Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание Ладовая система Ладовое колорирование Ладовые мутации Ладовый рельеф Лады Мессиана Ленточно-многослойная фактура Линеарная гармония Линеарная функция Линеарная хроматика Линеарность созвучий разнонаправленная

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Приложение глоссарий, 149.63kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
• Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.

30).

Лада категория — "разного рода типы и виды устоев и не­устоев, а также связанные с ними значения ладовых элементов" 93.32.

Формирование содержания категории лада представляется исключительно процессуальным, исторически непрерывным явлением. С одной стороны, оно связано с постепенным вхождением в общественное музыкальное сознание и обновленных, и принципиально новых конструктивных элементов, а также их отношений и приёмов гармонического письма, с обретением этими отношениями (на том или ином этапе своего существования) интонационного статуса, а названными приёмами значения общепринятого ладоконструктивного принципа; с другой, — с постепенным вытеснением из этого сознания отдельных (но далеко не всех !) ранее вошедших в него конструктивных элементов, их отношений и приёмов гармонического письма, с частичной или полной утерей ими своего прежнего интонационного содержания и конструктивного значения или, напротив, обретением нового.

Ведущий конструктивный принцип ладовой организации на всех этапах её исторического существования — это диф­ференциация элементов музыкальной ткани на опорные и неопорные. Данный принцип непосредственно связан с первым из важнейших этапов эволю­ции категории лада, а именно с формированием определённого тона-устоя в ус­ловиях древнего экмелического глиссандирования.^I ["Устой как категория ладового мышления генетически есть первое установление определенности лада по высоте (господствующий тон как логически упорядочивающий центральный элемент лада) и по времени (устой как тождественность его самому себе, сохраняющаяся вопреки текучести времени благодаря возвращению к оставшемуся в памяти одному и тому же тону); с появлением категории устоя возникает и само понятие лада как некой звуковой структуры" 93.33.]

Для всех вариантов категории лада характерно стремление ладоопорных и ладонеопорных элементов к комплементарно-коррелятивному взаимодействию, т.е. такому сосуществованию, при котором все они выступают как части одного целого, как части стремящиеся к согласию, но постоянно конфликтующие, как одновременно и автоном­ные, и взаимодополняющие явления. Причём это стремление проявляется в отношениях звуковых элементов, стоящих на самых разных сту­пенях ладоиерархической лестницы, в том числе, и между отдельными звуками (определённой и неопределённой высоты), и отдельными интервалами, аккордами, сонорами, а также комплексами из них, и даже между "комплексами комплексов" (напр., субтональные слои в полито­нальном целом, политональные разделы структуры в отношениях меж­ду собой, тоже между сонорными разделами и фазами пуантилистического пространства и т.д.).

Лада тип — структура отношений, возникающих между разного рода типами и видами устоев и неустоев лада, допускающая многочисленность этих устоев и неустоев, их материальное разнообразие, звукорядное содержание звуковой ткани лада и разнообразные варианты её фактурного решения (в том числе: монофонический, полифонический, хоральный, гомо­фонный, пуантилистический и др.), а также тот или иной уровень иерархии действующих в ней функций и содержание приёмов письма, применяемых при её построении (напр., модальный тип лада, тональ­ный, "новотональный", серийный, сонорный и пр.).

Формирование содержания типа лада — явление процессуальное, исторически непрерывное. Оно связано с постепенным вхождением в общественное музыкальное сознание и обновленных, и принципиально новых конструктивных элементов, их отношений и приёмов гармонического письма, с обретением этими отношениями (на том или ином этапе своего существования) интонационного статуса, а названными приёмами значения общепринятого ладоконструктивного принципа; а также с постепенным вытеснением из этого сознания отдельных (но далеко не всех !) ранее вошедших в него конструктивных элементов, их отношений и приёмов гармонического письма, с частичной или полной утерей ими своего прежнего интонационного содержания и конструктивного значения или, напротив, обретением нового.

Становление новых типов лада — это всегда результат качественной перемены в формах его существования в самых разных аспектах и, прежде всего, звуковом (интонационном), логическом (связь) и эстетическом (слаженность, красота).

