Geum.ru

Конспект и вопросы к зачёту Составитель

Вид материалаКонспект

Содержание


Ян Ладислав Дуссек.
О музыкантах во времена Бетховена. (Черни, Риэс, Бигот, Эртманн)
Подобный материал:
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   ...   42
^

Ян Ладислав Дуссек.



Ян Ладислав Дуссек (1760, Часлав - 1812, Сен-Жермен-ан-Ле, близ Парижа) - чешский композитор и пианист. Учился у своего отца, известного чешского органиста и затем в Школе иезуитов у Л. Шпинара. Несколько лет Дуссек работал органистом в городах Чехии и Нидерландов, одновременно выступая в концертах как пианист с исполнением собственных произведений.


В 1783г. переехал в Гамбург, где брал уроки у Ф.Э.Баха.

С 1784г. Дуссек занимался главным образом концертной деятельностью (в 1785г. он выступал в Петербурге) Дуссек принадлежал к числу лучших пианистов своего времени.


Наибольший интерес представляют фортепианные произведения Дуссека, в которых широко и разнообразно используются технические возможности инструмента. В числе сочинений - около 50 сонат, из них 9 - в 4 руки, пьеса «Утешение», пользовавшаяся долгое время широкой популярностью, «Рондо на русскую тему». По стилю музыка Дуссек приближается к произведениям Гайдна и раннего Бетховена.


Соч.: опера-баллада «Шпильбергский пленник» (постановка 1798г.; вместе с М.Келли); увертюра и серенада для оркестра, оркестровал 15 концертов для фортепиано с оркестром; фортепианный квинтет, 2 фортепианных квартета, 17 фортепианных трио, свыше 50 сонат для скрипки и фортепиано и др. Дуссек - автор "Школы фортепианной игры" (1796).


  1. ^

    О музыкантах во времена Бетховена. (Черни, Риэс, Бигот, Эртманн)


Карл Черни – (1791-1857), австрийский композитор, педагог и пианист. Родился 20 февраля 1791 в Вене. Начал учиться музыке в возрасте 5 лет под руководством отца, известного педагога и высокообразованного музыканта. Карлу еще не исполнилось 9 лет, когда он начал публичные выступления. В 1800 Бетховен, услышав игру мальчика, предложил давать ему уроки; занятия продолжались с перерывами более 10 лет. В этот период Черни занимался также у И.Н.Гуммеля и М.Клементи.


Бетховен доверил Черни первое исполнение в Вене своего Третьего фортепианного концерта. Несмотря на такое вдохновляющее признание его пианистического таланта, Черни вскоре прекратил концертные выступления и после 1815 целиком посвятил себя педагогике и композиции.


Черни был единственным ребёнком в семье и никогда не состоял в браке. Как педагог он не имел себе равных. Среди знаменитых виртуозов первой половины 19 в. трудно найти пианиста, который не прошёл школу Черни. Величайшим из учеников Черни был Ф.Лист.


Самое ценное в его композиторском наследии – педагогические сочинения. Черни писал почти во всех музыкальных жанрах: он – автор месс, реквиемов, симфоний, концертов, камерных произведений, романсов и множества концертных фортепианных пьес. Общее число его опусов приближается к тысяче, причём многие опусы содержат до полусотни и более отдельных номеров. Он написал также учебник композиции Полное теоретико-практическое учение о композиции (1849), Очерк истории музыки (1851) и мемуары.


Хотя подавляющая часть этого огромного наследия осталась невостребованной, такие проявления педагогического гения Черни, как Ежедневные упражнения (op. 337), Большая фортепианная школа (ор. 500), Школа беглости (ор. 299), Школа беглости пальцев (ор. 740), навсегда останутся бесценным материалом для пианистов и фортепианных педагогов, показывая пути решения технических проблем, которые встают в процессе обучения.


После 1850 здоровье Черни ухудшилось, но он прекратил свою музыкальную деятельность лишь за несколько недель до кончины, которая последовала в Вене 1857года. В числе его учеников племянник Бетховена, Теодор Дёхлер, Теодор Куллак, Зигизмунд Тальберг, Теодор Лешетицки и Ференц Лист.


