Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
?еловека, исследует его внутреннее психологическое развитие. Описывая тонкие струны душ персонажей авторских фильмов, кинокритика стремится найти резонанс со своим читателем, подтолкнуть его к глубокой рефлексии, внутреннему самоанализу. Также важное место в критических текстах занимает исследование того, насколько форма кинопроизведения адекватна его содержанию, насколько они гармоничны и взаимодополняемы, раскрывает ли, усиливает ли, подчёркивает ли она различными художественными средствами авторский замысел.
2.2 Проблемы мастерства современной кинокритики об авторском кино
Чтобы полноценно раскрыть бытийственную проблематику кинокартин, обратить посыл своего анализа читателю, зрителю интерпретируемых работ, критики облекают свои тексты в соответствующую форму. Так, подавляющая часть материалов написана в следующих жанрах: круглый стол, литературно-критическая статья, рецензия. Специфика круглых столов в данном случае состоит в том, что они посвящены обсуждению киноитогов года, результатам фестивалей, наблюдаемых тенденций в кино. Вначале модератор, руководитель дискуссии ставит основную проблему, например, Что происходит с освоением жизни в российском кино?. И затем с этой точки зрения последовательно рассматривается ряд наиболее значимых фильмов, соответствующих информационному поводу этого разговора. Но бывает и другой подход: ведущий обрисовывает общую ситуацию в кинопроизводстве, затем участники беседы анализируют фильмы с той позиции, как они соотносятся с описанной обстановкой, как они меняют её. В целом круглые столы принимают форму жаркой дискуссии, что связано с несовпадением мнений, различными взглядами на одни и те же вещи. Круглые столы наполнены различными точками зрения, одни критики согласны друг с другом, другие спорят, при этом они обстоятельно аргументируют свои взгляды. Таким образом, подобная форма кинокритики позволяет вовлечь читателя в обсуждение, сформировать свою собственную точку зрения, думать о просмотренном, подходить к увиденному с разных сторон. Использование этого жанра позволяет избежать диктата какой-либо одной позиции. Человеку предоставляется несколько вариантов, ему не приходится смотреть на киноработу глазами отдельного критика. Также по ходу разговора критики не раз ставят вопросы, как введение, эпиграф к своему монологу или как обращения к своим коллегам, дабы прояснить их позиции. Но вместе с тем они достигают и другой цели: эти вопросы пробуждают интерес читателей и побуждают их самих задумываться и искать собственные ответы. Такого рода дискуссии напоминают живой разговор, тем самым они приближаются к читателю. Создаётся ощущение сиюминутности происходящего, иллюзия присутствия при этом обсуждении. Такой подход ставит читателя в активную позицию. Критики косвенно обращаются к аудитории, как бы вовлекая их в беседу, строя диалог: Было бы интересно узнать, что в этом сезоне каждого из нас удивило, чего мы не ждали, но получили. Подтекст такого рода обращений можно расшифровать как стремление вызвать у читателя соблазн, желание также вступить в полилог.
В текстах этих круглых столов не допускается пересказ мнений кого-либо из участников, печатается только прямая речь. Причём появляется впечатление, что она не подвергалась редактуре, что материалы являются стенограммами заседаний. Довольно часто в таких текстах встречаются сложные предложения, которых обычно избегают в письменной речи. Эти предложения осложнены вводными словами, сравнительными конструкциями, причастными оборотами, придаточными предложениями: То, что связано с приходом театральных режиссёров - таких, как Кирилл Серебренников, Иван Вырыпаев, - это другая модель, опирающаяся на традицию новой европейской драматургии, нового европейского театра с ее жёсткими, продирающими до костей историями. Также речь изобилует оборотами, фразами, вводными словами, не характерными для газетно-публицистического стиля, письменной речи, зато часто употребляемыми в устной, разговорной: навскидку, ради бога, так сказать, скажем, честно говоря, развлекуха и т.д. Но в целом употребляемая лексика не является просторечной, выходящей за рамки литературного языка. Всё это облегчает читателю восприятие информации, приближает её к нему.
С точки зрения содержания, представленные в круглых столах анализы фильмов напоминают больше литературно-критические статьи, чем рецензии. В большинстве случаев критики в этом случае оценивают фильмы в контексте окружающей действительности, в том числе социальных проблем. Возможная причина этого состоит в том, что поводом к обсуждению является та или иная проблемная ситуация, зарисовка которой предваряет саму беседу и задаёт тон её развитию.
Доминируют в жанровой системе современной кинокритики об авторском кино рецензии, поскольку современная критика преимущественно смотрит на кино как на самоценное культурное явление, а не на придаток общественной жизни. Это отражается в прямо декларируемом критиками отказе от сугубо политизированного, социологического взгляда на картины, даже на те, исторические, которые формально к этому располагают. Поскольку, по их мнению, за таким подходом кроется игнорирование значительной части художественных ценности, потенциала, воздействия кинопроизведений на зрителя. Может, вы примете на веру и его утверждение, что он снимал своё новое кино про закат застойных восьмидесятых и больше ни о чём? Как же. Е