Geum.ru

Культура и искусство

  • 6401. Стили и модели общения
    Контрольная работа пополнение в коллекции 09.12.2008

    Понятие стиля общения довольно близко по своей сути понятию характера. Ученые постоянно проявляли интерес к этому явлению, пытаясь создать классификацию или типологию характеров. Общая характерология представляет из себя учение о признаках как физического, так и душевного рода. Поскольку душа была и остается для человека явлением крайне сложным и таинственным, создатели характерологии начинали изучение характера, ориентируясь на внешние признаки. Сюда можно отнести не только графологию, физиологическую типологию Кречмера, более ранние френологию Галля и физиогномистику Лафатера, но и возникшую на древнем Востоке астрологию, которая пыталась «внести порядок в хаос индивидуального». Физиологическое деление на четыре гуморальных темперамента находится в тесной связи с древними космологическими воззрениями, бравшими за основу типологии тригоны четырех элементов воздуха, воды, земли и огня, соотнесенные со знаками зодиака. Тот, кто родился в этих тригонах, отчасти обладает их воздушной или огненной природой, влияющей на темперамент или судьбу.

  • 6402. Стили общения
    Контрольная работа пополнение в коллекции 09.12.2008

    При авторитарном стиле характерная тенденция на жесткое управление и всеобъемлющий контроль выражается в том, что преподаватель значительно чаще своих коллег прибегает к приказному тону, делает резкие замечания. Бросается в глаза обилие нетактичных выпадов в адрес одних членов группы и неаргументированное восхваление других. Авторитарный преподаватель не только определяет общие цели работы, но и указывает способы выполнения задания, жестко определяет, кто с кем будет работать, и т. д. Задания и способы его выполнения даются преподавателем поэтапно. Характерно, что такой подход снижает деятельностную мотивацию, поскольку человек не знает, какова цель выполняемой им работы в целом, какова функция данного этапа и что ждет впереди. Следует также заметить, что в социально-перцептивном отношении, как и в плане межличностных установок, поэтапная регламентация деятельности и ее строгий контроль свидетельствуют о неверии преподавателя в позитивные возможности учащихся. Во всяком случае, в его глазах учащиеся характеризуются низким уровнем ответственности и заслуживают самого жесткого обращения. При этом любая инициатива рассматривается авторитарным преподавателем как проявление нежелательного самоволия. Исследования показали, что такое поведение руководителя объясняется его опасениями потерять авторитет, обнаружив свою недостаточную компетентность: «Если кто-то предлагает нечто улучшить, построив работу по-другому, значит, он косвенно указывает на то, что я этого не предусмотрел». Кроме того, авторитарный лидер, как правило, субъективно оценивает успехи своих подопечных, высказывая замечания не столько по поводу самой работы, сколько относительно личности исполнителя. При автократическом стиле руководства учитель осуществляет единоличное управление руководством коллективом, без опоры на актив. Учащимся не позволяют высказывать свои взгляды, критические замечания, проявлять инициативу, тем более претендовать на решение касающихся их вопросов. Учитель последовательно предъявляет к учащимся требования и осуществляет жесткий контроль за их выполнением. Авторитарному стилю руководства свойственны основные черты автократического. Но учащимся позволяют участвовать в обсуждении вопросов, их затрагивающих. Однако решение, в конечном счете, всегда принимает учитель в соответствии со своими установками.

  • 6403. Стилизованная прическа в стиле Древнего Египта
    Дипломная работа пополнение в коллекции 18.08.2012

    Характерной чертой всех древнеегипетских причёсок была строгость и чёткость линий, за что они получили название «геометрических». Большинство египтян из- за жаркого климата носило простые причёски из коротко остриженных волос. Многие мужчины, особенно жрецы, полностью сбривали волосы, умащивая кожу головы ароматическими маслами. Всё свободное население Египта носило парики. Их форма, размеры и материал указывали на социальное положение владельцев. Парики изготовлялись из натуральных волос, шерсти животных, растительных волокон и даже верёвок. Их окрашивали в тёмные тона, причём самыми модными считались тёмно-коричневый и чёрный цвета. Судя по сохранившимся изображениям, известно было множество фасонов париков. Чаще всего они доходили до плеч, но в торжественных случаях надевали длинные парики, завитые крупными параллельными локонами. Причёски обильно пропитывались душистыми маслами, эссенциями, клейкими составами. Все мужчины брили бороду. Правом носить бороду обладал только фараон (в знак своего владения землёй), но его борода была искусственной. Её, как и парик, делали из шерсти или из срезанных волос, перевитых золотыми нитями, и подвязывали к подбородку шнурком. Этой церемониальной бороде могли придавать разные формы, но самой распространённой была загнутая на конце косичка, похожая на кошачий хвост. Женские причёски во все времена были значительно длиннее мужских и более замысловатые.[5,45] Древнеегипетские аристократки, как и их мужья, нередко брили голову и надевали парики. Самыми типичными причёсками на париках были две: первая - все волосы разделялись продольным пробором, плотно облегая лицо с обеих сторон, и ровно подстригались на концах; верх парика был плоским. Вторая причёска имела форму шара. Со временем получил распространение большой завитой парик, три пряди которого спускались на грудь и спину. Причёски делали и из собственных волос, свободно распуская их по спине и украшая концы кисточками или шариками из ароматических смол. Широко применялась завивка, которая делалась при помощи холодной укладки (для этого пряди волос наматывали на деревянные палочки и обмазывали илом, а когда он высыхал, его стряхивали, а волосы расчёсывали). Часто волосы завивали мелкими волнами - такая завивка получалась после расчёсывания мелких тонких косичек.

