Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание Тональность диссонантная Тональные функции Тональный процесс Функция тоники, Функция тоническая Функции тональные Тоническая функция Третинатовая система — Тритоновая функция Ударные аккорды Условная диатоника Фазовые аккорды Факторы ограничения гармонической структуры

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Приложение глоссарий, 149.63kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
• Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.

Тональности принцип — то же, что Тональный принцип.

Тональность — 1) конструктивное состояние музыкальной ткани, возникающее как следствие такого её выстраивании на основе определённого ряда (рядов) конструктивных элементов (в том числе: тонов, интервалов, созвучий, длительностей, динамических оттенков, тембров, фактур и др.) и групп из них, при котором возникает возможность экстраполяции действия этих элементов, направленности их движения, установления характера зависимости этих элементов друг от друга и устанавливается их общая зависимость от какого-либо одного из этих элементов (группы элементов) – см. Центральный элемент; 2.1) категория музыкального мышления, связан­ная с возможностью экстраполяции действия её конструктивных эле­ментов, направленности их движения, установления характера зави­симости этих элементов друг от друга и от центрального элемента системы. Возможность включения в эту категорию разных видов системы, основанных на технике центра на правах "уже тональных", "еще нетональных" или "промежуточных" обусловлена общественными — объективными и личностными — субъективными варианта­ми оценки и восприятия гармонического содержания названных ви­дов, действия в них фактора тонального последования. В ходе длительного исторического вхождения тех или иных видов цен­трализованной системы в общественное музыкальное сознание пере­ход субъективных форм этих оценок в разряд объективных становится реальной закономерностью. Однако эта закономерность может иметь и "обратный характер", предполагающий возможность постепенного "забывания" тех или иных формул гармонических отношений как связанных с фактором тонального последования (см. Тонального последования фактор). В этом же смысле содержание термина "атональность" может быть соотнесено с категорией музыкального мышления, которая вышеназванных воз­можностей экстраполяции конструктивного действия гармонических элементов не предполагает, либо допускает их проявление в виде "снятой тональности", "парящей", "рыхлой" и т.п., а также в тех структурах, формулы взаимоотношений гармонических элементов которых оказались в разряде забытых. При этом имеет место все тот же объективный или субъективный фактор оценки данного гармони­ческого явления. Другими словами, для одного слушателя оно ато­нально в значении "хаотично", для другого "в чем-то уже тонально", для третьего "удивительно в своей гармоничности" и "централизо­ванно безусловно", т.е. "в общем тонально, но не в традиционном значении этого слова" и т.д.; 2) 2) принцип централизованной организации музыкальной структуры или какой-либо из составляющих её субструктур (в том числе: звуковысотной, ритмической, динамической, тембровой, фактурной, темповой) на основе определённого ряда конструктивных единиц (звуковысотных, ритмических, динамических, тембровых, фактурных, темповых и др.); 3) "иерархическая централизованная система функционально дифференцированных связей"^I.

Модальность — 1.1) конструктивное состояние всей музыкальной ткани или какой-либо из составляющих её субструктур (в том числе: метроритмической, гармонической, динамической, тембровой, темповой, фактурной), возникающее как следствие их выстраивания на основе определённого ряда (модуса) различным образом повторяемых конструктивных элементов, в том числе: единичных (напр.: отдельных длительностей, тонов, интервалов, аккордов, динамических оттенков, тембров, фактур, темпов и др.) и комплексных (= групп, формул, составленных из вышеназванных единичных элементов). Действие мода­ль­ного ряда, как организующего фактора музыкального процесса, связано с неизменностью состава охватываемых им элементов, но не с обязательным (что само по себе возможно) сохранением их порядка, как это характерно, скажем, для серийного или прогрессийного рядов. В случае повторения ранее сложившегося порядка в последовании простых или сложных конструктивных элементов модального ряда, принцип модальности оказывается связанным с принципом серийности; 1.2) "общая характеристика состояния звуковысотной системы, выраженного средствами ладовой организации" 14.71; 2.1) термин, указывающий на рядно-модусную основу какой-либо из ладовых структур музыкального сочинения (напр., "ладо­времен­нòй", "ладогармонической", "ладотембровой"), как на одно из средств реализации экс­прес­сивно-драматургических функций, объективизации различных художественных целей, разнохарактерных сти­лей^I; 2.2) "термин, описывающий ладозвукорядную основу музыкальной композиции: «модальный» — имеющий отношение к «модусу»" 13. Л 2. 6-7; 3.1) принцип организации музы­ка­ль­ной ткани или какой-либо из её субструктур на основе модуса тех или иных конструктивных единиц; 1.3.2) принцип гармонии, берущий за основу определённый ладовый звукоряд [92.29]; 5.3) 5.4) "область сложных и разнооб­разных взаимодействий, в целом примыкающих к процессуальной и "кристаллической" сторонам музыкальной формы" 14.108-109.

