Практика сюрреализма
Статья - Культура и искусство
Другие статьи по предмету Культура и искусство
171;образами он делал широкий жест рукой выражающий сомнение, во всяком случае жест вопросительный...(Les Lettres francaises, 1968, 2 mai.).
Что же остается в таком случае делать читателю? Разводить недоуменно руками вслед за Бретоном? На-ло анализировать стихи Бретона в нелитературной перспективе слушая голос, магнетизирующий психофизическое пространство сознания, отражающийся в ритме, которого мы еще не знаем.
Итак, неведомо какое содержание в неведомо какой форме так читателю рекламируются магнитные поля бретоновского образотворчества. Читателю остается одно попытаться настроить себя на волну сюрреалистического передатчика и уловить голос сюрреальности, имея при этом в виду, что поэзия Бретона ничего не выражает.
Пожалуй, только к такому выводу можно прийти, читая первые сюрреалистические стихи, стихи Бретона и Сутю из Магнитных полей.
Rideaux (Занавески)
Sourcieres de 1ame apres extinction du calori-
fere blanc meridien des sacrements
Bielle du navire
Rideau
Jolies algues echouees il у en a de toutes couleurs
Frissons en rentrant le soir
Deux tetes comme les plateaux dune balance
(Ловушки души после гашения калорифера белого меридиан таинств
Шатун корабля
Занавеска
Красивые водоросли севшие на мель имеются всех цветов
Содрогания возвращаясь вечером
Две головы как чаши весов).
Надо признать, что такой жанр стихов в прозе или прозы в стихах более всего подходит для словесного оформления автоматического письма: автоматизм сделал поэзию абсолютно свободной в том смысле, что никакие элементы правильного стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Этот поток не может расчлениться на строфы, влиться в рамки правильных ритмов, породить какую-нибудь систему рифмовки. В то же время эта свобода выводит произведение за границы поэзии, грозит ее уничтожением, растворением в жанре полупоэзии, полупрозы, в жанре прозаической миниатюры, эксплуатирующей некоторые возможности поэзии.
Les sentiments sont gratuits (Чувства бесплатны)
Trace odeur de soufre
Marais des salubrites publiques
Rouge des levres criminelles
Marche deux temps saumure
Caprice des singes
Horloge couleur du jour
(След запах серы
Болота народных здравоохранении
Краска для губ преступных
Движение два времени рассол
Каприз обезьян
Часы цвет дня).
Частое использование сюрреалистами жанра стихотворения в прозе, жанра, который чаще ближе к прозе, чем к поэзии (нередко такие произведения, особенно сюрреалистические, вовсе оказываются прозой, незаконно поэзией именуемой), объясняется также нежеланием сюрреалистов писать стихи, заниматься презренным искусством, их попыткой передвинуть границы реальности, слить искусство с сюрреалистическим бытием. Поэзия повсюду, говорят сюрреалисты, она доступна всем, она рождается из автоматизма. По убеждению сюрреалистов, сюрреалистическая поэзия не создание стихов, но снятие покрова, разрыв мутной коры искусственности, закрывающей выход непрерывному внутреннему потоку. Если быть последовательным, то надо признать, что бессознательное не может быть выражено иначе, как бессознательно. Отсюда и берется презрение к поэзии, к литературной технике отсюда реакция против всякой литературы, которая рассматривается как враг глубокой реальности, как притворство, противостоящее искренности; отсюда эти атаки против техники, так как техника это мельница, через которую нечистое сознание заставляет проходить чистое подсознание(Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Pans. 1967, p. 205.).
Само собой разумеется, что в доктрине сюрреализма заключено глубочайшее заблуждение. Заключается оно в том, что коль скоро нечто выражено, оно употребляет слово, фразу, ужасные основы цивилизации; сюрреалистическое произведение неизбежно оказывается не естественным, а сфабрикованным с помощью ничего иного, как сюрреалистической техники.
Нет иного выбора: произведение искусства или каталог(Gutmаnn R. A. Introduction a la lecture des poetes francais. Pans. 1967, p. 205. ).. Поскольку сюрреалисты пытались быть собой они писали каталоги. Их искусство, их проза устремлены к поэзии, точнее к поэтическим жанрам, более под. ходящим для автоматического письма, для выплескивания подсознания, а в то же самое время сюрреалистическое искусство, поэзия сюрреалистов так удручающе прозаичны, так часто напоминают каталоги. Бретон неуважительно относился к лиризму, видел поэзию в рекламе и уверял, что мир кончится не прекрасной книгой, но прекрасной рекламой.
Однако, когда сюрреалисты намеренно или же непроизвольно отступали от автоматизма, когда, чувствуя себя поэтами, они решались писать стихи, а не искать сюрреалистический философский камень, тогда оказывались поразительно традиционными в смысле поэтической техники, давая основания для подобных-категорических выводов: Сюрреалистическое предприятие... не лежит в области собственно метрических форм. Даже удивительно, что оно оставляет их в такой степени нетронутыми( Le vers fran?ais аи XX siecle. Paris, 1967, p. 27). Впрочем, мы уже не раз сталкивались с правильностью сюрреалистов и всякий раз она наталкивает на мысль о неподлинности основополагающих принципов сюрреализма, о недостоверности его внутреннего потока, той первозданной искренности, которую сюрреалисты н?/p>