Geum.ru

Конспект и вопросы к зачёту Составитель

Вид материалаКонспект

Содержание


Диабелли и Риэс
Фердинанд Рис
Сонатное творчество Шуберта (второй и третие периоды)
Подобный материал:
1   ...   15   16   17   18   19   20   21   22   ...   42
^

Диабелли и Риэс



Антон Диабелли (1781-1858) - гитарист, пианист и композитор. Родился недалеко от Зальцбурга. В детстве пел в хоре Капеллы Зальцбургского Собора и монастыря Михаэльбастерн. Занимался с Михаэлем Гайдном. Родители хотели, чтобы он стал священником, поэтому он учился в Мюнхенской латинской школе, а затем в школе монастыря Райтенхаслата, затем он оставляет эту идею под сильным впечатлением обстановки того времени (1803 год), когда были закрыты все монастыри Баварии. Затем он переехал в Вену, где стал преподавать гитару и фортепиано. Его очень ценили за его культуру и ясный ум, наряду с дружбой с Бетховеном, Шубертом, Гайдном и великими гитаристами, обеспечившими ему блестящую карьеру. Сочинял для гитары и фортепиано; его сонатины в две и четыре руки до сих пор включают в программу обучения; о том, что это были красивые и вдохновенные вещи; свидетельствует тот факт, что одну из тем Диабелли великий Бетховен использовал в опусе 120 «32 вариации на тему вальса». Обладая глубокими музыкальными знаниями, он издавал сочинения Шуберта, Бетховена и других известных композиторов, а в 1824 году стал совладельцем солидного издательства Пьетро Канте и издавал сочинения самых известных композиторов. Издавал свои сочинения и сочинения своего большого друга концертного исполнителя М. Джулиани. Сочинил около 200 произведений для разных инструментов. Для гитары и фортепиано - опус 68-69-70-102; серенады, ноктюрны; опус 36-65-95-105 для гитары, скрипки и виолы и опус 67-99-128 для гитары и флейты; «Большое трио» опус 162 для трёх гитар; «Прелюдии» опус 103, переизданные Симроком (7 прелюдий), лейпцигское издательство Циммермана переиздавало «3 сонаты», которых одних было бы достаточно, чтобы обессмертить имя Диабелли. Конечно, они не столь вдохновенны, как сонаты Сора, но правильной структуры, с чистым и приятным течением, интересным и прекрасно подходящим для гитары. В этом издании Соната № 1 состоит из четырёх частей: «Аллегро», «Анданте», «Менуэт» и «Рондо», среди которых можно особо выделить третью и четвертую части, разработанное в фа-мажоре «Анданте» певучее и гармоничное, с модуляциями, навевающими чувство грусти, оно не расплывчато, не страдает недостатками слишком длинных сочинений. Тон грусти и тоски в финале этой части - приглашение к быстрому движению менуэта непревзойденной свежести, напоминающего «престо» классиков ф-но того времени. Его соната 2, как и предыдущая, прекрасна. Первая часть её «Аллегро ризольюто» разработана рукою мастера; описать все его сочинения не представляется возможным; но нельзя не упомянуть нежного Менуэта в ля мажоре, живого, оригинального, очень приятного, прекрасно подходящего для гитары. То, что забыты «3 сонаты» выдающегося тирольца, говорит о глубокой летаргии или о нашем невежестве в том, что касается гитары, и о том, что мы придаем слишком большое значение переложениям, таким как "Серенада" Малатса, что не даёт оснований забыть о пропаганде классических сочинений; то, что мы их не знаем, - свидетельство бедности воспитавшей нас гитарной среды. Гитарист, органист, пианист, композитор и издатель Антонио Диабелли умер в Вене 7 апреля 1858 года.