Выбор Черни в педагогическом творчестве:

100 упражнений op.139;

125 упражнений пассажами op. 261;

школа беглости op.299;

Школа легато и стаккато op.335;

40 ежедневных упражнений op.337;

школа вертуозности op.365;

школа левой руки op.399;

школа игры фуг op.400;

Теоретическая и практическая фортепиангная школа op.500 (1842); уроки октав op.553;

школа украшений op.575;

первый учитель op.599;

школа на ловкость op.636;

этюды для левой руки op.718;

искусство ловкости op.740;

упражнения для пальцев op.802;

160 восьмитактовых упражнений op.821;

Беглость до школы op.849;


Остальные произведения Черни: вариации, фантазии, дивертисменты, рондо, капризы, импромты, ноктюрны, романсы, марши, танцы, 12 сонат, 6 сонатин, токата C-duur op.92;


В 4 руки: 6сонат, сонатины (op.50, 156, 158,)

Для 2-х ф-но: большие полонезы op.18; 10 фантазий op.797

Для 4-х ф-но: 2 концерта-квартета op.230 и op.816

Для ф-но и ор-ра: 6 концертино; 3концерта; 1 концерт в 4 руки; дивертисмент-концерт op.204.


Кроме этого у Черни много фортепианных транскрипций, в том числе каммерная музыка от Моцарта до Бетховена. Курьёзом можно назвать транскрипции Черни к увертюрам Россини «Semiramis’e» и «Wilhelm Tell’i», 8 роялей (на каждый рояль по 4 руки). Также он занимался редакторской и издательской деятельностью: произведения Баха, Бетховена, сонаты Скарлатти. Статья «Искусство старых и новых форт. произведений» (1842), из которых 2-ая и 3-ия части инструктивные: «О представлении Бетховенского фортепиано»


Фердинанд Рис (1784-1838), немецкий композитор, пианист и дирижёр. Родился 1784 г. Ученик Бетховена (ф-но) и Альбрехтсбергера (ком-ция). Выступал как солист и ансамблист в Париже, Стокгольме, Лондоне в т.ч. с Б. Ромбергом в России (1810-1812). Автор опер, ораторий, 8 симфоний, 9 концертов для фортепьяно с оркестром, а также биографии Бетховена (1838; совместно с Ф. Вегелером). С1826 годав до самой смерти работает дирижёров во Франкфурде. Умер в 1838 г.


Доротея Эртман – одна из учениц Бетховена, одна из лучших пианисток Германии.


«Высокая, статная фигура и прекрасное, полное одушевления лицо, - описывает её современник, - вызвали во мне… напряжённое ожидание, и всё-таки я был потрясён, как никогда, её исполнением бетховенской сонаты. Я ещё никогда не встречал соединения такой силы с проникновенной нежностью - даже у величайших виртуозов».


Баронесса Доротея Эртман превосходно исполняла фортепианные вещи Бетховена. Бетховен сердечно любил её. У неё умер единственный сын. Она без слов сидела неподвижно и безмолвно, устремив глаза в одну точку, ничего не слыша. Напрасно окружающие старались вывести ее из этого состояния. Боялись, что она сойдет с ума.


Бетховен сначала никак не мог решиться пойти к ней. Однако через несколько дней, по её приглашению, пошёл. Попытался высказать ей своё сочувствие в её горе. Но не мог ничего сказать, все слова казались банальными и замирали на губах. Тогда он тихо подошёл к фортепиано, сел и стал импровизировать тихое adagio. Игра его продолжалась около часа. Когда он кончил, всё лицо его было смочено слезами. Он встал, молча поцеловал Доротею и ушёл. Из её глаз лились потоки слёз. Холодное отчаяние сменилось тихой печалью.

« Он высказал мне всё, - говорила она, - и, в конце концов, дал мне утешение.»


Мари Биго - Мари Биго (1786, Кольмар -1820, Париж) -французская пианистка, педагог, композитор.


Дочь музыкантов (отец - виолончелист, мать - пианистка), родилась в Эльзасе. В 1791 г. семья перебралась в Швейцарию. В 1804 Мари вышла замуж за Поля Биго де Морог (род. в 1769), библиотекаря графа Андрея Разумовского. Молодожены поселились в Вене. Мари исполняла произведения Баха, Моцарта, Гайдна, дружила с Гайдном. В 1804 познакомилась в Вене с Бетховеном, при его поддержке дала свой первый концерт в Вене (1805). В 1809 переехала с мужем в Париж. В круг друзей дома вошли Керубини, Дуссек. Была учительницей Шуберта, Феликса и Фанни Мендельсон. Умерла от туберкулёза.

Творчество: Автор нескольких сочинений для фортепиано (Соната, 1806; Рондо, 1818, и др.).