Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание Система полутона Система структуры Системы интервальные Синтжанровая вариация Синтфактурная вариация Синусоидальный тон Синхронная полифония Синхронная стабильно-многоголосная полифоническая фактура Синхронно-параллельные компонентные формы Синхронное ритмическое поле Скользящие аккорды Сложная тоника Смысловой дифференциации принцип Смыс­ловые связи Собственно диатонические интервальные отношения Собственно хроматические интервальные отношения Созвучие неаккордовое Неаккордовые полисозвучия Смыс­ловые связи Сонантная драматургия ... Полное содержание

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Приложение глоссарий, 149.63kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
• Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.

— серия каких-либо движений исполнителей, в том числе, разнообразных их приседаний и подъемов, хождения и бега по сцене, а также какие-либо специфические позы и пр.

Серпантинная волна* — композиционная структура, ассоциирующаяся в своих параметрах со структурой волны, в процессе становления которой происходят временные и незначительные отклонения от общей линии её развития. Такого рода композиционная структура может быть связана с развитием различных компонентов и параметров музыкальной ткани, в том числе динамических (= громкостных — серпантинная громкостная волна*), звукоплотностных (серпантинная звукоплотностная волна*) и др.

Серпантинное диминуэндо* — диминуэндо, в ходе которого наблюдается временное возвращение к более сильным динамическим единицам (напр.:  _–  _–  _–  _–  _–  _–  _– ).

Серпантинное крещендо* — крещендо, в ходе которого наблюдается временное возвращение к более слабым динамическим единицам (напр.:  _–­  _–  _–  _–  _–  _–  ).

Симметричные лады — лады, звукоряды которых состоят из одинаковых по интервальной структуре частей, замыкающихся при малом числе повторений; то же, что Интервально-модельные звукоряды.

Классификация симметричных ладов по Ю.Н.Холопову [93.209-210 ]: I. Лад 2.2 <...> 2; II. Лад 2.1 <...> 2.1; III. Лады: 3.1 и 2.1.1; IV. Лады: 5.1, 4.1.1, 3.2.1, 1.2.3, 3.1.1.1, 2.2.1.1, 2.1.1.1 (ср. с семью ладами ограниченной транспозиции по О.Мессиану). "Техника симметричных ладов представляется хотя и особым, специ­альным, но все же частным видом модальной <...> техники; их яркость и характерность является не только достоинством, но в определённой мере также и недостатком (подобно тому, как яркость и характерность тембров некоторых инструментов способствует более скорому утомле­нию слуха их звучанием), к тому же ограниченность транспозиции (вследствие структурной симметрии) препятствует широте развития музыкальной мысли, если оно не выходит за пределы данной системы. Симметричные лады оказываются весьма яркими, но по своей природе малодинамичными, если их применять без смешивания с другими. Однако смешение нарушает строгую симметрию, приближая специфи­ческие ладовые системы к бесконечно многообразным видам двенадцатиступенных полных и неполных" 83.289. Материал симметричных ладов может реализоваться в качестве основных тонов аккордов, их самих (обычно сходных по своей структуре), в мелодическом звукоряде, группе (применяемой "равным образом и по вертикали и по горизон­тали, т.е. и в виде аккорда, и в виде ладомелодического звукоряда"). В XIX веке использовались в основном первая и вторая из этих форм (основные тоны аккордов и мелодический звукоряд. — Д.Ш.), в XX — все три. <...> Художественно-образный мир, с которым большей частью связано применение симметричных ладов, — народная сказка с её фан­тастикой <...>, страшная "потусторонняя" фантастика <...>, — хотя есть и много других эмоционально-образных сфер, менее зависимых от явной или подразумеваемой сказочности, экстраординарности. <...> Ладовость симметричных ладов прямолинейно апеллирует к древнейшему, силь­нейшему, но и элементарнейшему фактору — унисонно-октавному повторению <...>. Парадоксальным образом ладовость весьма изыскан­ных и усложненных форм смыкается здесь с ладовостью самой прими­тивной, первичной (генетически — с ладовостью стадии выделения устоя). Разумеется, что смыкание не означает тождества, и сущностное различие также достаточно велико: древнейший принцип — утвержде­ние унисона, принцип симметричных ладов — тождество октавы и деление её на такие равные (симметричные) части, движение по кото­рым позволяет достигнуть замыкания кратчайшим путем, т.е. как бы не выходя из неё, оставаясь в ней <...>" 93. 215-216. "Логика развития, не выхо­дящего за пределы данной системы, заключается в необходимости пе­реходить к ступеням, которые еще не были использованы в качестве опорных, а пределы собственно ладового развития ограничены малым числом транспозиций" 88.286.