^ Фердинанд Рис - пианист и композитор (1784-1838), ученик Бетховена. В 1809 г. совершил концертное путешествие в Россию. Из произведений Р. особенно известны опера "Die R ä uberbraut" и оратория "Der Sieg des Glaubens". В общем его произведения, особенно симфонии, являются подражанием Бетховену. Как пианист, Р. считался одним из первых знатоков фортепьянных эффектов; он много писал для своего инструмента - сонаты, квартеты, квинтеты, септеты и пр. Ему принадлежит также биография Бетховена: "Biographische Notizen ü ber Ludwig van Beethoven" (Кобленц, 1838).


  1. ^

    Сонатное творчество Шуберта (второй и третие периоды)



Сонаты Шуберта являются противопоставлением сонатам Бетховена, где напряжение между темами образует концепцию композиции. В сонатах Шуберта присутствует постоянное движение вперёд - это принцип внутреннего содержания мелодии. А в разработках Бетховен сменяет конфликт тональностями, гармонией, динамическими вариантами. Внимание Шуберта сосредоточено не на целой архитектурной форме, а на отдельных деталях. В сонатах - скерцо, менуэт сохраняют своё значение и характеристику, хотя проявляется также влияние венского вальса. В медленных частях доменирует «andante», (только в двух случаях «Adagio»).


В своих сонатах Шуберт использует принцип развития симфонии.

Из 21 сонаты, заканчивает он только 12. Три из них появляются во время его жизни: op.42 (D 845), op.53 (d 850) и op.78 (D 894). До смерти Шуберта проставлены опусы к сонатам, но они не отображают хронологического порядка его сонат. Сегодня преоблает периодизация сонат следующего порядка:


1 период (1815-1819),13 сонат:

Соната E-duur D 157, (1815) (3-х частный фрагмент)

Соната C-duur D 279, (1815) (3-х частный фрагмент)

Соната E-duur D 459, (1816) (5пьес для фортепиано)

Соната a-moll op.164, D 537, (1817) (3 части)

Соната As-duur D 557, (1817) (3 части)

Соната e-moll D 566, (1817) (3-х частный фрагмент)

Соната Es-duur op.122 D 568, (1817) (4части)

Соната fis moll D 571, (1817) (одночастный фрагмент)

Соната H-duur op.147 D 575, (1817) (4 части)

Соната C-duur D 613 , (1818) (2 фрагментарные части) Соната f-moll D 625, 1818 (2 фрагментные части)

Соната cis-moll D 655, (1819) (одночастный фрагмент)

Соната A-duur op.120, D 664, (1819) (3части)


2 период (1823-1826), 5 сонат

Соната a-moll op.143 D 784 – 1823 г. (3части)

Соната C-duur D 840 – 1825 г. (3 и 4 части фрагментарные)

Соната a-moll op.42, D 845 – 1825 г. (4части)

Соната D-duur op.53, D 850 - 1825 г. “Gasteiner Sonate” (4 части)

Соната G-duur op.78, D 894 – 1826 г. (4части)


3 период (1828), 3 сонаты

Соната c-moll D 958, 1828 (4 части)

Соната A-duur D 959, 1828 (4 части)

Соната B-duur D 960, 1828 (4 части)


В двух последних сонатах Ля-мажор и Си-бемоль-мажор возникают проблемы при исполнении. Если мы позволяем преувеличивать темп, то форма может потеряться, для того чтобы всё сыграть нужно уметь держать один темп, один метрум и один пульс и не слишком убиваться отдельными деталями. Эти слова можно отнести и к другим композиторам, которые пишут крупные формы. Играя Шуберта очень сложно сохранить форму - дисциплинировать агогику. А с другой стороны очень строго и в одном темпе или в одном движении эту музыку исполнять невозможно. Нужно исследовать, что в каких пропорциях следует играть. Должно править равновесие.


Чтобы представить картину исполнения сонат следует обратиться к выдающимся пианистам, которые идеально интерпретируют сонаты Шуберта: Артур Шнабель, Вильгельм Кемпф и Альфред Брендель. Они играют различно, но общая картина их игры одна: всё, что они делают убидительно. И если послушать их исполнение – то можно сказать: «Да, это - идеально». Их игра целостная, натуральная, агогика и динамика в гармоническом равновесии. От начала до конца главенствует один пульс.