  • 6404. Стилистические приемы оживления ораторской речи
    Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

    Какого рода остроумие вызывает наибольший смех? Пускай остроумие содержится или в предмете, или в слове, но веселее всего бывает людям, когда смех вызывается и предметом и словом вместе. При этом однако не забывайте, что какие бы источники смешного я не упомянул, из этих же источников почти всегда можно вывести и серьезные мысли. Разница только в том, что, серьезное отношение бывает к предметам достойным и почтенным, а насмешливое - к непристойным и даже безобразным. Так, одними и теми же словами мы можем и похвалить честного раба и над каким-нибудь негодным подшутить. Всем известна старинная шутка Нерона о вороватом рабе: "Для него одного нету в доме ни замков ни запоров". То же самое, слово в слово, можно сказать и о хорошем рабе. Здесь острота содержится в словах, но и все остальные также исходят из тех же источников. Вот что сказала мать сыну, который сильно хромал от раны, полученной в бою за отечество, и поэтому стеснялся показываться на людях: "Да покажись же, пусть каждый твой шаг каждый раз напоминает тебе о твоих подвигах". Это прекрасно и серьезно. А то что сказал Главкия хромавшему Кальвину: "Разве ты охромел? Ведь ты всегда хромал на обе ноги" - это насмешка. А ведь и то и другое исходит из одного и того же: из хромоты человека.

  • 6405. Стилистический анализ произведения А.П. Боголюбова "Бой русского брига с двумя турецкими кораблями" из фонда Государственного художественного музея Алтайского края
    Курсовой проект пополнение в коллекции 17.09.2010

    Романтизм - (франц. romantisme), идейное и художественное направление в европейской и американской духовной культуре кон. 18 1-й пол. 19 вв. Как стиль творчества и мышления остается одной из основных эстетических и мировоззренческих моделей 20 века. Романтизм возник в 1790-е гг. сначала в Германии, а затем распространился по всему западноевропейскому культурному региону. Романтизм это эстетическая революция, которая вместо науки и разума (высшей культурной инстанции для эпохи Просвещения) ставит художественное творчество индивидуума, которое становится образцом, «парадигмой» для всех видов культурной деятельности. Основная черта романтизма как движения стремление противопоставить бюргерскому, «филистерскому» миру рассудка, закона, индивидуализма, утилитаризма, атомизации общества, наивной веры в линейный прогресс новую систему ценностей: культ творчества, примат воображения над рассудком, критику логических, эстетических и моральных абстракций, призыв к раскрепощению личностных сил человека, следование природе, миф, символ, стремление к синтезу и обнаружению взаимосвязи всего со всем. Причем довольно быстро аксиология романтизма выходит за рамки искусства и начинает определять стиль философии, поведения, одежды, а также и других аспектов жизни.

  • 6406. Стилі бароко і класицизму в європейському мистецтві XVII–XVIIІ ст.
    Информация пополнение в коллекции 14.01.2011

    Ще більш складний і неоднозначний за своєю природою класицизм (від лат. сіаззісиз зразковий), який пережив глибокі зміни і наповнився новим змістом у другій половині XVIII ст. Як цілісна система цей стиль почав функціонувати у Франції у XVII ст., в епоху піднесення абсолютизму; теоретичні принципи його виклав Н. Буало (16361711) у дидактичній поемі "Мистецтво поетичне". Грунтуючись на принципах філософського раціоналізму, класицизм виховував ідеальне уявлення про розумну і справедливу владу освіченого монарха, тому в художніх творах переважали громадські, героїчні та патріотичні мотиви. В дусі античного естетичного ідеалу утверджувався чіткий поділ жанрів мистецтва на "високі" і "низькі". До перших, де відображалося життя міфологічних персонажів, королів, полководців, належали трагедія, ода, героїчна поема; до других, героями яких виступали селяни, міщани, комедія, байка, сатира, ідилія. В драматургії не допускалося змішування трагічного і комічного, величного і простого, суворо дотримувався закон "трьох єдностей" дії, часу, місця. Визначними досягненнями класицизм завдячує творчості драматургів Ж. Расіна і Ж. Б.-Мольєра. Ж. Расін (16391699) у п'єсах "Британік", "Мітридат" показав конфлікт між людською гідністю, високим моральним обов'язком та деспотичною владою, егоїстичними пристрастями. Через творчість Ж.-Б. Мольєра (16221673), який утвердив жанр "високої комедії", класицизм звернувся до проблем народного життя.

  • 6407. Стиль "Русское узорочье" в древнерусской церковной архитектуре
    Информация пополнение в коллекции 11.06.2012

    Строительство новой церкви велось, как это было со многими древнерусскими храмами, не по инженерным чертежам, а по рисункам, отчего композиция здания получилась очень динамичной и живописной. Самая заметная черта - маленькие декоративные шатры, венчающие и основной объем, и придел храма, и его колокольню. Первоначально был построен только основной объем с тремя шатрами - небольшое прямоугольное в плане здание с маленькой трапезной, северным приделом Иконы Божией Матери «Неопалимая купина» (также увенчанным шатром) и шатровой колокольней. Необычно в композиции храма то, что здание рассчитано на обзор со всех четырех сторон; даже апсиды практически скрыты в прямоугольнике и почти не выдаются наружу. Необычайно красиво декоративное убранство всех частей храма - от шатров до нижних окон. Самая заметная часть - шатры - непохожи один на другой, строители проявили в их декоре богатейшую фантазию и изобретательность. Маленькие шатры поставлены на стройные изукрашенные барабаны и увенчаны луковичными главками на барабанах меньшего размера. Основания всех шатров и барабанов, на которые они опираются, окружены рядами кокошников, перекликающихся по форме между собой. Сами барабаны основного объема опоясаны аркатурой с остроконечными завершениями. Маленькие барабанчики под главками также опоясаны кокошниками. По краю основной объем украшен рядом ложных закомар с килевидными завершениями, а под закомарами проведен широкий резной фриз. Еще более замечателен декор шатра на приделе. Его световой барабан ýже, чем сам шатер, основание которого как бы вынесено за пределы барабана, прорезанного к тому же узкими высокими оконцами, а под барабаном высится «огненная» горка кокошников в три яруса.