Модальное письмо может быть реализовано на основе в условиях как центропостоянной, так и центропеременной организации музыкальной ткани на уровне различных её компонентных структур (в частности: метроритмической, гармонической, динамической, тембровой, темповой, фактурной). В соответствии с этим оно определяется, соответственно, как модальность центропостоянная и модальность центропеременная.

Тональность диссонантная — см. Диссонантная то­нальность.

Тональные отношения — отношения каких-либо тонально-связанных конструктивных единиц музыкальной ткани (звукоединиц, ритмоединиц, фактуроединиц и др.) в том числе: отношения конструктивных элементов в составе тональности; отношения разнопозиционных тональностей в составе макротональности, т.е. субтональностей; отношения тональностей с одинаковым и различным состоянием (см. Тональное состояние).

Тональные функции — см. Функции тональные.

Тональный порядок — 1) такое расположение конструктивных элементов музыкальной ткани (в том числе: тонов, интервалов, созвучий, длительностей, динамических оттенков, тембров, фактур и др.), такое их последовательное появление, при котором устанавливается общая зависимость всех этих элементов от какого-либо одного из них, устанавливается их общее устремление – тяготение – к нему (см. Центральный элемент); 2) то же, что Формульный порядок. См. Тональность.

Тональный принцип — 1) обязательность такого выстраивания музыкальной ткани на основе определённого ряда (рядов) конструктивных элементов (в том числе: тонов, интервалов, созвучий, длительностей, динамических оттенков, темброединиц, фактуроединиц, темпоединиц и др., а также групп из них), при котором устанавливается их общая зависимость по структуре и тяготению от какого-либо одного из этих элементов (см. Центральный элемент, Лад); 2) закон централизованной организации музыкальной структуры или какой-либо из составляющих её субструктур (в том числе: звуковысотной, ритмической, динамической, тембровой, фактурной, темповой) на основе определённого ряда конструктивных единиц; принцип централизованной соподчиненности конструктивных элементов музыкальной ткани. См. Тональность.

Тональный процесс — закономерное, последовательное движение каких-либо конструктивных элементов музыкальной ткани (звуков, интервалов, аккордов, длительностей, тембров, динамических оттенков, темпов, фактур и др.), обусловленное в своей организации тональным принципом письма. См. Тональность.

Тональных функций виды — см. Функции тональные.

Тоника — функция устойчивого конструктивного элемента в тональной организации; то же, что Функция тоники, Функция тоническая. Различаются тоника основная и тоника местная

• тоника местная — значение и связь устойчивого конструктивного элемента в местной системе (= субсистеме) гармонической организации музыкального сочинения (= системы или, иначе, макросистемы); значение и связь местного устоя с местным неустоем;
  
• тоника основная — значение и связь устойчивого конструктивного элемента на уровне всей гармонической организации музыкального сочинения (= всей его системы или, иначе, макросистемы); значение и связь основного устоя гармонической структуры, складывающееся в его отношениях со всеми её неустоями и местными устоями.
  

см. Функции тональные.

Тоника сложная. — "Тонику, включающую диссонирую­щие интервалы, можно назвать сложной тоникой <...>. После того, как перейден рубеж диссонанса, различия в степени сложности тоники и в степени удаления от консонирующего трезвучия делаются только ко­личественными. Тоника при этом теряет многие из своих прежних качеств <...> Все звуки сложной тоники устойчивы, но не в равной мере <...>. Эстетическое значение сложных тоник — в новом ощущении гармо­нии (вводной тон в качестве тонической септимы не то же самое, что вводный тон, временно отрицающий тонику; то же с остальными по­бочными тонами). Сложная тоника изменяет направление тональных мелодических тяготений. В частности, мелодическими неустоями могут становиться и I, и III, и V ступени тональности" 85.270-271; 79. Разновидности сложных тоник: "производные от консонирующих созвучий (с побоч­ными тонами, с группами побочных тонов)"; "мягкодиссонирующие с тритоном и производные от них"; "все прочие (квартовые, квинтовые, секундовые и септимовые, смешанной структуры без тритона, резко-диссонирующие с тритоном и др.)"; моноаккорды и полиаккорды [92.94-85].

Тоническая функция — см. Тоника,Функции тональные, Функция тоническая.

Тономодусов техника — модальная техника, использующая в качестве конструктивных единиц различные модусы тонов.