Опевание тона — наиболее ранний тип лада, соответствующий "этапу устоя" в эволюции лада (сохранился в наше время у отдельных этнических групп с относительно низким уровнем развития). Следующий в исто­рическом отношении тип лада — модальный^I, с характерной монодийной природой и уже определённым мелодическим звукорядом; далее "тонально-гармонический" в европейской музыкальной культуре XVII-XIX веков. Он выступает как единая организация, вобравшая в себя, благодаря всеохватывающему действию в ней тонального тяготения, множество "микроладовых" структур.

Новые типы лада в музыке XX века связаны с различными модификациями тональной, модальной, серийной, сонористической и других форм гармонической организации. Всем им в той или иной степени присуще определённое интонационное, логическое и эстетическое своеобразие, которое обусловлено различными факторами и, в том числе, "многоликостью" звукового и структурного содержания элементов, выступающих в современных сочинениях в качестве ладоопорных и ладонеопорных; разнообразием и спецификой приро­ды и уровня иерархии их структурных функций; индивидуальностью применения отдельных приёмов той или иной техники письма при построении этих элементов.

Для всех вариантов типа лада характерно стремление ладоопорных и ладонеопорных элементов к комплементарно-коррелятивному взаимодействию, т.е. такому сосуществованию, при котором все они выступают как части одного целого, как части стремящиеся к согласию, но постоянно конфликтующие, как одновременно и автоном­ные, и взаимодополняющие явления. Причём это стремление проявляется в отношениях звуковых элементов, стоящих на самых разных сту­пенях ладоиерархической лестницы, в том числе, и между отдельными звуками (определённой и неопределённой высоты), и отдельными интервалами, аккордами, сонорами, а также комплексами из них, и даже между "комплексами комплексов" (напр., субтональные слои в полито­нальном целом, политональные разделы структуры в отношениях меж­ду собой, тоже между сонорными разделами и фазами пуантилистического пространства и т.д.).

Ладовая система — то же, что Лад (3).

Ладовая функция — значение конструктивных элементов музыкальной ткани (в том числе: гармонических — отдельных звуков, интервалов, аккордов, соноров, шумов, относительно автономных звуковых фаз и в том числе фрагментов дискретного звукового пространства; ритмических — отдельных простых длительностей, групп этих длительностей, различных по протяженности временн`ых разделов музыкального сочинения и нек.др.) как устойчивых и неустой­чи­вых конструктивных элементов этой ткани.

Ладовое колорирование — "это кратковременное появле­ние различных ладовых наклонений при неизменном тональном цент­ре" 27.11 (см. Многосоставный лад, Полидиатоника, Полилад, Много­плановая диатоника, Мутирующий лад).

Ладовые мутации — см. Мутирующий лад (1).

Ладовые отклонения — см. Мутирующий лад (1).

Ладовый комплекс — горизонтальное объединение интервалов, представляющих собой характерно-выразительное, повторяющееся и развивающееся ладоинтонационное единство, целостность которого закрепляется в процессе многократных повторений на разных или одной высоте в определенном соотношении со своим первоначальным изложением; горизонтальное объединение нескольких интервалов на уровне фраз и предложений, включающих в свой состав как относительно автономные интервалы, так и различные связанные группы интервалов (= соинтервалия), которые предстают как характерно-выразительная, повторяющаяся и развивающаяся конструктивно определённая ладоинтонационная единица, целостность которой закрепляется в процессе многократных её повторений на разной или од­ной высоте в определенном соотношении со своим первоначальным изложением.^I

Ладовый рельеф — рельеф динамики гармонического процес­са, связанного с процессуальным изменением звукорядного содержа­ния музыкальной композиции.

Ладогармоническая система — то же, что Ладовая система и Лад.

Ладотональность — система логически связанных и функ­ционально дифференцированных звукоотношений, организованная на основе центрального её элемента; ладовая систе­ма, организованная на основе центрального элемента [43.378; 85.93].

Лады Мессиана — то же, что Лады ограниченной транспозиции, Симметричные лады.

