Стиль как эстетическая категория
Доклад - Культура и искусство
Другие доклады по предмету Культура и искусство
ного композитора от другого или произведения одного исторического периода (последования времени) от другого. Приведем несколько основных асафьевских определений стиля. Стиль как комплекс средств выражения, как выявление концепции, направляемой художественно-творческой волей, Стиль - комплекс характерных признаков, определяющих вид произведения и время его возникновения па аналогии с художественными произведениями той же эпохи. Стиль - то, что диалектически обусловливает отклонения от норм, то, на основании чего можно определить, является ли произведение типичным для породившей его среды или носит в себе элементы индивидуализированные - предвестники новой эпохи. Далее: стиль - понятие, включающее в себя основной признак: интеграцию материала в противоположность произволу привходящих элементов, дезорганизующих художественное явление. Стиль - понятие, объединяющее…разновременные…, но схожие элементы …, сопоставление групп которых помогает осознать диалектическое развитие звукоидей. Стиль - свойство, манера, характерные черты, совокупность и, наконец, система выразительных свойств.
Для второй половины XX века характерен неослабевающий интерес к стилевой категории. Идет интенсивное изучение индивидуальных творческих стилей, исследуется специфика стиля как эстетической категории. На нее опираются практически все крупные музыканты-исследователи - Л. Мазель, В. Цуккерман, Т. Ливанова, М. Арановский, Н. Медушевский, В. Холопова.
Существует много дефиниций категории стиля, отражающих разные аспекты ее рассмотрения. Приведем несколько основных, принятых в настоящее время. Стиль - общность образной системы, средств художественной выразительности, творческих приемов, обусловленная единством идейного содержания. Музыкальный стиль - это возникающая на определенной социально-исторической почве и связанная с определенным мировоззрением система музыкального мышления, идейно-художественных концепций, образов и средств их воплощения. По мнению музыковеда М.И. Ройтерштейна, стиль - это исторически сложившийся и обусловленный общественным развитием комплекс идейно-художественных принципов, которые выражаются как в определенном содержании, так и в определенных средствах воплощения, в определенном языке искусства.
Коснемся одного вопроса, служащего камнем преткновения в интерпретации стилевой проблемы и не решенного до конца и по сегодняшний день. Речь идет о принадлежности стиля категориям формы или же содержания. Эта, казалось бы, чисто эстетическая, проблема представляется важной для педагога-музыканта: то, каким - формальным или содержательным - наполнением характеризуется явление стиля, во многом определяет отношение к нему музыкантов-практиков - исполнителей и педагогов.
Понятие стиля традиционно связывают с явлением формы. Существует давняя и прочная традиция, по которой это понятие относится только к художественной форме.
Еще одним источником подобной интерпретации стиля в музыке является лингвистика, в которой явление стиля выступает в качестве формы, способа словесного выражения мысли. Стиль связан с выбором средств языка в зависимости от условий порождения речи, ее целей, жанра произведения, индивидуальной манеры автора. Соответственно, слово стилистика, которым называется учение о стилях, их разграничении, о выборе выразительных средств языка, в музыковедении означает лишь комплекс языковых средств и не составляет учения о стилях. Однако для музыканта ясно, что отрыв выразительных средств музыки от того, что именно они выражают, чреват формализмом, а самой категории стиля грозит в этом случае стать синонимом почерка, манеры. В советское время А.В. Луначарский, трактуя стиль в искусствоведческом и эстетическом плане, выдвинул собственное определение, видя в стиле некоторую совокупность особенностей самой концепции художественного произведения (то есть его идей, образов) и его форм, которые объединяют его с какими-нибудь другими произведениями.
Провозглашая идею единства стиля, С. Скребков распространяет его на образный строй произведения, на творческие традиции композитора, даже на его отношение к жизни, слушателям, исполнителям. Л. Мазель так же утверждает, что в понятие стиля входит содержательная система средств. А вот Ю. Кремлев утверждает, что если отождествлять понятие стиля с понятием содержания, то понятие стиля станет попросту излишним.
Музыкантам-исследователям становится ясно, что категория стиля каким-то образом, в каком-то ином измерении объединяет и форму, и содержание, идею музыки.
Стиль не просто объединяет форму и содержание, не только выражает это единство - он живет на границе этих явлений. Стиль - как бы точка схода двух миров - духовного и материального, которая воплощает собой их неразрывность, нерасторжимость.
Сейчас все больше упрочивается концепция, согласно которой стиль выступает носителем содержания. В. Холопова дает новую дефиницию понятия стиля: Композиторский стиль - индивидуальная, исторически новая, совершенная и целостная художественная система, определяемая объективными социально-культурными условиями и чертами личности автора; один из факторов содержательной типизации музыки.
Истоки содержательной концепции музыкального стиля кроются в двух теоретических областях - интонационной и семиотической. Создателем интонационной теории стиля явил?/p>