Третинатовая система ^I — система, в которой конструктивными единицами — основными ступенями — выступают звуки, находящиеся со своим ближайшим окружением в третинатовых отношениях, другим словом,. "третинатоны" — звуки, образующиеся как результат деления темперированного тона на три равных интервала. (См. Двенадцатиступенная система, Полутоновый лад, Полидиатоника, Полилад, Многосоставный лад, Хроматика автономная, Хро­матическая система, , Хроматическая система, Хроматика автономная.)

Тритонанта — функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в тритоновых отношениях с устойчивым конструктивным элементом, то же, что Тритоновая функция..

Тритоновая функция — то же, что Тритонанта.

Ударность — "<...> очень развитая область акцентных ритмо-звучаний, не обусловленных ни дыханием, ни обязательной точностью интервальности <...>. Интонационность присуща и ударности: во-пер­вых, через тембровость, во-вторых, <...> через наличие тона, тонуса, акцента, значит напряженности, "весомости" звука" 3.362.

Ударные аккорды — то же, что Ударные созвучия.

Ударные созвучия (= ударные аккорды) — созвучия, звучание которых представляется как отрывистое, т.е. возникающее без плавных переходов, с короткими паузами, как более или менее резкое.

Наиболее характерные параметры ударных созвучий:

"острый акцент" (различного рода уда­ры, уколы и т.п.),

относительная краткость звучания,

расположение в крайних регистрах,

многозвучность,

обилие диссонирующих интервалов,

по­вышенная плотность расположения тонов ("теснейшее расположение"),

и др.

Красочное содержание ударных созвучий напрямую зависит от их интервального состава (интер­вальный колорит), регистрового положения (регистровый колорит), характера их акцентуации (акцентный колорит), инструментального решения (тембровый колорит) и нек. др. факторов. Разнообразие этих условий — важная предпосылка образования большого числа ударных созвучий с яркой индивидуаль­но-красочной выразительностью. Особенно часто эти созвучия употребляются в условиях ритмического движения, на­сыщенного неожиданными переменами, "поворотами".

Условная диатоника — диатоника, вмещающая элементы хроматики [75; 95.333]. (См. Диатоника альтерационная.)

Устой — 1) конструктивный элемент музыкального процесса, с появлением которого возникает ощуще­ние временной или окончательной остановки этого процесса, относительного покоя, равновесия, эмоциона­льно-смысловой завершенности; 2) конструктивный элемент музыкального процесса, объединяющий другие элементы в их общем устремлении, подчинении и зависимости по отношении к себе самому;

Устой — это "вовсе не обязательно тоника <...>. Частично (он — Д.Ш.) включает в себя подчиненные понятия: консонанс и тоника как устанавливающие равновесие и замыкающие движение. Но само (понятие устоя. — Д.Ш.) обнимает гораздо более широкий круг явлений. Устой находит своё приложение во всех факторах, уча­ствующих в процессе формообразования, а не только в ладогармонических последованиях" 3.201. Устой — это "точка или опорный пункт всякого вида сопряжения звучащих элементов" 3.201.

Понятие устой применимо к разным конструктивным составляющим музыкальной ткани, в том числе, звуковым, временн`ым, динамическим и пр., в частности:

• к консонантным и диссонантным созвучиям^I;
  
• различным сонорам, сонорной или дискретной звуковой группе;
  
• к отдельным фазам гармонического процес­са, с появлением которой приходит состояние покоя, успокоения, рав­новесия, окончания на разных этапах этого процесса. Причём в роли такой фазы может выступить гармоническое поле в масштабах различ­ных реприз, рефренов и т.д., которым в качестве неустоя противопо­ставляются гармонические поля связок, середин, эпизодов, разрабо­ток, сонантных подъемов и спадов (последним в роли "устоя" контрастируют сонантно статические поля и др.);
  
• к относительно простой или сложной метрической доле;
  
• к какой-либо фактуроединице и динамическому оттенку и т.д.
  

Важнейшее из условий, обеспечивающих осознания какого-либо конструктивного элемента музыкальной ткани как устойчивого — его повторение подряд или на расстоянии (как в данном сочинении, так и ранее услышанных) и особенно как компонента, обрамляющего какую-либо синтаксическую единицу музыкальной структуры — от простейшей до самой сложной, включая сюда и обрамление всей структуры. Наиболее ощутимым явление устойчивости оказывается при совпадении в этом значении нескольких разнопараметрных элементов (звуковых, временн`ых и пр.).

В роли устоев могут выступать самые различные по масштабу гармонические, временн`ые, фактурные и динамические "поля", вплоть до "полей" в границах экспозиций и реприз каких-либо музыкальных форм, рефренов и т.д., которым в качестве неустоя противопо­ставляются гармонические, временн`ые, фактурные и динамические "поля" середин, связок, эпизодов, разрабо­ток.