Симметрия — "[нём. Symmetrie, фр. symétrie < греч. symmetria соразмерность]. Соразмерность, пропорциональность в расположении частей чего-н. по обе стороны от середины, центра" Крысин Л.П. Толковый словарь иностранных слов.

Система — 1) "[фр. système < лат. systēma < греч. systēma соединенное, составленное из частей]. 1. Нечто целое, представляющее собой единство закономерно расположенных и находящихся в определённой связи частей. <...> 2. Определённый порядок в расположении, связи частей чего-н., в действиях. <...> 3. Форма организации чего-н. <...>" Крысин Л.П. Толковый словарь иностранных слов ^I; 2.1) в музыке: — совокупность, объединение взаимосвязанных и расположенных в определенном порядке конструктивных элементов музыкального сочинения; 2.2) единство закономерно расположенных и находящихся во взаимной связи разнообразных по своим интонационным связям и материальному содержанию конструктивных элементов музыкального сочинения. При этом различаются:

• пансистема (= собственно система музыкального сочинения) — система на уровне всех его конструктивных элементов;
  
• субсистема — система на уровне тех или иных материальных составляющих "собственно системы, в том числе:
  
  • субсистема поликомпонентная* — субсистема на уровне нескольких разноматериальных конструктивных элементов музыкального сочинения (напр., субсистема на уровне метроритмических, звуковых и тембровых компонентов музыкальной ткани);
    
  • субсистема монокомпонентная* — субсистема на уровне только одноматериальных конструктивных элементов (напр., субсистема только на уровне метроритмических компонентов музыкальной ткани).
    

Система полутона — звуковысотная система, в которой малая секунда, большая септима и малая нона используются в качестве конструктивного элемента, постоянно соединяемого со всеми дру­гими интервалами и различными интервальными группами (соинтервалиями), а также в качестве интервала смещения этих интервалов и групп. Применение такого принципа построения звуковысотной системы в качестве конструктивно-ведущего фактора изначально связывается с творчеством А.Шенберга и, в еще большей степени, А.Веберна. В дальнейшем этот принцип прослеживается в творчестве многих композиторов. Данное понятие не следует смешивать с понятием "полутоно­вая система".

Система структуры — логическая организация структур­ных связей с помощью их смысловой дифференциации на основе кон­кретного избранного материала.

Системы интервальные — см. Интервальные системы.

Синтетическая диатоника — см. Диатоника синтетиче­ская.

Синтжанр* — жанр, природа которого представляется как многозначная (= смешанная), т.е. одновременно ассоциируется с двумя и более жанрами.

Синтжанровая вариация* — вариация, жанровая природа которой представляется как многозначная (= смешанная); вариация, конструктивный материал которой вызывает аллюзию на различные музыкальные жанры.

Синтфактура* — фактура, в которой смешаны приёмы обработки, "выделки" музыкального материала, присущие разным её типам, видам и подвидам; фактура, типовая (видовая) принадлежность которой представляется многозначной (= смешанной); фактура одновременно ассоциирующаяся с двумя и более типами (видами, подвидами) фактур.

Синтфактурная вариация* — вариация, фактурная природа которой представляется как многозначная (= смешанная) в типовом (видовом, подвидовом) отношении; вариация, фактура которой вызывает аллюзию на различные типы (виды, подвиды) фактуры; вариация, в которой происходит смешение характерных черт нескольких фактур.

Синусоидальный тон — см. Новотембровые тона.

Синхронная полифоническая фактура — то же, что Синхронная полифония.

Синхронная полифония — полифоническая ткань (имитационная, контрастная, подголосочная), все голоса которой имеют одинаковую ритмическую структуру [Гуляницкая Н. Введение в современную гармонию. М., 1984].

Синхронная стабильно-многоголосная полифоническая фактура* — синхронная полифоническая фактура с неизменным числом голосов.

Синхронно-параллельные компонентные формы* — разнокомпонентные формы, складывающиеся одновременно и имеющие одинаковую структуру. В случае, если эти формы связаны с разными голосами (пластами) музыкальной ткани они могут быть как однопараметрными (напр., только гармонические компонентные формы, только динамические компонентные формы), так и разнопараметрными (напр., в одном голосе динамические, а в другом — ритмические компонентные формы). Если эти формы связаны с одним и тем же голосом (слоем) музыкальной ткани, то они всегда разнопараметрные. См. Зеркальные компонентные формы.

Синхронное ритмическое поле* — многоголосная временнàя структура, все голоса которой имеют идентичное ритмическое содержание.

Скользящие аккорды — то же, что Дублирующие аккорды.

Слитности параметр* — фактор, в соответствии с которым складывается принципиально непрерывное становление каких-либо конструктивных элементов или фрагментов музыкальной ткани, в том числе: гармонических, метроритмических и др. (в частности: вертикальное, горизонтальное, диагональное, глубинное.