  • 6408. Стиль "українське бароко" (17-18 ст.), зокрема в архітектурі
    Информация пополнение в коллекции 16.12.2010

    Стиль бароко неоднорідний і досить суперечливий. З одного боку, барочні твори мистецтва втілюють прагнення дворянства переконати у своїй перевазі і пишноті, у своїй витонченості і вибраності (преціозна поезія, галантно-героїчний роман, помпезні пам'ятники архітектури). З іншого, містять у собі спроби творчо переосмислити підсумки кризи, збагатити у світлі її історичних уроків гуманістичні уявлення про людину і дійсність. З третього, знаменували собою перехід до світської облаштованості повсякденного побуту. У стилі бароко починають створюватися міста, будинки, внутрішні інтер'єри, живопис, ікони, бароко знаходить відзвуки й у народній творчості. Разом із класицизмом це був останній глобальний стиль, що визначав світогляд цілої епохи. Іноді бароко називали спробою відновлення середньовічного цілісного світовідчування. Однак воно не вичерпується парадно-придворними, державно-апофеозними аспектами чи клерикальними, релігійно-містичними проявами. Бароко набагато ширше й змістовніше [4]. Відгомони його впливу можна простежити в сучасних модерністських, ірраціоналістичних і релятивістських мотивах і естетичних пристрастях.

  • 6409. Стиль ампир
    Информация пополнение в коллекции 15.12.2011

    Значительным памятником этого периода является здание Опекунского совета (1823-1825) на Солянке. Здание несколько искажено позднейшей застройкой. В первоначальном виде это был ансамбль из трех отдельно стоявших объемов: центрального здания с прекрасным ионическим портиком, напоминающим портик дома Найденова, и двух боковых павильонов. Монументальная ограда с воротами, украшенными львами, соединяла эти звенья. Позже эти разрывы были застроены в одну высоту с боковыми павильонами. Выделяется по композиции и архитектуре дом бывшего Государственного банка (1819) на Никитском бульваре. Он также состоит из центрального здания, украшенного прекрасной колоннадой лоджии и двух неодинаковых боковых павильонов, из которых особенно хорош правый в виде небольшой изящной палладианской виллы. Джилярди создал одну из лучших подмосковных усадеб - Кузьминки. Первое место среди построек Кузьминок занимает "Конный двор". Особенно хороша центральная часть Конного двора. Это простой по форме павильон с огромной аркой-экседрой, в которую вкомпонована изящная колоннада с венчающей ее скульптурной группой. Впечатление от этого контрастного сочетания огромно. Оно усиливается конными группами Клодта, поставленными позже по бокам павильона. В живописном парке около пруда были разбросаны чудесные творения зодчего - пропилеи, сохранившийся левый флигель дворца, чугунная ограда, служебный павильон в египетском стиле и пристань со львами.

  • 6410. Стиль Арт-Деко
    Информация пополнение в коллекции 25.11.2009

    На следующий год сенсацией стала постановка «Весны священной», возвестившая приход эпохи современной музыки, поражающей новизной рваных ритмов, диссонансов и примитивизма произведений Игоря Стравинского. Кроме знакомства парижан с современной музыкой, «Русские сезоны» многое сделали для ознакомления их с новейшими художественными течениями. С. Дягилев привлекал к своим постановкам многих художников авангардистов, включая Наталью Гончарову, Анри Матисса, Пабло Пикассо, Андре Дерена, Мари Лорансен, Робера Делоне и других, которые занимались созданием костюмов и декораций для его постановок. Михаил Ларионов и Наталья Гончарова, которые в своем творчестве использовали изобразительные мотивы иконописи и детского рисунка, прибавив к нему «лучизм», основанный на узорах пересечения и рассеивания лучей света, стали еще одним существенным влиянием на новый стиль.

  • 6411. Стиль барокко в искусстве
    Контрольная работа пополнение в коллекции 05.08.2010

