Практика сюрреализма
Статья - Культура и искусство
Другие статьи по предмету Культура и искусство
Как обычно у французских сюрреалистов, космическое пространство в стихах Бретона чередуется с парижскими площадями и улицами, а чудесное предстает в облике путешественницы, которая пересекла Центральный рынок с наступлением лета. Знакомый парижский пейзаж преобразован воображением поэта, воображением, в котором все громче звучит голос страстей, очеловечивающих даже поэзию Бретона. Правда, женщины остаются в этой поэзии стадом, которое гонят животные сказочные. Но тем не менее, именно благодаря им стихи Бретона все больше становятся похожими на стихи.
Бретон редко каламбурил лишь в начале творчества. Его поэтическая строка быстро стала спокойно-прозаической, описательной, грузной, а стихотворение цепью таких тяжелых фраз, нарочито неизящных, угловатых и словно бы сырых.
Cest aussi le bague avec ses breches blondes comme un livre sur les genoux dune jeune fille. Tantot il est ferme et creve de peine future sur les remous dune mer a pic. Un long silence a suivi ces meurtres. Largent se desseche sur les rochers. Puis sous une apparence de beaute ou de raison centre toute apparence aussi. Et les deux mains dans une seule palme. On voit le soir. Tomber collier de perles des monts. Sur 1esprit de ces peuplades tachetees regne un amour si plaintif. . .
Приведенный отрывок это не проза, это начало одного из стихотворений сборника Свет земли. Стихотворение умышленно переписано нами без разбивки на поэтические строки, однако, найти принципы этой разбивки, почувствовать ритм стиха Бретона вряд ли кому-нибудь удастся. Отличие от стихотворения в прозе здесь разве что в сокращении описательности, в чередовании фраз разного размера, среди которых немало кратких, в едва уловимой, подавленной эмоциональности, в налете лиризма, искавшего путь для выхода и пробивавшегося, несмотря на запреты. А когда он пробивался, тогда возникали не лишенные силы и значительности стихотворения. Например, Лучше жизнь, с ее неожиданным пафосом, с упорным повторением заглавной строчки, придающей стихотворению необычную для Бретона эмоциональную окраску и привносящей что тоже, конечно, необычно для сюрреалиста определенную, защищаемую поэтом идею.
Но выше всего ценя воображение, которое подменяет собой реальность и следует за всемогущим случаем (об зтом он размышлял в прозаическом введении к сборникy Револьвер с седыми волосами), Бретон мало что изменил в своей поэзии после сборника Свет земли, от начала 20-х годов к 30-м годам. И Револьвер с седыми волосами, и последующие циклы тоже магнитные поля, тоже запуски зонда, приносящие читателю то менее, то более невразумительный текст, который может быть и ничего не выражает. И уже не звучит внезапно прорвавшееся некогда предпочтение жизни, звучат теперь слова пренебрежения к ней я не придаю никакого значения жизни. Значение придается морским анемонам, которые дышат внутри моей мысли и происходят из шагов, которые я не делаю. Вновь и вновь нагнетаются сюрреалистические небылицы, знаменующие превращение реальности в местопребывание чудесного.
Бабочка философская
Присела на розовой звезде
И так возникло окно в ад
Мужчина в маске все стоит перед женщиной обнаженной
чьи волосы скользнули как утром свет
на фонарь который забыли потушить ...
В карусели сбивающих с толку образов сливаются границы реального и нереального, даже границы жизни и смерти только что умерли, но я живу, а между тем души я больше не имею. Материя исчезает, она становится прозрачной пеленой, через которую проглядывает сбившийся с толку мир, растерявший все свои закономерности и предоставленный не ограниченной ничем власти случая, всемогущей случайности. И самого себя поэт ощущает чем-то ирреальным, потерявшим все, даже тень свою. Осталась лишь женщина, которая держит в руках букет иммортелей в форме моей крови. Стихи содержат описание противоестественных состояний, удивительных происшествий и странных ощущений поэта, который сам преобразуется в деталь обезумевшего, изломанного мира, почти совершенно бесстрастно фиксируемого в фразах-констатациях, фразах-описаниях, фразах прозаической поэзии Бретона, для которой и коллажи не кажутся инородными телами.
В отличие от ранних стихов Бретона, стихи сборника Револьвер с седыми волосами, как правило, сюжетны, в них нечто происходит, рассказывается часто некая история. Становясь от этого чуть более понятными, чем магнитные поля начала 20-х годов, стихотворения 30-х годов делают более наглядным не что иное, как торжествующую нелепицу. Именно наглядным поэзия Бретона сближалась с сюрреалистической живописью, все более походила на описание картины, все заметнее рассчитывала на эффект зрительный. Вольно или невольно, но хочется представить себе, увидеть то, что рисует Бретон в каждом из стихотворений, описательных, многословных, наращивающих с каждой фразой деталь за деталью, хотя, как правило, детали эти трудно подгоняются одна к другой, а то и вовсе не подходят друг к другу.
Сборник Ветер воды тоже состоит из стихотворений, воспроизводящих ту или иную историю, то или иное приключение. Но он еще понятнее и проще, так как все этоистории любви, все это иллюстрации к тезису о безумной любви. Ссылаясь на маркиза де Сада, Бретон провозглашает свободу в любви, свободную любовь, и все краски мира теперь берут начало в ней, в желанной, весь мир становится отражением страсти (мир в поцелуе). Конечно, и здесь господствует сюрреалистическая риторика, стихи загромождены пышной и тяжеловесной образностью. Но все же этот цикл еще