Конспект и вопросы к зачёту Составитель
Вид материала | Конспект |
СодержаниеХарактеристика форт. произведений Мендельсона. Самые важные из них. Без опусного номера Произведения для ор-ра и ф-но |
- Вопросы к зачету для заочного обучения, группа 08тэт составитель- шлифер, 48kb.
- Примерные вопросы к экзамену/зачёту по дисциплине «Налогообложение» на 2010/2011, 13.6kb.
- Программа курса Конспект лекций > Тесты Задачи > Вопросы к экзамену Методические рекомендации, 1693.2kb.
- Курс специальности «Математика», 7 семестр, 2011-2012 уч г., Одо требования к зачету, 39.3kb.
- Литература 20 века». Составитель доцент Серафимова В. Д. «Серебряный век», 232.91kb.
- Темы контрольных работ и вопросы для подготовки к зачету по дисциплине «Деловое общение», 14.05kb.
- Примерный перечень вопросов к зачету и экзамену Вопросы к зачету, 40.11kb.
- Примерный перечень вопросов к зачету и экзамену Вопросы к зачету, 28.62kb.
- Вопросы к дифференцированному зачету II этапа аттестации, 36.22kb.
- В. М. Земсков Вопросы к зачету по курсу Анализ финансовой отчет, 19.8kb.
Характеристика форт. произведений Мендельсона. Самые важные из них.
для фортепиано в 2 руки -
- 3 сонаты:
Соната g-moll op.105 (1820/21)
Соната E-duur op.6 (1825/26)
Соната B-duur op.106 (1827)
Блестящее аллегро (op. 92, 1841) и др.;
- 3 цикла вариаций
Variations sérieuses d-moll op.54 1841
Variationen Es-duur op.82 1841
Variationen B-duur op.83 1841
с) Фортепианные пьесы:
Каприччо fis-moll op5 (1825)
7 характерных пьес op.7 (1827)
Рондо капричиозо E-duur op.14 (1827)
Фантазия на ирландскую песню «The last Rose» E-duur op.15 (1827)
3 фантазии или каприза op.16 (1829)
Фантазия fis-moll op.28 (1833)
Капризы op.33 (1834/35)
6 прелюдий и фуг op.35 (1831-37)
6 детских пьес op.72 (1842/43)
3 прелюдии и 3 этюда op.104 (1834-36)
Листок с альбома e-moll op.117 (1837)
Каприччо E-duur op.118 (1837)
Perpetuum mobile C-duur op.119 (1837)
^ Без опусного номера
3 Фуги (1822)
2 форт. пеьсы B-duur ja g-moll (1823)
Скерцо h-moll (1829)
Этюды f-moll (1836)
Скерцо каприччо fis-moll op.35
Gondellied A-duur (1837)
Andante cantabile e Presto agitato (1838)
Прелюдии и фуга e-moll (1841,1827)
“Im Kahn” (оригинал – песенная транскрипция)
Песни без слов d-moll
Канон fis moll
Андантино E-duur (noorpõlveteos)
Произведения для ф-но в 4 и для 2-х ф-но:
Фантазия d-moll (1824)
Анданте и вариации B-duur op.83a (1841)
Аллегро брилиант A-duur op.92 (1841)
Duo concertant. Variationene über den Zigeunenmarsch (mustlasmarsile) aus Webers “Preciosa” – 2 klaverile (1833)
3. ^ Произведения для ор-ра и ф-но
Концерт для ф-но и скрипичного ор-ра a-moll (1824)
Фортепианный концерт g-moll op.25 (1830/31)
Форт. концерт d-moll op.40 (1836/37)
Концерт для 2-х ф-но E-duur (1823)
Концерт для 2-х ф-но As-duur (1824)
Каприччо Бриллиант h-moll op.22 (1832)
Рондо Бриллант Es-duur op.29 (1834)
Serenade und Allegro giocoso D-duur op.43 (1838)
Центральное место в форт. музыке принадлежит Мендельсоновским «Песням без слов» для фортепиано. Их значение в творчестве Мендельсона сопоставимо со значением романса в музыке Шуберта. Мендельсон обращался к этому жанру на протяжении всей своей творческой жизни. Законченный музыкальный стиль стал выразителем. Широкое проникновение лирических образов «Песен без слов» во многие его сонатно-симфонические и ораториальные произведения придало последним характерно «мендельсоновские» черты, отличающие эту музыку от ее классицистских прототипов.