    В итальянской архитектуре самым видным представителем Барокко искусства был Карло Мадерна (1556-1629 гг.), который порвал с маньеризмом и создал свой собственный стиль. Его главное творение - фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г.). Основной фигурой в развитие барочной скульптуры был Лоренцо Бернини, чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г. Квинтэссенцией барокко, впечатляющим слиянием живописи, скульптуры и архитектуры считается капелла Коранаро в церкви Санта-Мария делла Виктория (1645-1652 гг.). Самыми видными итальянскими современниками Бернини в этот период зрелого барокко были архитектор Борромини и художник, и архитектор Пьетро да Кортона. Несколько позднее творил Андреа дель Поццо (1642-1709 гг.); расписанный им плафон в церкви Сант-Иньяцио в Риме (Апофеоз св. Игнатия Лойолы) является кульминацией тенденции барокко к помпезному великолепию. Испанское барокко, или по местному чурригереско (в честь архитектора Чурригеры), распространившееся также в Латинской Америке. Наиболее популярный памятник его - собор в Сантьяго-де-Компостела, является также одним из наиболее почитаемых верующими храмов Испании. В Латинской Америке барокко смешалось с местными архитектурными традициями, это - самый вычурный его вариант, и называют его ультрабарокко. Во Франции стиль барокко выражен скромнее, чем в других странах. Раньше считалось, что здесь стиль вообще развития не получил, и памятники барокко считались памятниками классицизма. Иногда употребляют термин «барочный классицизм» применительно к французскому и английскому вариантам барокко. Сейчас к французскому барокко причисляют Версальский дворец вместе с регулярным парком, Люксембургский дворец, здание Французской Академии в Париже и др. произведения. Они действительно имеют некоторые черты классицизма. В Бельгии выдающимся памятником барокко является ансамбль Гранд-Плас в Брюсселе. Черты барокко имеет дом Рубенса в Антверпене, построенный по собственному проекту художника. В России барокко появляется еще в XVII веке («нарышкинское барокко», «голицынское барокко»). В XVIII веке в правление Петра I получает развитие в Санкт-Петербурге и пригородах в творчестве Д. Трезини - так называемое «петровское барокко» (более сдержанное), и достигает расцвета в правление Елизаветы Петровны творчестве С.И. Чевакинского и Б.Растрелли. В Германии выдающимся памятником барокко является Новый дворец в Сан-Суси (авторы - И.Г. Бюринг, Х.Л. Мантер) и Летний дворец там же (Г.В. фон Кнобельсдорф).

  • 6412. Стиль барокко в русском искусстве, архитектуре, литературе и музыке
    Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

    Те же признаки характерны для подголосочной полифонии в народной песне. Собиратель русских народных песен Н. Пальчиков, проживший много лет в селе Николаевке Уфимской губернии и изучивший хоровое пение и особенности подголосочного многоголосия песен своего села, написал: "Каждый голос воспроизводит по-своему напев (мелодию) и сумма этих напевов составляет то, что следовало бы назвать "песней", если эти варианты спеть разом или исполнить на каких-либо однородных инструментах с тянущимся звуком, то получится почти полное представление о том хоровом исполнении, которое придает песне сам народ, и о той манере, с какой один и тот же напев разрабатывается народом"16. Во многих песнях, изданных Пальчиковым, можно отметить одну важную черту: сильные и относительно сильные доли в песне исполняются почти всегда унисоном, в то время как на слабых долях образуются многозвучные аккорды и даже диссонансные созвучия. Аналогичную картину можно увидеть в хоровой фактуре концерта "Предстательство страшное", где при относительной свободе голосоведения на слабых долях образуются неаккордовые, диссонансные созвучия, в то время как на сильных долях всегда звучат консонансные аккордовые сочетания.

  • 6413. Стиль и оформление служебных документов
    Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

    Едва ли возможен полный список рекомендуемых выражений. Как богат язык, так богаты и формы выражения вежливости, несмотря на сухость, официальность и жёсткие стилистические рамки деловых документов. И дело заключается в изложении фактов и просьб, в аакуратности оформления и чёткости стиля, наконец, даже в своеобразном деловом « церемониале», т.е. правилах составления, подписания, прохождения и реализации документов. Так, вряд ли адресат, даже находящийся в подчинении у авторов документа, с удовольствием воспримет письмо, в котором чувствуется пренебрежение к нему: « Направляем к вам доработанный проэкт устава... Просим рассмотреть и утвердить». Пренебрежение здесь проявляется в том, что авторы письма недопускают возможности, что документ может быть и не утверждён. В данном случае ошибка может быть устранена, если в письме после слов « Посим рассмотреть» добавить фразу « и в случае положительного решения...» либо исключить слово « рассмотреть», оставить просто: « Просим утвердить».

  • 6414. Стиль интерьера Хай-тек
    Информация пополнение в коллекции 03.12.2010

    Примером развития второго направления Хай-тека может служить построенное в том же 1986 г. и то же англичанином Н. Фостером здание высотного офиса банковской корпорации Шанхай-Гонконг в Гонконге. Конструктивная система здания ствольно-мостовая. Восемь ствольных опор расположены по торцам здания. Каждая из этих опор состоит из четырех колонн круглого трубчатого сечения, объединенных поэтажно жесткими перемычками в полый пространственный стержень - ствол. По высоте здания стволы через семь, шесть, пять и четыре этажа объединены однопролётными двух консольными фермами высотой в два этажа. Фермы выполнены из труб. В направлении, перпендикулярном фермам, ствольные опоры объединены жестким ростверком из диагональных связей. Пролёт ферм - 38,4 м. В середине пролёта ферм расположены стальные подвески, несущие конструкции междуэтажных перекрытий. Такая ствольно-мостовая /или ствольно- ростверковая/ конструктивная система позволила обеспечить полную свободу планировки всех рабочих этажей банка в пролёте свыше 38 м. Между четырьмя парами стволов созданы соответственно три пространственных слоя, свободных от опор. Авторы использовали это обстоятельство и в композиции внешнего объёма здания, соответственно его расчленив. Визуально здание представляет собой композицию их трёх "пластин" высотой в 28, 35 и 41 этаж, но одинаковых по толщине /16,2 м./. Преимуществом архитектурной композиции Гонконг-банка при всей сложности конструктивного решения является чёткая структурность образа, контрастирующая с "замутнённостью" композиции Центра им. Помпиду и страховой компании Ллойда. При значительном /в духе Хай-тека/ преувеличении сечений несущих конструкций Гонконг-банка они выполнены с исключительным совершенством и элегантностью, что позволяет им играть ведущую роль в решении фасадов и интерьеров здания, а грандиозность и "техничность" конструктивных элементов здания дали возможность английскому критику К. Фремптону сравнить здание банка с установкой для запуска космических ракет на мысе Канаверал.

