сюрреализм к началу 30-х годов, разновидность фигуративного, вещного сюрреализма. Сначала Дали попробовал силы в упражнениях чисто автоматического рисования; Дали приступил к фиксации на полотне своих снов, своих reves, фиксации поспешной, чтобы не успело вмешаться сознание. Далее и сложился метод стихийного иррационального познания, основанный на ассоциации феноменов бреда. В паранойе, в душевном заболевании, Дали увидел возможность материализации конкретной иррациональности, при которой я активно (критично) преобразует реальность, подчиняя ее субъективности, превращая предмет в многозначный символ. Детали своих композиций Дали часто берет из мира реального, вещного, но превращает их в знаки странно