Авторское кино в оценке современной кинокритики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
тетность, окончательность, общезначимость суждения уступает место интерпретаторской свободе, ситуации множественности взглядов. Так, формируется образ критика медиатора, собеседника, комментатора. Критик выступает от собственного имени, а не как представитель того или иного направления кинокритики. Тональность критических текстов характеризуется персонализмом, интровертным самораскрытием. Текст строится в соответствии с логикой движения авторской мысли. В целом, можно сделать вывод, что кинокритики осмысляют свою деятельность как сферу творческого самовыражения. Обозначенные черты непосредственно влияют на характер интерпретации авторских фильмов.
По итогам анализа критических текстов, посвящённых анализу авторского кино, становится очевидным, что центральную проблематику современной профессиональной кинокритики составляет частная жизнь человека. Чисто искусствоведческий или эстетический как и чисто социологический анализ кинопроизведений на сегодняшний день в профессиональной кинокритике является достаточно редким явлением. Связано это с тем, что в качестве высшей ценности сегодняшняя критика утверждает свободный выбор человека как отдельной, уникальной личности. Для данного отряда кинокритики характерны отрицательные суждения об обществе. Оно трактуется как главное препятствие на пути человека к гармонии с самим собой, как объект, нивелирующий его индивидуальность. Соответственно кинокритику волнует вопрос человеческого существования в контексте современной действительности не с позиции социально-политических условий, а с точки зрения её глубинных, фундаментальных ценностных подтекстов. То есть она акцентирует внимание на экзистенциальных мотивах поведения человека.
Анализируя кинопроизведения, кинокритика уходит от конкретно-исторического контекста, что позволяет ей выявлять метафизические, этические сверхсмыслы, корневые вопросы человеческой природы и общеисторического развития. Поэтому такой метод обращения с действительностью кинокритика всячески приветствует и в творчестве режиссёров.
В целом, с точки зрения проблемно-тематического своеобразия, кинокритика сегодня направлена на постижение частной, интимной жизни человека, поэтому она аналитически осмысляет повседневную, бытовую сторону его существования. При этом старается избегать какой-либо дидактики, морально-нравственных поучений, просто вскрывает сложный иррациональный внутренний мир человека, исследует его внутреннее психологическое развитие. Анализируя глубокие душевные переживания героев авторских фильмов, кинокритика стремится побудить читателя к глубокой рефлексии, внутреннему самоанализу. С этой целью критики зачастую прямо апеллируют к личному, чувственному опыту читателей, оставляют открытыми проблемные вопросы, пронизывают свои суждения личностным, лирическим началом.
Изучение жанрового своеобразия критических текстов показало, что наиболее часто встречаются следующие жанровые формы: круглые столы, рецензии и литературно-критические статьи. Круглые столы представляют собой жаркие споры, что связано с высказыванием различных, зачастую полярных точек зрения. Такая специфика позволяет избежать монополии какой-либо одной позиции, сформировать более объективную картину на кинопроцесс и вовлечь читателя в обсуждение, в соразмышление на поставленную проблему.
Наиболее популярен сегодня в профессиональной кинокритике об авторском кино жанр рецензии. С точки зрения структуры она соответствует теоретическим требованиям этого жанра. Особенностью является то, что форма оценивается не как равноценный или самоценный элемент, а исключительно как подчинённый содержанию, тесно с ним взаимосвязанный. По тематике и проблематике рецензии можно разделить на две группы. Первую составляют те, которые ограничены художественным пространством фильма. Вторую составляют тексты, близкие социологической критике. В них фильм используется как повод для обсуждения актуальных общественных и бытийственных проблем. Таким образом, в подобных рецензиях наблюдаются элементы проблемной литературно-критической статьи, что свидетельствует о синкретизме их жанровой природы.
Поводом к написанию литературно-критической статьи в подавляющем большинстве случаев является видение критиком в картине особой общественной или другой значимости, художественной уникальности. Характерный композиционный приём в статьях - вступление отвлечённого характера, предваряющее непосредственный разбор фильма. Оно выступает в функции развёрнутого авторского комментария - обосновывает позицию критика, раскрывает концепцию его анализа, даёт нужную установку на восприятие текста.
Очень часто критики прибегают в своих текстах к приёму комментированного пересказа. Элементы пересказа лишь призваны проиллюстрировать правомерность, справедливость взгляда критика на картину, который как раз и выступает стержнем материала. Зачастую сцены пересказываются в вольном, нехронологическом порядке. То или иное их расположение диктует логика развития авторской мысли.
С точки зрения языка и стиля проанализированные критические тексты совмещают в себе черты газетно-публицистического и разговорного стилей. С одной стороны, для современной профессиональной кинокритики характерны объективированная, монологическая, стилистически нейтральная речь - достаточно сложный, книжный синтаксис, общественно-политическая лексика, с другой, - живая,