Фазовые аккорды — то же, что Аккорды-фазы.

Фазы-сонанты* — то же, что Сонантные фазы.

Факторы объединения гармонической структуры — см. Общеструктурные факторы объединения.

Факторы ограничения гармонической структуры — см. Общеструктурные факторы ограничения.

Фактура (от лат. factura – изготовление, обработка, строение) — 1) оформление, строение музыкальной ткани; 2) определённая совокупность, содержание, отношения одновременно и после­до­ва­те­ль­но развертывающихся ра­з­личных элементов музыкальной ткани, в том числе, тонов, гармонических интервалов, созвучий, соноров, всевозможных ритмических, динами­ческих, штриховых и артикуляционных конструктивных единиц, участвующих в образовании более или менее самостоятельных упрощенно-линеарных или мелодических голосов, сонорных пластов или дискретного пространства. В наиболее широком понимании, термин "фактура" объемлет тембр, все три измерения музыкального пространства — глубину, вертикаль и горизонталь и является "чувственно воспринимаемым, непосредственно слышимым звуковым слоем музыки"^I, способным выступать в роли основного носителя её мысли — фактуротемы, т.е. как относительно самостоятельный эквивалент "темы-мелодии" и "темы-гармонии". Как правило, при определении фактуры также характеризуются: "объём и общая конфигурация звуковой массы музыкальной ткани (напр., «крещендирующий звуковой поток» и «диминуирующий звуковой поток»), "вес" этой массы (напр., фактура «тяжелая», «массивная», «легкая»), её плотность (фактура "дискретная", "разряженная", "плотная", "сгу­­щенная", "компактная" и пр.), природа голосовых связей (фактура "линеарная", в том числе "гаммообразная", "мелодическая", "дискретная") и отношений отдельных голосов (фактура "подголосочная" или "гетерофонная", "имитацион­ная", "контрастно-полифоническая", "гомофонная", "хоральная", "сонорная", "дискретная" и пр.), инструментальный состав (фактура "оркестровая", "хоровая", "квартетная" и пр.). Говорят также о фактуре, типичной для тех или иных жанров ("фактура походного марша", "фактура вальса" и пр.) и др." ^II.

Напр.:

• аккордово-ленточная фактура* — одноголосная или многоголосная фактура, голоса которой продублированы аккордами;
  
• арпеджио-остинатная фактура* — повторяющееся арпеджио;
  
• "диагональная фактура" — фактура, ведущим приёмом которой является "crescendo-diminuendo как способ оформления музыкальной ткани, придания ей упорядоченности и целостности", а составными элементами — "тотальная хроматика со с сплошным заполнением полутоновых «полей», додекафонная серия, созвучия-кластеры"^III;
  
• контрастная парно-имитационная фактура* — фактура, в которой голоса, имитирующие друг друга, тематически связаны попарно;
  
• контрастно-голосовая фактура* (= контрастно-полифоническая голосовая);
  
• контрастно-пластовая фактура* (= контрастно-полифоническая пластовая);
  
• линеарно-волнообразная мономерная фактура*;
  
• полоса вибрирующая* — фактура, содержание которой складывается в процессе относительно медленного и регулярного смещения на секунду вверх и вниз какого-либо гармонического элемента, в том числе: интервала, :аккорда, сонора. Её варианты:
  

• аккордо-вибрирующая полоса* (= вибрато аккордовое),
  
• интервало-вибрирующая полоса*,
  
• соноро-вибрирующая полоса*.
  

• репетиционно-аккордовая глиссандирующая фактура* — фактура, в которой каждый аккорд быстро повторяется с ускорением или замедлением;
  
• соноролента статическая* — фактура, сложенная из определённого множества не выделяющихся из общей звуковой массы голосов-линий; то же, что Соноро-педальная полилинеарная фактура;
  
• трелевидная фактура — фактура, ведущей конструктивной единицей которой является трель;
  
• фактура-аллюзия* — фактура, ко­то­рая представляется только аллюзией на какие-либо фактуры, т.е. воспринима­ют­ся как их размытая проекция;
  
• фактура-брожение* — стаккатное, "маркатное", "легатное" и т.п. многократное "перебирание" двух и более относительно близко расположенных тонов, гармони­ческих интервалов, аккордов, напоминающее процесс брожения, кипения вязкой жидкости, на поверхности которой постоянно или попеременно возникают регулярные и нерегулярные, разновысотные и одновысотные "тоны-всплески", "интерва­лы-всплески" и "аккорды-вспле­ски";