Сложная тоника — см. Тоника сложная.

Сложноладовая система родства — это система, "в ко­торой степень родственности двух строев определяется не наличием общих аккордов, а наличием общих тонов, общих звукорядов или эле­ментов звукорядов, а также конкретным способом перехода в каждой данной модуляции. Поэтому в одном случае тритоновая или полутоно­вая модуляция может трактоваться как наиболее отдаленная, резко контрастная, в другом — как наиболее близкая, "первостепенная" — в зависимости от приёмов, способов перехода. Такая взаимозависимость между способами перехода и степенями родства тональностей — новая черта современной реалистической гармонии, обусловленная новыми драматургическими задачами, новыми тенденциями в области формы. Отсюда и особая индивидуализация тональных планов. Каждое конкрет­ное тональное соотношение может быть драматургически трактовано по-разному — как остроконтрастное или тесно слитое — в зависимости от способов модуляции в каждом данном модуляционном построении" 59.165-166; 85.321-322, 325..

Сложный лад — лад, который "по мелодической структуре оказывается практически двенадцатиступенным, иногда — подчерк­нуто малообъёмным, даже неполным" и на любой из ступеней которого "может быть построено любое трезвучие, а также любое созвучие не­терцовой структуры или политональное наслоение аккордов"*. (См. Многосоставные лады.)

Смысловое родство — общность назначения действия конструктивных элементов структуры.

Смысловой дифференциации принцип — расчлене­ние структуры на отдельные элементы на основе различия их назначения в этой структуре, т.е. по их смыслу.

Смысловой интеграции принцип* — объединение элементов и частей структуры на основе сходства их назначения в этой структуре, т.е. по их смыслу.

Смыс­ловые связи — зависимости и отношения элементов по назначению их действия в структуре, т.е. по их смыслу.

Собирательный центр звуковой структуры — центр, в структуре которого на­ходят своё отражение (= повторение) остальные звуковые центры музыкальной композиции или их составляющие (субаккорды, интервальные группы, отдельные интервалы и звуки). Термин производный от понятия Ю.Н.Тюлина "собирательный ладовый центр". то же что Центральный элемент; Основная модель структуры

Собственно диатонические интервальные отношения — соотношение звуков, находящихся от одного до пяти квинтовых интервалов друг от друга.; то же, что Интервалы диатонические по существу.

Собственно хроматические интервальные отношения — соотношение звуков, находящихся от шести до десяти квинтовых интервалов друг от друга.

Соинтервалие* — группа интервалов горизонтальной, вертикальной или смешанной природы, выступающая в качестве основного конструктивного элемента гармонической структуры; то же, что Интервальная группа.

• соинтервалие вертикальное* — соинтервалие вертикальной природы;
  
• соинтервалие гармоническое* — то же, что Соинтервалие вертикальное;
  
• соинтервалие горизонтальное* — соинтервалие горизонтальной природы; то же, что Соинтервалие мелодико-линеарное;
  
• соинтервалие дискретное* — соинтервалие выступающее в качестве относительно самостоятельной фазы дискретного музыкального пространства и состоящее из относительно разрозненных интервалов-точек или, иначе, интервало-пуант;
  
• соинтервалие мелодико-линеарное* — то же, что Соинтервалие горизонтальное;
  
• соинтервалие периферийное* (= производное, побочное) — соинтервалие, интервальный состав которого повторяет структуру родоначальных интервальных групп с какими либо изменениями, при которых "интервальный образ" этой группы, её "интервальный колорит", "аура" сохраняют свою определенную индивидуальность и узнаваемость;
  
• соинтервалие смешанной природы* — соинтервалие, часть интервалов которого появляются в качестве комплекса вертикальной природы, а остальные – горизонтальной;
  
• соинтервалие центральное* (= исходное, основное) — соинтервалие, интер­вальный состав которого является исходной и основополагающей конструктивной моделью для всех остальных соинтервалий.
  

Соинтервалий техника* — система правил и приёмов построения звуковой ткани на основе одной и более групп интервалов — соинтервалий; то же, что Техника интервальных групп. Основной принцип этой техники — выстраивание гармонической процесса музыкального сочинения на основе групп интервалов, входящих в состав его центрального интервального комплекса, или, иначе говоря, мультипликация^I (= умножение) этого комплекса, выражающаяся в точном и варьированном воплощении, отражении его интервального содержания во всех последующих интервальных явлениях, связях гармонической структуры музыкального сочинения.

Созвучие — совместное звучание двух или более тонов. См. Аккорд, Линеарные аккорды, Созвучие неаккордовое, Сонор.