Лады ограниченной транспозиции — лады со звукорядами в объёме октавы, характер­ными признаками которых является сложение этих звукорядов из абсолютно сходных интервалов или интервальных групп и неспособность к большому числу транспозиций с одновременным обновлением своего звукового состава^II; то же, что Лады Мессиана, Симметричные лады.

К числу наиболее распространенных ладов ограниченной транспозиции относятся лады со следующей интервальной структурой: (2)...; (1.2)...; (2.1.1)...; (1.1.3.1)...; (1.4.1)...; (2.2.1.1)...; (1.1.1.2.1)... (последний звукоряд с пятизвуковой интервальной мо­делью).

Ленточное голосоведение — "выдержанное многоголосное параллельное движение" 72.199; то же, что Многоголосная мелодия. См. Дублирующие аккорды, Скользящие аккорды.

Ленточно-многослойная фактура* (= ленточно-многоголосная фактура) — полимелодическая или полилинеарное многоголосие, каждый из голосов которого представляет собой мелодическое или линеарное относительно самостоятельное одноголосие, все тона или большая часть тонов которого продублирована аккордами. Данный вид фактуры можно также определить как "многослойно-полифонический мелодический" или "многослойно-полифоничес­кий линеарный". См. Ленточно-одноголосная фактура, Ленточное голосоведение, Многоголосная мелодия, Дублирующие аккорды.

Ленточно-одноголосная фактура* — мелодическое или линеарное одноголосие, каждый или подавляющая часть тонов которого продублирована аккордами. См.Ленточно-многослойная фактура, Ленточное голосоведение, Многоголосная мелодия, Дублирующие аккорды

Ленточные аккорды — то же, что Дублирующие аккорды.

Линеар* — это единая и относительно сложная конструктивно-гармоническая единица, представляющая собой горизонтальное и вертикальное взаимодействие двух и более относительно более простых линеарных элементов, приводящее к их функционированию в качестве более сложного линеарно-интервального комплекса, т.е. линеара*; то же, что Линеарный комплекс.

Классификация линеаров*

Линеары* классифицируются в зависимости от своих качеств на пять разновидностей, в том числе:

Линеаров типы* — линеары* с моновекторной или поливекторной направленностью движения, составляющих его звуковых линеарных тононеразличимых звуковых элементов. (Другими словами, фактором, обу­славливающим типовую принадлежность линеарного комплекса является векторный параметр ^I, который позволяет их различать следующим образом:

• линеарный комплекс моновекторный* — линеар*, состоящий из одно­направленных линеарных элементов и
  
• линеарный комплекс поливекторный* — линеар*, состоящий из разнонаправленных линеарных элементов.)
  

Линеаров классы*

В качестве фактора, обосновывающего классовую дифференциацию линеарных комплексов выступает количественно-голосовой параметр^I, позволяющий различать их, как:

• линеарный комплекс одноголосный или, иначе, линеар монофо­нический* и
  
• линеарный комплекс многоголосный или, иначе, линеар полифо­нический*.
  

В зависимости от того, складываются ли вышеназванные классовые варианты линеаров* из однонаправленных или разнонаправленных линеарных элементов, а также от того возникают ли эти элементы последовательно, но при этом разделены какими-либо цезурами (паузами, регистровыми разрывами, разнотембровым решением, остановками на последнем своем звуковом элементе и пр.) или, напротив, возникают одновременно, различаются в каждом из классов, соответственно, по два подкласса линеарного комплекса, в том числе:

• линеар моновекторный монофонический (= одноголосный)*;
  
• линеар моновекторный полифонический (= многоголосный)*;
  
• линеар поливекторный монофо­ничес­кий (= одноголосный)*;
  
• линеар поливекторный полифо­ничес­кий* (= многоголосный)*.
  

