Самодiяльний хор як чинник культуротворення
Дипломная работа - Разное
Другие дипломы по предмету Разное
?рiв. Середня теситура даСФ можливiсть брати участь в одноголосному хорi як високим, так i низьким голосам.
ХоровоСЧ лiтератури, спецiально написаноСЧ для одноголосного хору, не так багато. Найчастiше вона розрахована для використання в школi, в дитячих садках або для масового виконання; зрiдка одноголоснi хори зустрiчаються в опернiй лiтературi. З погляду практичноСЧ придатностi одноголосий хор незамiнний для органiзацiСЧ народних святкувань, у дитячих садках тощо.
Для концертного виконання до одноголосного хору конче потрiбен iнструментальний супровiд. Дiапазон одноголосних хорiв взагалi невеликий на одну-пiвтори окати, а то й менше, виходячи з розрахунку на середнi регiстри i подекуди захоплюючи верхнi.
Двоголосний хор. Двоголосний хор подiляСФться на двi групи 1-го i 2-го голосу. В однорiдному складi цього хору партiю 1-го голосу виконують високi голоси (сопрано або тенори), партiю 2-го голосу низькi (баси або альти). Якщо склад хору мiшаний, то партiю 1-го голосу виконують сопрано i тенори, а партiю 2-го голосу альти i баси. Лiтература для двоголосого хору здебiльшого розрахована на однорiдний склад жiночий або дитячий. Що ж до так званих масових пiсень, то вони здебiльшого можуть виконуватися i мiшаним складом хору.
Дiапазон двоголосного хору такий самий, як i одноголосного, якщо не рахувати небагатьох виняткiв.
Триголосний хор. Вiн маСФ три самостiйнi партiСЧ. Розподiл СЧх такий: 1-й голос сопрано першi або тенори першi; 2-й голос сопрано другi або тенори другi; 3-й голос альти або баси. Спiв триголосних хорiв мiшаним складом не даСФ художнього ефекту i в лiтературi не зустрiчаСФться, проте в педагогiчнiй практицi вiн можливий.
Триголосний склад даСФ повнiшу гармонiю, а тому допускаСФ цiлковиту можливiсть виконання a cappella, що й спостерiгаСФться в хоровiй лiтературi.
Дiапазони триголосних однорiдних хорiв звичайно вкладають в одну, пiвтори октави i тiльки зрiдка сягають двох октав. Але в тих випадках, коли триголосний склад мiшаний, дiапазон його виходить за межi двох октав.
Чотириголосний хор. Це нормальний тип вокального ансамблю, який маСФ чотири самостiйнi групи. Такий хор може дати повний акорд, а тому маСФ цiлковиту можливiсть обходитись без усякого супроводу, хоч може бути i з супроводом.
Лiтератури для чотириголосного хору багато для спiву як a cappella, так i з супроводом. Хори чотириголосного складу можуть бути трьох типiв: однорiдний чоловiчий, однорiдний жiночий або дитячий i мiшаний.
Кожен з них маСФ своСЧ, тiльки йому властивi, характернi риси i дiапазон ширший, нiж розглянутi ранiше хори.
Чоловiчий чотириголосний хор. Склад його такий: першi тенори, другi тенори, першi баси, другi баси. Дiапазон чоловiчого хору широкий. Вiн сягаСФ вiд Ре-До до до2.
Жiночий чотириголосний хор. Чотири групи голосiв жiночого хору розподiляються так: першi сопрано, другi сопрано, першi альти, другi альти.
Дiапазон жiночого хору сягаСФ вiд соль малоСЧ октави до ля2-сi бемоль2. Такий широкий дiапазон передбачаСФ особливу необхiднiсть мати в жiночому хорi низькi альти або, як СЧх iнакше звуть, контральто.
Мiшаний чотириголосний хор це поСФднання жiночих або дитячих голосiв з чоловiчими в один загальний спiвочий колектив. Основнi його групи сопрано, альти, тенори, баси при кiлькiснiй та якiснiй повноцiнностi подiляються на 1-i й 2-i голоси. У такому разi мiшаний хор являтиме собою поСФднання двох однорiдних типiв хору повного чотириголосого жiночого хору з таким же чоловiчим.
Такий мiшаний хор можна назвати найдосконалiшим з усiх видiв i типiв хорових колективiв. Вiн маСФ дуже широкий дiапазон понад чотири октави вiд Ля, Соль контроктави до до3 i володiСФ багатством звукових барв i технiчних можливостей.
При якiснiй (голосовi сили) i технiчнiй рiвноцiнностi мiшанi хори за кiлькiсною ознакою подiляються на три види: малий мiшаний хор 12-15 чол. (по 3-4 спiваки в кожнiй партiСЧ); середнiй 25-35 чол. (по 6-8 спiвакiв на партiю) i великий 50-60 чол. i бiльше (по 12-15 спiвакiв у кожнiй партiСЧ).
Кожен з цих видiв хору маСФ певнi виконавськi можливостi.
Малий мiшаний хор звичайно звуть неповним, бо в ньому неможливо подiлити основнi групи на 1-i й 2-i голоси. Цьому хоровi доступна лiтература тiльки з строго чотириголосною фактурою. Щодо якостi iнтерпретацiСЧ, то i в малому хорi вона може бути доведена до найвищого ступеня досконалостi i художньоСЧ виразностi.
Середнiй мiшаний хор можна вже назвати повним, бо, подiливши основнi групи голосiв на 1-х i 2-х, матимемо вiсiм партiй, а за наявностi октавiстiв навiть девять. Репертуарнi можливостi в такому хорi значно ширшають, для нього доступно багато з одно хоровоСЧ вокально-ансамблевоСЧ лiтератури a cappella або з фортепiанним супроводом.
Великий мiшаний хор маСФ можливiсть виконувати всю хорову лiтературу, включаючи i великi вокально-ансамблевi форми (ораторiСЧ, меси, кантати) в супроводi симфонiчного оркестру.
РЖнтерпретацiйнi можливостi як середнього, так i великого хору необмеженi. ХудожнСФ враження вiд майстерного, натхненного виконання може бути потрясаючим.
Одним з дуже важливих органiзацiйних питань СФ розмiщення спiвакiв. До цього треба пiдходити серйозно i з великою уважнiстю. Який повинен бути керiвний принцип у цьому питаннi? ВзаСФмодопомога i практична зручнiсть ось основнi мiркування при розмiщеннi.
Треба розмiщувати спiвакiв хору так, щоб найбiльш знаючi i досвiдченi могли допомагати менш знаючим, менш досвiдченим. Отже досвiдченi спiваки повиннi бути поруч з недосвiдченими або