  • 6415. Стиль как эстетическая категория
    Доклад пополнение в коллекции 27.05.2012

    Б.В. Асафьева проблема стиля в музыке волновала на протяжении всей жизни. Он определил стиль как «свойство» (характер) или основные черты, по которым можно отличить сочинения одного композитора от другого или произведения одного исторического периода (последования времени) от другого». Приведем несколько основных асафьевских определений стиля. «Стиль как комплекс средств выражения, как выявление концепции, направляемой художественно-творческой волей», «Стиль - комплекс характерных признаков, определяющих вид произведения и время его возникновения па аналогии с художественными произведениями той же эпохи». «Стиль - то, что диалектически обусловливает отклонения от норм, то, на основании чего можно определить, является ли произведение типичным для породившей его среды или носит в себе элементы индивидуализированные - предвестники новой эпохи». Далее: «стиль - понятие, включающее в себя основной признак: интеграцию материала в противоположность произволу привходящих элементов, дезорганизующих художественное явление». «Стиль - понятие, объединяющее…разновременные…, но схожие элементы …, сопоставление групп которых помогает осознать диалектическое развитие звукоидей». «Стиль - свойство, манера, характерные черты, совокупность и, наконец, система выразительных свойств».

  • 6416. Стиль рококо в искусстве и костюме
    Контрольная работа пополнение в коллекции 04.12.2009

     

    1. Брун В., Тильке М. История костюма от древности до Нового времени. -М.: ЭКСМО,1995.
    2. Де Моран А. История декоративно-прикладного искусства: от древнейших времён до наших дней.- М.: Искусство,1982.
    3. Калашникова Н.И, Плужникова Г.А. Одежда народов СССР.-М.,1990.
    4. Каминская Н.М. История костюма.- М., 1986.
    5. Киреева Е В. История костюма. -М., 1976.
    6. Комиссаржевский Ф. История костюма. Минск: Литература,1998.
    7. Мерцалова М.Н. Костюм разных времён и народов. Т.1-2.- М.: Академия моды, 1993-1995.
    8. Молотова Л.Н., Соснина НН Русский народный костюм из собрания Государственного музея этнографии народов СССР. -Л.,1984.
    9. Сычёв Л.П., Сычёв В.Л. Китайский костюм. - М.:Наука,1975.
  • 6417. Стиль рококо. Содержание "Домостроя". Христианские и мусульманские праздники
    Контрольная работа пополнение в коллекции 11.09.2010

    Отбросив холодную парадность, тяжёлую и скучную напыщенность искусства времён Людовика XIV и итальянского барокко, архитектура рококо стремится быть лёгкой, приветливой, игривой во что бы то ни стало; она не заботится ни об органичном сочетании и распределении частей сооружения, ни о целесообразности их форм, а распоряжается ими с полным произволом, доходящим до каприза, избегает строгой симметричности, без конца варьирует расчленения и орнаментальные детали и не скупится расточать последние. В созданиях этой архитектуры прямые линии и плоские поверхности почти исчезают или, по крайней мере, замаскировываются фигурной отделкой; не проводится в чистом виде ни один из установленных орденов; колонны то удлиняются, то укорачиваются и скручиваются винтообразно; их капители искажаются кокетливыми изменениями и прибавками, карнизы помещаются над карнизами; высокие пилястры и огромные кариатиды подпирают ничтожные выступы с сильно выдающимся вперёд карнизом; крыши опоясываются по краю балюстрадами с флаконовидными балясинами и с помещёнными на некотором расстоянии друг от друга постаментами, на которых расставлены вазы или статуи; фронтоны, представляя ломающиеся выпуклые и впалые линии, увенчиваются также вазами, пирамидами, скульптурными фигурами, трофеями и другими подобными предметами. Всюду, в обрамлении окон, дверей, стенных пространств внутри здания, в плафонах, пускается в ход затейливая лепная орнаментация, состоящая из завитков, отдалённо напоминающих собой листья растений, выпуклых щитов, неправильно окруженных такими же завитками, из масок, цветочных гирлянд и фестонов, раковин, необделанных камней (рокайль) и т.п. Несмотря на такое отсутствие рациональности в пользовании архитектоническими элементами, на такую капризность, изысканность и обременённость форм, стиль рококо оставил много памятников, которые доныне прельщают своей оригинальностью, роскошью и весёлой красотой, живо переносящими нас в эпоху румян и белил, мушек и пудреных париков (отсюда немецкие названия стиля: Perückenstil, Zopfstil).

  • 6418. Стиль хай-тек
    Информация пополнение в коллекции 25.12.2010

    Из-за использования новейших технологий, материалов, оборудования интерьер в стиле хай-тек часто сравнивают с космическим кораблем, где все блестит, мягко и бесшумно заезжает-выезжает и трансформируется. Стиль может ассоциироваться и с «техно», и с индустриальными мотивами. В своей основе он довольно холодный и аскетичный, местами даже грубоватый. Главное в нем принцип техногенности, потому что хай-тек родился как стиль производственный. Он возник из дизайна промышленных помещений, все элементы обстановки которого подчиняются функциональному назначению. В интерьере, где большинство элементов инженерного оборудования открыто, декором становятся конструктивные узлы, крепеж, всевозможные сочленения и заклепки, обилие стеклянных и металлических деталей. Применяются конструкции, свойственные промышленным зданиям, металлические каркасы и технические коммуникации. Трубы, арматура, воздуховоды, лифты, перемычки, балки, фермы, кабели нарочито выставляются напоказ.