Линеаров роды*

В рамках выше названных подклассов линеаров* существует их родовая дифференциация. Роль её основания выполняет параметр повторности^I, действующий на уровне любых линеарных элементов, входящих в состав каждого из ранее названных родовых вариантов линеарного комплекса. В соответствии с таким параметром различаются:

• линеарный комплекс двух­эле­мент­ный — линеарный комплекс, два различных составляющих линеарных элемента которого появляются только однократно (т.е. не повторяются);
  
• линеарный комплекс трехэле­мент­ный — линеарный комплекс, три различных составляющих линеарных элемента которого появляются только однократно (т.е. не повторяются);
  
• линеарный комплекс четырех и бо­лее многоэлементный — линеарный комплекс, составленный из двух или трех различных линеарных элементов, один из которых (четырех и более многочленные комплексы), два (пяти и более многочленные комплексы) и все три (шести и более многочленные комплексы) могут появляться более одного раза, в том числе, подряд или на расстоянии.^II
  

На уровне четырех и более многочленных линеарных комплексов действует фактор их субродовой дифференциации. В качестве его основания выступает параметр сходства материала линеарных элементов, входящих в него, в том числе, звукового, позиционного и ритмического. В соответствии с ним многоэлементные линеарные комплексы разделяются на два подрода:

• линеарный комплекс многоэлемент­ный материально стаби­ль­ный* и
  
• линеарный комплекс многоэлемент­ный материально моби­ль­ный*.
  

В случае одноразового появления того или иного интервального комплекса или его многоразового повторения в рамках интервального комплекса более высокого порядка они различаются как

• линеарный комплекс од­но­фаз­ный* и
  
• линеарный комплекс мно­­го­фазный*.
  

При идентичности содержания всех фаз линеарных многофазных комплексов или, напротив, их какого-либо материального различия (звукового, общепозиционного и ритмического), соответственно выделяются два вида таких комплексов:

• линеарный комплекс мно­гофазный мате­риа­льно стаби­льный* и
  
• линеарный комплекс многофазный мате­ри­а­ль­но мобильный*.
  

Мощным основанием для создания очень значительного числа разнообразных линеарных комплексов является возможность появления в них тех или иных комбинаций их типовых, классовых, подклассовых, родовых, подродовых и видовых признаков, а также разнообразное обновление их звукового материала, и в том числе, обновление его качественного и количественного параметров, не говоря уже об обновлении ритмического и другого материала.

Исключительная индивидуально-структурная и индивидуально-материальная множественность современных линеарных элементов, линеарных комплексов и линеарных макрокомплексов^I, обуславливается не только собственно гармоническими их параметрами, но также и многими другими негармоническими, прежде всего метроритмическими и в несколько меньшей степени штриховыми, тембровыми и динамическими.

Естественно, что только с учетом большей части, если не всех, параметров, обуславливающих содержание линеарных элементов и линеаров* в современной гармонической ткани возникает реальное основание для объективной характеристики её основных конструктивных закономерностей и, в том числе, собственно гармонических, композиционных и драматургических. Особенно важен такой учёт, его объективность при исследовании сочинений, в которых роль ведущих и тем более единственных конструктивно-гармонических компонентов выполняют только линеарные элементы и линеарные комплексы.

Систематическое применение тех или иных вариантов линеарных элементов и линеарных комплексов в качестве основных конструктивных единиц одноголосной музыкальной ткани приводит к образованию линеарно-монофонического склада изложения* или, иначе, линеарно-моно­фо­нической фактуры* (= линеарно-одноголосной фактуры), а их одновременное применение в качестве основных конструктивных единиц нескольких рядом расположенных голосов многоголосной музыкальной ткани или всех её голосов — линеарно-полифонического склада изложения или, иначе, линеарно-полифонической фактуры (= линеарной полифонии).

Линеарная гармония — гармония взаимодействия различ­ных форм линеарного движения как основного конструктивного мате­риала звуковысотной структуры.

