Самодiяльний хор як чинник культуротворення
Дипломная работа - Разное
Другие дипломы по предмету Разное
близько вiд них. Часто це роблять так: спереду сидять малодосвiдченi, а позаду них досвiдченi.
Само собою зрозумiло, що хор повинен сидiти або стояти групами (сопрано, альти, тенори, баси). Кожна група може подiлятися на двi пiдгрупи (басова група подiляСФться на три). Першi голоси у всiх групах (першi сопрано, першi тенори, першi альти, першi баси) вiдносяться до легких голосiв; СЧх треба розмiщувати на передньому планi. Другi голоси належать до важких, СЧх треба розмiщувати на другому планi.
Хор звичайно розташовують у виглядi вiяла у декiлька рядiв (при великому складi), у два ряди (при малому складi). Праворуч вiд диригента розмiщаються баси й альти, лiворуч сопрано, тенори. Кожен ряд спiвакiв на концертнiй площадцi повинен стояти на голову вище вiд попереднього ряду. для цього звичайно роблять деревянi станки. Таке розташування хору найбiльш практичне: кожен спiвак добре бачить диригента i посилаСФ свiй звук прямо до залу. Розмiщення хору в однiй площинi треба визнати невдалим: не всi спiваки добре бачать диригента i спiвають у потилицю своСЧм товаришам, що стоять спереду.
Розстановка легких i важких груп хору звичайно буваСФ така: з краСЧв розмiщуються 1-i голоси, лiворуч вiд диригента першi сопрано й тенори, в центрi другi сопрано й тенори; праворуч вiд диригента крайнiми будуть першi альти, а ззаду за ними першi баси; до центра бiля других сопрано другi альти, а за ними другi баси й октавiсти:
першi теноридругi тенориоктавiсти й другi басипершi басипершi сопранодругi сопранодругi альтипершi альти
Таке розташування не СФ СФдино можливим, можуть бути й невеликi вiдхилення. Наприклад, iснувало в хоровiй практицi розташування групи тенорiв за альтами, а басiв за сопрано. Зважаючи на те, що в хоровiй лiтературi ми часто спостерiгаСФмо використання мелодiСЧ тенорами i сопрано, а часом навiть пряме дублювання сопрано тенорами, i до того ж тенори щодо звукового обсягу ближчi до сопрано, нам здаСФться, що можна вiддати перевагу першому варiантовi розстановки хору.
При однорiдному складi хору чотириголосного типу тенори й сопрано (першi i другi) розмiщуються спереду, а за ними баси й альти (першi i другi).
першi басидругi басиабопершi альтидругi альтипершi теноридругi тенорипершi сопранодругi сопрано
Триголосний хор звичайного складу (першi i другi тенори або сопрано i баси або альти) можна розмiстити в два ряди: в передньому будуть 1-i i 2-i голоси, а в другому 3-i, тобто баси або альти. Хор це колектив, який маСФ своСФю метою спiвати гуртом, спiльно. Звiдси виникаСФ специфiчна особливiсть хорового спiву спiльне звучання окремих спiвакiв хору в одному, загальному цiлому, що й зветься ансамблем.
Ансамбль слово французьке (еnsemble разом, вкупi, цiле, узгодженiсть); воно висловлюСФ поняття про спiльний, колективний труд.
Кожен колективний труд може бути рiзних квалiфiкацiй щодо своСФСЧ органiзованостi вiд неналагодженого i малопродуктивного до чiткого, точного i високопродуктивного.
Таку ж картину ми можемо спостерiгати i в ансамблi хору або це буде лише несмiлива i невмiла спроба налагодити спiльний спiв, або ж шляхом наполегливого i впертого труда колектив пiднiметься на високий ступiнь довершеностi i майстерностi.
Пiд ансамблем високоСЧ майстерностi треба розумiти точну iнтонацiйну злагодженiсть звучання спiвакiв у хорi, злитiсть i врiвноваженiсть щодо сили й тембру всiх голосiв, наслiдком чого буде соковитий, насичений, барвистий, але без найменшого видiлення тембрiв голосiв окремих спiвакiв, повноцiнний унiсон кожноСЧ партiСЧ, а досконалi унiсони партiй дадуть чудове, чарiвне, врiвноважене гармонiчне спiвзвуччя.
Первiсним елементом хорового ансамблю СФ так званий ансамблевий звук. Це звук певноСЧ висоти, вiдтворюваний кiлькома спiваками. Вiн може бути двох родiв: унiсонний i гармонiчний.
Унiсонний ансамбль ми маСФмо в одноголосному хорi або в звучаннi окремоСЧ партiСЧ хору.
Гармонiчний ансамбль СФ спiвання акорду кiлькома спiваками або хоровими партiями.
Якщо на кожен акордовий звук припадаСФ по одному спiваковi, то ми маСФмо сольний гармонiчний ансамбль.
Мiнiмальна кiлькiсть спiвакiв для унiсонного ансамблю три чоловiки. В той час, як один iз спiвакiв братиме дихання, двоСФ iнших звучатимуть. Найменша кiлькiсть спiвакiв для гармонiчного ансамблю шiсть чоловiк, бо двоголосся це первiсна стадiя гармонiСЧ. Отже, мiнiмальний чотириголосний хор повинен складатися з дванадцяти спiвакiв.
Само собою зрозумiло, що вiдсутнiсть зазначених умов впливатиме на унiсонний ансамбль негативно. Якщо, наприклад, у групi спiвакiв якоСЧ-небудь партiСЧ знайдуться люди з голосами рiзкого i неприСФмного тембру, що не зливаються з iншими, то на хороший ансамбль партiСЧ розраховувати неможливо; або якщо серед спiвакiв знайдеться людина з дуже сильним голосом, то вона завжди рискуСФ на нюансi forte видiлитись. Взагалi нюанс forte дуже небезпечний для хорового ансамблю, навпаки, нюанси рiаnо i mezzo-piano дають бiльше можливостей для злиття голосiв групи спiвакiв у монолiтний звук.
Правильне положення рота при вiдтвореннi голосних дуже iстотно впливаСФ на ансамблеву злитiсть та якiсть звука як такого. Зрештою, брак ансамблевого досвiду, музичноСЧ й загальноСЧ культури безперечно впливаСФ на ансамбль. Зручна теситура i природний, повязаний з теситурою, нюанiе умови настiльки зрозумiлi, що будь-яких пояснень не потребують.
Гармонiчний ансамбль, тобто врiвноваженiсть i злиття всiх тонiв акорду в одне правильне, мяке i ор