На создание лиричных «домашних» миниатюр Мендельсона натолкнули фортепианные пьесы Филда и Тальберга. В этом смысле Мендельсон не был оригинален, он лишь отвечал на художественные запросы современности. И ни одному из композиторов, вдохновивших Мендельсона, не удалось создать камерную фортепианную литературу, равную «Песням без слов» по свежести образов, совершенству формы, громадной широте воздействия. Массовое распространение этих фортепианных пьес в быту говорит о том, что им присущи качества народного искусства. Главная особенность, объединяющая пьесы «Песен без слов», заключается в их близости к бытовой вокальной музыке того времени. Мендельсон и сам много писал для голоса. Он создал более 80 сольных романсов на тексты немецких поэтов (Гейне, Иммермана, Эйхендорфа, Ленау) и большое количество популярных вокальных ансамблей.
Мендельсон перенес в фортепианную музыку эмоциональную непосредственность, общедоступность, мелодичное звучание, свойственные демократическим вокальным жанрам. В большинстве случаев «Песни без слов» носят характер камерного романса с фортепианным сопровождением. Этот род пьес близок шубертовскому романсу (ближе, чем фортепианные пьесы самого Шуберта). В них господствует лирическое настроение. Характерную фактуру этих «Песен без слов» образуют широкая вокальная мелодия, интонационно близкая бытовой городской вокальной лирике, и полимелодический аккомпанемент, использующий новейшие красочные приёмы фортепиано:
У Мендельсона встречаются пьесы, близкие к широко распространенным в немецком быту домашним вокальным ансамблям. В них обращает на себя внимание параллельное голосоведение. Некоторые «Песни без слов» воспроизводят хоровой стиль в манере «лидертафеля». Типичная гармонизация в подражание вокальному четырехголосному складу и относительная ритмическая неподвижность отличают их от пьес романсного стиля. Им присуща также большая объективность, большая эмоциональная уравновешенность и простота. В широких вокальных темах «Песен без слов» сосредоточены самые характерные элементы мендельсоновской мелодики и гармонии. Частые «женские» окончания, пристрастие к задержаниям, к негармоническим тонам в мелодии (к замене квинтового звука секстовым и к секстовости в целом), некоторая дробность в структуре мелодии - всё это придает музыке «Песен без слов» явный оттенок чувствительности. При сравнении сходных по рисунку мелодий Бетховена и Мендельсона черты Мендельсоновского музыкального языка проступают очень рельефно. Многие номера «Песен без слов» навеяны бытовыми образами и отличаются жанровой конкретностью. Так, в 3-ей песне слышны интонации охотничьего рога, в 34-ой - жужжание прялки; в 6-ой и 12-ой - баркаролы, в 27-ой - похоронного марша, в 36-ой - колыбельной. Элементы изобразительности, заложенные в фактуре «песен» напоминают приёмы шубертовского романса. Благодаря этому многие «Песни без слов» воспринимаются как программные пьесы (хотя сам Мендельсон в преобладающем большинстве случаев не давал им программных заголовков). С народным немецким искусством их роднит лаконизм и простота выражения. Типичные элементы формообразования, лежащие в основе «Песен без слов» (мотивно-ритмическая повторность, секвенционное развитие, трехчастная форма, обрамляющие ритурнели), характерны для немецкого музыкального фольклора XVIII-XIX веков.
«Песни без слов» не имели ничего общего с современными концертно-виртуозными произведениями для фортепиано. Они были доступны музыкально образованному любителю. Но, при простоте и скромности, эти пьесы утверждали новые средства фортепианной выразительности, вносили свой значительный вклад в культуру пианизма.
«Песни без слов» Мендельсона вошли в историю мировой музыки как один из выдающихся памятников лирического искусства XIX века.
Фортепианная музыка Мендельсона содержит немало превосходных страниц. Наиболее содержательны «Серьезные вариации» ре-минор (1841) и цикл из 6 прелюдий и фуг; этот цикл отличается напряженностью развития и доказывает, что в зрелом возрасте Мендельсон обладал редким для 19 в. умением, не впадая в архаичность, сочинять полифонические пьесы. Соната Ми-мажор (1826) и фантазия фа-диез минор (1833) – прекрасные и незаслуженно редко исполняемые сочинения; хороши также пьесы в жанре скерцо. Среди органных произведений – прелюдии и фуги и шесть сонат, некоторые из них представляют значительный интерес.