"Широко используется и в гомофонно-гармоническом стиле изложения и в полифоническом. При этом воз­можны и такие случаи, когда в музыкальной ткани, организованной по линеарному принципу, не возникает даже элементов полифонического склада изложения <...> напр., в ряде образцов с подчеркнуто аккор­довой фактурой <...>". Широкое развитие линий голосоведения, которые представляют собой "свободное сочетание, быстрые смены типов дви­жения <...> позволяет связать совершенно разнородные явления <...> Ли­неарная гармония не лишена связей устойчивости и неустойчивости, взаимодействия центра и окружения. Но функциональные отношения здесь имеют мелодическую природу, тонические аккорды становятся метроритмическими упорами, к которым приводит линеарное движе­ние" 63.110-112, 146. Смысловые (логические) свои функции линеарные аккорды (см.) заимствуют от своих прообразов. Наиболее важны здесь "соотно­шения исходного и конечного элементов (для проходящих аккордов), опорного и подчиненного элементов. Последнее логическое соотноше­ние касается всех без исключения линеарных аккордов, приобретая благодаря этому основополагающее значение, хотя конкретное взаи­модействие опорного и подчиненного может быть и сложным, и весьма относительным" 85.135-137 (см. Линеарность, Линеарные аккорды, Линеарные комплексы, Линеарные функции). Линеарная гармония может иметь как моноаккордовое, так и полиаккордовое решение (см. Неаккордо­вые созвучия, Неаккордовые полисозвучия); предпола­гает сочетание строго линеарных аккордовых комплексов с дублировкой мелодических голосов; часто приобретает сонорную окраску [92.182].

Линеарная функция — 1) значение звукового элемента в его непосредственных или опосредованных линеарных отношениях с другим звуковым элементом в составе какой-либо, сосредоточенной или рассредоточенной линеарно-гармонической единицы, в том числе линеарного элемента или линеарного комплекса (= линеара*). Примером опосредованных линеарных отношений может, в частности, служить связь отдаленно расположенных тональных центров, порядок появления которых напоминает какого-то рода линию (скажем: восходящую, нисходящую или волнообразную). К числу основных линеарных функций относятся: функции проходящего элемента (тона, интервала, аккорда), вспомогательного, задержания (в том числе опевающего, т.е. двойного, двустороннего), скачкового элемента, заполняющего элемента (эта функция обычно совмещается с функцией проходящего элемента или вспомогательного); 2) значение звуковых элементов, заключающиеся в постепенном, обычно, плавном их переходе друг в друга, а также в сохранении своей позиции, вследствие чего могут образовываться разнообразные звуковые одноголосные, многоголосные и пластовые линеарно-гармонические построения. См. Линеарная гармония, Линеарность, Линеарные комплексы, Линия.

Линеарная хроматика — см. Хроматика.

Линеарность (= линеарный ) — 1) особое конструктивное состояние, свойство звуковой ткани, которое возникает в процессе её выстраивания на основе тех или иных линеарных элементов; 2) принцип организации гармонической структуры музыкального сочинения, указывающий на её линеарную основу, как одно из средств реализации экспрессивно-драматурги­чес­ких функций, объективизации различных художественных целей, разнохарактерных стилей.^I; 3) ""<...> не­зависимость голоса или мелодической линии от каких бы то ни было гармонических постулатов, не отменя/ющая/ однако их" 3.201. Термин ли­не­арность применим и в линеарной гармонии, и в полифонической композиции, где "в целом утвержда/ет/ конечную обусловленность её фактуры сплетением голосов, а не последованием отдельных аккордов и не одной только тональной связью" 3.201. См. также 36.332-356, 443-450.

Линеарность созвучий однонаправленная — способность созвучий в их отношениях друг с другом только к одновекторной линеарности, т.е. такому движению от отдельных своих тонов к соответствующим тонам соседнего однокачественного аккорда, вслед­­ст­вие которого образуются всегда одновекторные или, иначе, однонаправленные голосовые линии, причём не обладающие никакой мелодической самостоятельностью.

Линеарность созвучий разнонаправленная — способность созвучий в их отношениях друг с другом к поливекторной линеарности, т.е. такому движению от отдельных своих тонов к соответствующим тонам соседнего однокачественного аккорда, вслед­­ст­вие которого образуется некая "голосовая сеть" или, иначе, комплекс разнонаправленных голосовых линий, каждая из которых при этом не обретает той мелодической самостоятельно­сти, которая присуща отдельным голосам полифонической ткани.