  • 6419. Стиль эклектики
    Информация пополнение в коллекции 06.12.2009

    Важным здесь видится социальный заказ на подобные образцы современной мебели, который кроется в некоем психологическом и «традиционном» взгляде-установке на оборудование жилища, общественных и представительских апартаментов. Так, не секрет, что самые значимые государственные здания и интерьеры практически во всех странах оборудуются не современной мебелью, а обязательно стилевой, эклектичной, «в стиле», как правило, излюбленного «классицизма Людовика XVI». Так, последняя реконструкция интерьеров Большого Кремлевского дворца, которая проводилась под руководством известного художника Ильи Глазунова, была выполнена итальянской фирмой «Коломбостиль» именно в этом характере. Также оформлены и представительские апартаменты крупнейших резиденций мира, знаменитые многозвездочные отели, в которых всегда присутствует элемент «отставания» от современного стиля. Это делается совершенно осознанно и даже обладает определенной социальной значимостью и «общепризнанным» вкусом. Стилистическое отставание и преднамеренное обращение к историческим стилям призвано в какой-то степени обеспечивать условную психологическую «стабильность» в вихре меняющихся с быстротой молнии авангардных стилевых тенденций и направлений. Некий узнаваемый, отстоявшийся в памяти художественный образ в большей степени, нежели конкретный стиль мебели, претендует на «долгую устойчивую» жизнь в интерьере. Тем самым обращение к эклектике это всегда «работа» с образами, а не со стилями. Важны не конкретные черты стиля, а условные ассоциации, образы того или иного стиля, как знаки длительности времени, определенных установок и представлений, которые связываются с устоявшимися в сознании потребителя образцами и образами. Следовательно, говоря об эклектике, мы говорим о постмодернизме в его самых характерных и узнаваемых чертах.

  • 6420. Стимпанк как опыт сотворения палимпсеста на основе альтернативно-исторического мышления
    Дипломная работа пополнение в коллекции 14.06.2012

     

