Конспект и вопросы к зачёту Составитель
| Вид материала | Конспект |
- Вопросы к зачету для заочного обучения, группа 08тэт составитель- шлифер, 48kb.
- Примерные вопросы к экзамену/зачёту по дисциплине «Налогообложение» на 2010/2011, 13.6kb.
- Программа курса Конспект лекций > Тесты Задачи > Вопросы к экзамену Методические рекомендации, 1693.2kb.
- Курс специальности «Математика», 7 семестр, 2011-2012 уч г., Одо требования к зачету, 39.3kb.
- Литература 20 века». Составитель доцент Серафимова В. Д. «Серебряный век», 232.91kb.
- Темы контрольных работ и вопросы для подготовки к зачету по дисциплине «Деловое общение», 14.05kb.
- Примерный перечень вопросов к зачету и экзамену Вопросы к зачету, 40.11kb.
- Примерный перечень вопросов к зачету и экзамену Вопросы к зачету, 28.62kb.
- Вопросы к дифференцированному зачету II этапа аттестации, 36.22kb.
- В. М. Земсков Вопросы к зачету по курсу Анализ финансовой отчет, 19.8kb.
Сонаты Бетховена 1-16. О вертикали в произведениях Бетховена.
Соната для фортепиано № 1 фа-минор, op. 2 № 1, была написана Бетховеном в 1794-1795 годах, вместе с сонатами № 2 и № 3, и посвящена Йозефу Гайдну.
В сонате четыре части.
^ Соната для фортепиано № 2 Ля-мажор, op. 2 № 2, была написана Бетховеном в 1794-1795 годах, вместе с сонатами № 1 и № 3, и посвящена Йозефу Гайдну.
В сонате четыре части.
^ Соната для фортепиано № 3 До-мажор, op. 2 № 3, была написана Бетховеном в 1794-1795 годах, вместе с сонатами № 1 и № 2, и посвящена Йозефу Гайдну. В сонате четыре части.
^ Соната для фортепиано № 4 Ми-бемоль мажор, op. 7, была написана Бетховеном в 1796-1797 годах и посвящена графине Бабетте фон Кеглевикс. В сонате четыре части.
Соната для фортепиано № 5 до-минор, op. 10 № 1, была написана Бетховеном в 1795-1797 годах, вместе с сонатами № 6 и № 7, и посвящена графине Анне Маргарите фон Браун. В сонате три части.
^ Соната для фортепиано № 6 Фа-мажор, op. 10 № 2, была написана Бетховеном в 1795-1797 годах, вместе с сонатами № 5 и № 7, и посвящена графине Анне Маргарите фон Браун. В сонате три части.
^ Соната для фортепиано № 7 Ре-мажор, op. 10 № 3, была написана Бетховеном в 1797-1798 годах и посвящена графине Анне Маргарите фон Браун. В сонате четыре части.
Соната для фортепиано № 8 до-минор, op. 13 («Патетическая») была написана Бетховеном в 1798-1799 годах, впервые опубликована в декабре 1799 под названием «Большая патетическая соната». Она посвящена князю Карлу фон Лихновскому. В сонате 3 части.
^ Соната для фортепиано № 9 Ми-мажор, op. 14 № 1, была написана Бетховеном в 1798-1799 годах и посвящена графине Йозефе фон Браун. В сонате три части.
Соната для фортепиано № 10 Соль-мажор, op. 14 № 2 была написана Бетховеном в 1798 году и опубликована вместе с Девятой сонатой. Также, как и Девятая, она посвящена графине Йозефе фон Браун. В сонате три части.
^ Соната для фортепиано № 11 Си-бемоль мажор, op. 22, была написана Бетховеном в 1799-1800 годах и посвящена графу фон Брауну. В сонате четыре части.
Соната для фортепиано № 12 Ля-бемоль мажор, op. 26, была написана Бетховеном в 1800-1801 годах и впервые опубликована в 1802 году. Она посвящена князю Карлу фон Лихновскому. В сонате четыре части.
^ Соната для фортепиано № 13 Ми-бемоль мажор, op. 27 № 1, была написана Бетховеном в 1800-1801 годах и посвящена княгине Йозефине фон Лихтенштайн. В сонате три части.
^ Соната для фортепиано № 14 До-диез минор, op. 27 № 2 («Лунная») была написана Бетховеном в 1800-1801 и посвящена графине Джульетте Гвичарди. Название «Лунная» предложил в 1832 году, уже после смерти автора, поэт Людвиг Рельштаб. Соната имеет подзаголовок Sonata quasi una fantasia (Соната в духе фантазии): Бетховен хотел подчеркнуть то, что её форма отличается от классической формы сонаты. В сонате три части.