Созвучие неаккордовое — созвучие состоящее из трёх и более неаккордовых тонов^II, в том числе проходящих, вспомогательных, задержаний, предъемов, камбиат, свободных тонов, относящихся к разным голосам музыкальной ткани.

В отличие от аккордов, на основе которых только и образуются все неаккордовые созвучия и которые всегда выступают в качестве первичного фактора гармонического структурообразования, неаккордовые созвучия играют роль вторичного конструктивно-гармоническо­го фактора.

В соответствии с тем, какого рода неаккордовые тона образуют неаккордовые созвучия, в том числе, вспомогательные, проходящие, предъемы, задержания или камбиаты, они определяются как, соответственно:

• созвучия вспомогательные — неаккордовые созвучия, состоящие из вспомогательных неаккордовых тонов;
  
• созвучия-задержания (= созвучия задерживающие) — неаккордовые созвучия, состоящие из задерживающих неаккордовых тонов;
  
• созвучия–камбиаты (= камбиатные созвучия) — неаккордовые созвучия, состоящие из неаккордовых тонов-камбиат;
  
• созвучия-предъемы (= созвучия предъемные) — неаккордовые созвучия, состоящие из неаккордовых тонов-предъёмов;
  
• созвучия проходящие — неаккордовые созвучия, состоящие из проходящих неаккордовых тонов.
  

В случае, когда какое-либо неаккордовое созвучие состоит из одинаковых по функции неаккордовых тонов (напр., только вспомогательных, только проходящих) одно может быть определено как "функционально однородное"; если это созвучие состоит из неаккордовых тонов разного значения (напр., вспомогательных и проходящих), то оно определяется как "функционально разнородное". Варианты функционально разнородных неаккордовых созвучий в современной музыкальной ткани достаточно многообразны. Особое место среди них занимают созвучия-задержания фазовые, возникающие в каче­стве мощного задержания, в процессе разрешения которого часть его тонов в отдельных голосах обретает значение местных опор, окруженных собственными вспомо­гательными элементами, в то время как другие или разрешаются, или обретают новое неаккордовое значение.

Различные неаккордовые созвучия в случае определённых конструктивных условий могут обретать большее или меньшее квази аккордовое значение. К числу факторов наиболее активно способствующих повышению их квази аккордового статуса относятся:

• разрыв во времени между неаккордовыми созвучиями и их раз­решением, в том числе, осуществляемый путем относительно длительного выдерживания неак­кордовых тонов;
  

• появление между неаккордовыми созвучиями и их разрешением
  других форм линеарной фигурации, так называемых, вторичных неаккордовых тонов. (Появление первичных неаккордо­вых звуков на более сильных долях такта, а вторичных на более слабых является при этом важным условием, способствующим утверждению первичных неаккордовых звуков в качестве ме­стных опор а, в своей совокупности, и в качестве местных опорных неаккордовых созвучий, окру­женных собствен­ны­ми неаккордовыми элементами. Активное развитие такой линеарной фигурации второго порядка — важная предпосылка значитель­ного повышения гармонической самостоятельности неаккордовых ­созвучий, их возможного осознания как почти собственно аккордов.);
  
• регистровый разрыв между неаккордовыми тонами и их
  разрешением;
  
• структурная однородность неаккордовых созвучий и аккордов.
  

См. также Неаккордовые полисозвучия.

Большое конструктивное значение в современной музыкальной ткани приобретают также разнообразные полисозвучия неаккордовые — многоплановые комп­лексы, состоящие из нескольких неаккордовых субсозвучий различного или сходного звукового и интервального состава, а также различной или сходной функции (напр.: полисозвучия, состоящие из проходящих и вспомогательных созвучий или двойные созвучия-задержания).

Смыс­ловые связи — см. в Структурные связи.

Собирательный центр (= собирательный ладовый центр) — центр гармонической организации музыкального сочинения, в структуре и материале которой находит своё полное или частичное отражение структура и материал остальных центров этой организации^I.

Сонанта* (от лат. sonans, sonantis – звучный, гудящий) — любой вертикальный звукокомплекс, взятый в аспекте его напряжения, "гудения", т.е. сонантности. См. Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантика — термин, говорящий об аккордовом напряжении [92.141 ]. См. Сонанта, Сонантная драматургия, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантная драматургия — процессуальное изменение сонантного со­держания музыкальной композиции, обусловленным определенными формально-конструктивны­ми и образно-художественными задачами. См. Сонанта, Сонантная функциональность, Сонантность, Сонантные ступени, Сонантный процесс, Сонантный рельеф, Сонантный ряд.

Сонантная функциональность* — явление, охватыва­ющее значения и отношения гармонических интервалов и различных гармонических звукокомплексов в сфере их кон- и диссонантных качеств. Названные значения и отношения определяются как