    1. Айзенштат М.П. Британия Нового времени. Политическая история: учебное пособие / М.П. Айзенштат. - М.: КДУ, 2007.
    2. Альтшулер В. Б. Алкоголизм. - М.: ГЭОТАР-Медиа, 2010.
    3. Англия. Автобиография / Под редакцией Дж. Льюиса-Стампела; [пер. Башкатова М., Летберга И. под общей редакцией Королева К.] - М.: Эксмо; СПб.: Мидгард, 2008.
    4. Андреев К. Три жизни Жюля Верна. - М.: Издательство ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия», 1956.
    5. Анналы. Научно-публицистический альманах / Альтернативность истории // Гл. ред. Манекин Р. В. Отв. Ред. Шемякин Я. Г., Коротаев А. В. - Донецк: донецкое отделение советской ассоциации молодых историков, 1992.
    6. Антипов Г. А. Историческое прошлое и пути его познания. - Новосибирск: Наука, 1987.
    7. Антифоменковская мозаика - 2. «Новая хронология» - это серьёзно? / Под ред. И. А. Настенко. - М.: SPSL - «Русская панорама», 2001.
    8. Антология мировой фантастики. Том 9. Альтернативная история / вед. Ред. Д. Володихин. - М.: Мир энциклопедий, 2006.
    9. Археологический ежегодник за 1963 год. Академия наук СССР. Археографическая комиссия . - М.: Наука, 1964.
    10. Бенедиктов К. С. Война за Асгард. - М.: Эксмо, 2004.
    11. Булаева Н. Е. Категория времени в произведениях научной фантастики на английском языке (на материале произведений XXвека). Автореферат диссертации на соиск. уч. степени канд. филологич. наук. - М.: Тульский гос. пед. универ. им. Л. Н. Толстого, 2005.
    12. Богомолов А. С. Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма. - М.: Издательство социально-экономической литературы «Мысль», 1964.
    13. Богословские труды. Выпуск 12. - М.: Издание Московской Патриархии, 1974.
    14. Божерянов Н.. Теорiя паровыхъ машинъ, съ приложенiемъ подробнаго описанiя машины двойнаго действiя по системе Ватта и Больтона - СПб.: Типографiя Морскаго Кадетскаго корпуса, 1849.
    15. Борев Ю. Б. Эстетика, теория литературы: энциклопедический словарь терминов. - СПб.: Астель, 2003.
    16. Вергазова Е.Г., Власова В.В. Этика Владимира Соловьёва и судьбы отечественного самосознания. / Альтернативность общественного развития / отв. ред.: Власова З. Б.; РАН. Институт философии. - М.: ИФАН, 1992.
    17. Вопросы философии. Институт философии (Академия наук СССР). Выпуск №9. - М.: Издательство «Правда», 1993.
    18. Гаспаров Б.М. Язык, память, образ. Лингвистика языкового существования. - М.: "Новое литературное обозрение",1996.
    19. Грюнбаум А. Философские проблемы пространства и времени. / пер. с англ. Ю. Б. Молчанова. - М.: Издательство «Прогресс», 1969.
    20. Гюнтер Г. Железная дорога. Её возникновение и жизнь. / пер. с нем. И.А.Горкиной. - М.: Транспечать НКПС, 1930.
    21. Дик Филипп К. Человек в высоком замке. - М.: Эксмо, 2010.
    22. Дорфман Я.Г. Всемирная история физики: с начала XIX до середины XX в. / Вступ. Сл. И послесл. И.К. Кикоина. Издание 2-е. - М.: ЛКИ, 2007.
    23. Дягилев Ф.М. Становление науки и её методологии: Учебное пособие для студ. высших пед. уч. заведений. - 3-е изд., испр. и доп. - Нижневартовск: Издательство Нижневартовского пед. ин-та, 2002.
    24. Ерофеев Н.А. Английский колониализм в середине XIX века. Очерки. - М.: Издательство «Наука», 1977.
    25. Ерофеев Н.А. Очерки по истории Англии. 1815 - 1917 гг. - М.: Издательство ИМО, 1959.
    26. Ерофеев Н.А. Туманный Альбион. Англия и англичане глазами русских. 1825 - 1853 гг. - М.: Издательство «Наука», 1982.
    27. Зимина Л. А. Альтернативность общественного развития как проблема теории и политики перестройки. - М.: Издательство МГУ, 1991.
    28. Зотов А. Ф., Мельвиль Ю. К. Буржуазная философия середины XIX - начала XX века: уч. пос. для филос. фак. университетов. - М.: Высшая школа, 1988.
    29. Ивашева В.В. Творчество Диккенса. - М.: Издательство Московского университета, 1954.
    30. Ивлиев А.Д. «Физика»: Учебное пособие. 2-е издание, испр. - СПб.: Издательство «Лань», 2009.
    31. История Великобритании // Под редакцией Кеннета О. Моргана. - М.: издательство Весь мир, 2008.
    32. История западноевропейской литературы. XIX век: Англия: учеб. Пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений / Л.В.Сидорченко, И.И.Бурова, А.А.Аствацатуров и др. - СПб.: филологический факультет СПбГУ, 2004.
    33. История зарубежной литературы ХIХ века / Под ред. Н.А.Соловьевой. - М.: Высшая школа, 1991.
    34. Кагарлицкий Ю.И. Литература и театр Англии XVIII-XX вв.: авторы, сюжеты, очерки / Сост. С.Я.Кагарлицкая. -М.: Альфа-М, 2006.
    35. Кагарлицкий Ю. И. Что такое фантастика? - М.: Издательство «Художественная литература», 1974.
    36. Каръевъ Н. Исторiа Западной Европы въ Новое время. Томъ V. - СПб.: Типографiя М.М. Стасюлевича, 1893.
    37. Ковальченко И. Д. Методы исторического исследования. - М.: Издательство «Наука», 1987.
    38. Киноведческие записки. Выпуски 17-20. Всесоюзный научно-исследовательский институт киноискусства. - М.: Госкино СССР, 1993.
    39. Кит Робертс, Джон Кристофер. Английский фантастический роман. - М.: Титул, 1992.
    40. Клаут Хью. История Лондона. - М.: Издательство «Весь мир», 2002.
    41. Креленко Н.С. «Пуританская» революция и английская общественная мысль XVII-XIX вв.: Исторический миф в контексте политической борьбы. - Саратов: Издательство Саратовского университета, 1990.
    42. Кузнецова Т. И., Миллер Т. А. Античная эпическая историография: Геродот. Тит Ливий. - М.: Наука, 1984.
    43. Леви-Строс Клод. Первобытное мышление. - М.: Издательство «Республика», 1999.
    44. Лем С. Солярис. Эдем. Непобедимый: [романы; пер. с пол.] / Станислав Лем. - М.: АСТ: Астрель: Полиграфиздат, 2011.
    45. Лигостаев А. Г. Альтернативность в социально-политических трансформациях обществ: закономерности и механизмы динамики. Автореферат на соискание учёной степени кандидата философских наук / Новосибирский государственный педагогический университет. - Новосибирск, 2010.
    46. Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. Редкол.: Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, А. Г. Бочаров и др. - М.: Советская энциклопедия, 1987.
    47. Лотман Ю. М. Избранные статьи: в трёх томах. Том I. - Таллин: «Александра», 1992.
    48. Милантьев В.П. История и методология физики: учебное пособие. - М.: РУДН, 2007.
    49. Мир фантастики. Выпуск №10. - М.: ООО «Техномир», 2004.
    50. Мир фантастики. Выпуск №16. - М.: ООО «Техномир», 2004.
    51. Мир фантастики. Выпуск №31. - М.: ООО «Техномир», 2006.
    52. Мир фантастики. Выпуск №94. - М.: ООО «Техномир», 2011.
    53. Митин И. Комплексные географические характеристики. Множественные реальности мест и семиозис пространственных мифов. - Смоленск: Ойкумена, 2004.