^ Соната для фортепиано № 15 Ре-мажор, op. 28, была написана Бетховеном в 1801 и посвящена графу Йозефу фон Зонненфельсу. Соната была издана как «Пасторальная», однако это название не прижилось. В сонате четыре части.
^ Соната для фортепиано № 16 Соль-мажор, op. 31 № 1, была написана Бетховеном в 1801-1802 годах, вместе с сонатами № 16 и № 17, и посвящена княгине фон Браун.
В сонате три части. Носит светлый, радостный характер. В этом сочинении Бетховен сознательно использует многие фортепианные приемы виртуозного стиля эпохи. Черты музыки Клементи, Калькбреннера, Черни и других не лишает сочинение Бетховена творческой оригинальности. Яркое и оживленное Allegro vivace в 1-ой части сменяется грациозным адажио во второй. Пожалуй, только в эпизодах 3-ей части - рондо - Бетховен не старается сдерживать свой мощный темперамент.
- ^
О творчестве Вебера.
Творческий путь
Немецкий композитор, дирижер, превосходный пианист, музыкальный критик. Написал критические статьи: «Музыкальные и драматические заметки», автобиографический роман (незавершенный) «Жизнь музыканта», рецензии. Значение творчества Вебера в западноевропейской музыке - основоположник национальной немецкой оперы (романтической). Несмотря на оперы Моцарта (зингшпили) и «Фиделио» Бетховена, в Германии, по сути, не было национальной оперной школы, господствовала итальянская опера. Вебер выступал против неё в рецензиях. Первую немецкую романтическую оперу написал Гофман – «Ундина».
Основные произведения: 10 опер, музыка к спектаклям «Турандот» и «Проциоза», 2 симфонии, увертюры, 2 фортепианных концерта, «Концертштюк» для фортепиано с оркестром, концерты для кларнета, фагота, валторны, камерные ансамбли, 4 сонаты для фортепиано, «Приглашение к танцу», вариации, романсы, пьесы, песни, хоровые сочинения.
^ Жизненный путь
С детства Вебер находился в атмосфере театра, т. к. его отец был антерпринтром (устроителем и капельмейстером) в труппе. Из-за постоянных переездов не было постоянного образования, но в конце 90-х годов он начинает заниматься с Михаэлем Гайдном (младший брат Йозефа Гайдна) и пишет первые произведения и оперы: опера «Лесная девушка», зингшпиль «Петер Шмоль и его соседи».
В 14 лет он выступает как пианист, а в 17 лет как дирижер. В 1803 году занимается с аббатом Фоглером, который привил Веберу интерес к народной музыке.
1804-1817 гг. – становление оперного творчества. Вебер работает при различных дворах и театрах (капельмейстер в оперном театре Бреславля, несколько лет прослужил личным секретарем герцога Вюртембергского в Штутгарде, руководил оперным театром в Праге (1813-1816 гг.). В Дармштадте он встречался с другими композиторами, и образовалось «Гармоническое общество», в числе композиторов которого был Мейербер. Вебера интересует немецкая литература и немецкая музыка (песня). Начал писать критические статьи. Появляются оперы «Рюбецаль», «Сильвана», «Абу Гассан».
1817-1826 гг. – зрелый дрезденский период. В это время Вебер работает как дирижер и руководитель оперного театра. Идет борьба за национальную оперу (немецкую), против итальянской. Это период творческого расцвета. В этот период Вебер создает свои лучшие произведения: сонаты, «Приглашение к танцу» (поднимает бытовой жанр на художественную высоту). Предвосхищает вальсы Шопена, написал «Концертштюк» для фортепиано с оркестром - программная музыка, виртуозное концертное произведение.
1821 г. – опера «Волшебный стрелок». С огромным успехом она была поставлена в Берлине. Это – рождение национальной немецкой оперы. Жанр – романтический зингшпиль.
1823 г. – опера «Эврианта». Написана для Вены. Новый тип оперы – большая романтическая рыцарская опера без разговорных диалогов. В основе сюжета – средневековая легенда (13 века). Эта опера большого признания не получила. Она предвосхищает оперы Вагнера («Лоэнгрин»).
1826 г. – опера «Оберон». Поставлена в Лондоне. Сказочная опера. По жанру – зингшпиль. Сочетается фантастика с реальностью.