Стиль как эстетическая категория
Доклад - Культура и искусство
Другие доклады по предмету Культура и искусство
Стиль как эстетическая категория
стиль музыкальный михайлов скребков
Понятие стиль зародилось еще в культуре античной Греции. Это такая же древняя, мощная и неотъемлемая от искусства категория, как жанр. Поначалу это понятие относилось лишь к области словесного искусства. В качестве характеристики ораторской, а затем и поэтической речи оно выступает в Риторике и Поэтике Аристотеля. Понятие о стиле содержало определенный комплекс закономерностей, точно регламентируемых и приобретающих значение обязательных. Понятие стиля связывается и с архитектурой - так, в греческом зодчестве разделяют три стиля или ордера - дорический, ионический, коринфский. Само же слово стиль происходит от греческого стилос, означающий стержень, палочку, с помощью которой делались заметки на восковых дощечках. Таким образом, понятие стиля с самого начала было связано с инструментальной оснащенностью человека.
В эпоху Возрождения складывается понимание стиля как некоей совокупности свойств, отличающих один круг художественных явлений от другого. Применяемое, прежде всего к искусству изобразительному, оно осознается в первую очередь как индивидуальное, присуще данному художнику. Понимание стиля как более емкой эстетической категории, распространяющейся на понимание искусства целой эпохи, формируется позже - в XVIII столетии и связывается с именем И. Винкельмана. Этому немецкому ученому принадлежит формулировка понятия эпохального стиля.
Понятие стиля в музыке формируется в эпоху Возрождения. Однако трактовка этой категории подчас приближает ее к понятию жанра.
В XVIII ст. понятие стиля в музыке, становясь общеупотребимым, обретает множество значений. Одно их них, надолго закрепившееся за этой категорией, сводится к понятию манеры. Так, Г.Ф. Телеман в своей автобиографии пишет о французской и итальянской театральных манерах, трактуя их как различные национальные стили.
Появляются расшифровки понятия стиль и в музыкальных словарях. Так, в известном Музыкальном словаре Жан-Жака Руссо дается следующая его дефиниция: стиль как отличительный характер композиции или исполнения, зависящий от страны, национального вкуса, одаренности авторов в соответствии с содержанием, местом, временем, темой. Автор говорит также о различных инструментальных стилях, о мелизматическом, импровизационном, танцевальном и т.д.
Еще большей многозначностью отличается трактовка стиля в Музыкальном лексиконе теоретика музыки И.Г. Вальтера(1732). Он приводит определения старого и нового стилей, веселого, вычурного, важного, величественного, а также высокого, низкого и т.д. При всей расплывчатости этого понятия, характерной для XVIII в., его трактовка имеет одну существенную особенность, выраженную наиболее ярко в понимании Руссо: стиль - это отличительный характер композиции или исполнения. В игре исполнения, по мнению философа, также присутствует некий собственный стиль, отличающий его от других исполнителей. Таким образом, в эпоху Просвещения были заложены основы понимания стиля как эстетической категории, выражающей особенности художественно-творческого мышления.
В XIX ст. в связи с возрастанием роли творческой личности в искусстве, с возникновением новых национальных школ повышается интерес к проблеме стиля. Характерен он и для русских мыслителей-музыкантов, таких, как В.Ф.Одоевский, А.Н. Серов. Понятие школы как направления, как стиля в искусстве в данную эпоху и данной земле Серов считает одним из главнейших во всей музыкальной критике.
В отличие от Серова, уделявшего преимущественное внимание индивидуальным стилям, его младший современник Г.А. Ларош более интересуется стилем эпохи. Он считает также необходимым для каждого музыканта понимать закономерности различных стилей как обычаев, на которых, подобно словесному языку, держится язык музыкальный. В XIXст. И в России, и на Западе формируется культурно-исторический подход к проблеме стиля. Кроме того, среди ученых - музыкантов заметен интерес к исследованию признаков стиля, в частности, его интонационной стороны.
В первой четверти XX ст. Появляются дефиниции стиля, близко подошедшие к нашему сегодняшнему пониманию этой категории. Так, в статье Э. Бюккена и П. Мииса Основные положения, методы и задачи музыкального стилеведения даются определения стилю как сумме всех стилевых моментов, понимая под последними каждое константно выступающее музыкальное образование… выразительное или формальное. В следующей работе одного из названных авторов стиль определяется как комплекс существенных элементов музыкального произведения, при этом одним из важнейших признаков стилистического единства считается мотивный и тематический материал эпохи. Особая роль отводится обнаружению стилистических связей.
Среди русских музыкантов-исследователей довоенного времени, уделивших особое внимание проблеме стиля, необходимо назвать Б.Л. Яворского и Б.В. Асафьева. Объединяет обоих ученых понимание стиля как проявления и выражения музыкального мышления. Б. Яворский, трактуя стиль, прежде всего, в историческом значении, фактически отождествляет его с понятием музыкального мышления.
Б.В. Асафьева проблема стиля в музыке волновала на протяжении всей жизни. Он определил стиль как свойство (характер) или основные черты, по которым можно отличить сочинения од