    54. Митин И. Место как палимпсест. / Журнал: 60 параллель. Выпуск №4(31). - Сургут: «Центр культурных инициатив Сургута», 2008.
    55. Муравьёв В.Н. Овладение временем. Избранные философские и публицистические произведения. - «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 1998.
    56. Муркок Майкл. Кочевники времени. - М.: Эксмо-Пресс, 2002.
    57. Мяделец А. А. Альтернативные модели реконструкции генезиса науки. / Альтернативность общественного развития / отв. ред.: Власова З. Б.; РАН. Институт философии. - М.: ИФАН, 1992.
    58. Нарский И. С. Западноевропейская философия XIX века. - М.: «Высшая школа», 1976.
    59. Наука и жизнь. Всесоюзное общество «Знание». Выпуск №7. - М.: Издательство «Правда», 2008.
    60. Отечественная история. Институт российской истории (Российская академия наук). - М.: Наука, 2006.
    61. Павлова М. М. Эротизм без берегов. - М.: Новое литературное обозрение, 2004.
    62. Петров Ю.П. История и философия науки. Математика, вычислительная техника, информатика. - СПб.: БХВ - Петербург, 2005.
    63. Погоняйло А. Г. Философия заводной игрушки, или Апология механицизма. - СПб.: Издательство Санкт-Петербургского университета, 1998 .
    64. Попов Д. А. Познавательные модели и их альтернативность в исторической науке. Автореферат диссертации на соискание научной степени кандидата философских наук / Саратовский государственный университет им. Н. Г. Чернышевского. - Саратов, 1998.
    65. Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса. М., 1986.
    66. Проскурин О. А. Поэзия Пушкина, или Подвижный палимпсест. - М.: Новое литературное обозрение, 1999.
    67. Рапацкая Л. В. Мировая художественная культура: Программы курса: 5-9кл.;10-11кл. - М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2001.
    68. Рыбников К.А. История математики: Учебник. - М.: Издательство МГУ, 1994.
    69. Савельева И. М., Полетаев А. В. Знание о прошлом: теория и история: В 2 т. - СПб.: Наука, 2006. Т. 2: Образы прошлого. - 2006.
    70. Семёнова Н. А. Цитата в художественной прозе: на материале произведений В Набокова. - Тверь: Тверской государственный университет, 2002.
    71. Скворцов А. Э. Игра в современной русской поэзии. - Казань: Издательство казанского университета, 2005.
    72. Смыслы и цели образования: инновационный аспект. Сборник научных трудов / Под ред. А.В.Хуторского. - М.: Научно-внедренческое предприятие «ИНЭК», 2007.
    73. Советское славяноведение. Институт славяноведения (Академия наук СССР). - М.: Наука, 1991.
    74. Тайна Чарльза Диккенса. / сост. Гениева Е.Ю., Парчевская Б.М. - М.: Издательство «Книжная палата», 1990.
    75. Тревельян Дж. М. История Англии от Чосера до королевы Виктории / Пер. с англ. Крушинской А.А. и Татариновой К.Н. - Смоленск: Русич, 2001.
    76. Уайльд О. Избранные произведения в двух томах. Том 1. / предисловие А.Аникста. - М.: Государственное издательство художественной литературы, 1961.
    77. Уайльд О. Сказки. - СПб.: Издательский Дом «Нева», 2005.
    78. Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг. Машина различий /Пер с англ. М.Пчелинцева. - Екатеринбург: У-Фактория, 2002.
    79. Уэллс Г.Д. Опыт автобиографии: Открытия и заключения одного вполне заурядного ума (начиная с 1866 года). - М.: Ладомир: Наука, 2007.
    80. Уэллс Г.Д. Машина времени. М.: Издательство «Правда», 1964.
    81. Филиппо П. Ди. Стимпанк: [фантастические повести: пер. с англ.] / Пол Ди Филиппо. - М.: Транзиткнига, 2006.
    82. Философия техники: история и современность. Монография. Ответственный редактор: В. М. Розин. - М.: Институт философии Российской академии наук, 1997.
    83. Хобсбаум Эрик. Век революции. Европа 1789-1848. - Ростов на/Д: Издательство «Феникс», 1999.
    84. Хрестоматия по устной истории / Пер., сост., введение, общ. ред. М.В. Лоскутовой. - СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2003.
    85. Хуторской А. В. Дидактическая эвристика. Теория и технология креативного обучения. - М.: Изд-во МГУ, 2003.
    86. Хуторской А. В. Современная дидактика. Учебное пособие. 2-е издание, переработанное. - М.: Высшая школа, 2007.
    87. Шемякин Я. Г. Теоретические проблемы исследования феномена альтернативности. / Анналы. Научно-публицистический альманах / Альтернативность истории // Гл. ред. Манекин Р. В. Отв. Ред. Шемякин Я. Г., Коротаев А. В. - Донецк: донецкое отделение советской ассоциации молодых историков, 1992.
    88. Allibone S. Austin. A critical dictionary of English literature, and british and american authors. - London: N. Trubner & CO, 1859.
    89. Burn P.S. The steam-engine, its history and mechanism. - London: Н. Ingram and CO, 1854.
    90. Conan Doyle Arthur. Sir Arthur Conan Doyle: memories and adventures. - London: Wordsworth Editions, 2007.
    91. Dixon Roger, Muthesius Stefan. Victorian architecture. - London: Oxford University Press, 1978.
    92. François Marie Guyonneau de Pambour. A new theory of the steam engine: and the mode of calculation by means of it, of the effective power, of every kind of steam engine, stationary or locomotive. - London: John Weale, The Architectoral library, 1838.
    93. François Marie Guyonneau de Pambour. A practical treatise on locomotive engines upon railways. - London: John Weale, The Architectoral library, 1836.
    94. François Marie Guyonneau de Pambour. The theory of the steam engine. - London: John Weale, The Architectoral library, 1839.
    95. Macmillian English dictionary. - Oxford UK: Bloomsburry Publishing Plc, 2002.
    96. Rosemary O'Day, David Englander. Mr Charles Booth's inquiry: Life and labour of the people in London reconsidered. - London: The Hambledon Press, 1993.
    97. SteamPunk Magazine Issue #1. - Oregon: Accorate Copy in Portland, 2007
    98. SteamPunk Magazine Issue #2. - Oregon: Accorate Copy in Portland, 2007
    99. SteamPunk Magazine Issue #3. - Oregon: Accorate Copy in Portland, 2007
    100. SteamPunk Magazine Issue #4. - Oregon: Accorate Copy in Portland, 2008
    101. Summers T. The steam engine. - Nashvillr: Southern metrodist publishing house, 1856.
    102. Taine H.A. History of English literature. - Edinburgh: Edmonston and Douglas, 1871.
    103. The Cambridge urban history of Britain. General editor: professor Peter Clark. - London: Cambridge University Press, 2008.
    104. Tredgold T. The steam engine: its invention and progressive improvement, an investigation of its principles, and its application to navigation, manufactures, and railways. - London: The Architectoral library, 1827.
    105. Арктическая истерия: современное искусство Финляндии. Выставки. РОСФОТО.