Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание Тематическая интонация Тембровая гетерофония Терцовые функции Техникоструктурные факторы ограничения Техникоструктурные факторы ограничения Техническая композиция — Тональная дублировка Тональная единица Тональная система Тональная структура Тональная субсистема Тональная субструктура Тональная функция Тональное мышление Тональной системы закономерности

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Приложение глоссарий, 149.63kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
• Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.

Тематическая гармония — гармония, обладающая воз­можностью образовывать аккорд из звуков мотива и мелодическое движение по звукоряду, состоящему исключительно из аккордовых тонов [78]. См. Гармоние-мелодия, Тематическая интонация.

Тематическая интонация — конструктивный принцип, при котором интервальный и звуковой материал, играющий подчеркнуто важную роль в построении мелодической темы музыкального сочинения, получает своё последующее отражение в разнообразных гармонических объектах (напр.: аккордах, соинтервалиях, тональных планах и др.) [55.51-52, 68-69, 73-75; 41.507-510, Гл. IX; 13. Л 4.6; 66.30]. Данно­е конструктивное явление представляется как чрезвычайно значительное, образующее сложное и полное "событий" становление музыки, требующее особого внимания и активного восприятия. Понимание та­кого рода логического развертывания музыки может быть определено, по выражению Б.Асафьева, как становление своеобразной "ароч­ной системы" из звукокомплексов, в которой отклик на любой из них может возникнуть только на расстоянии, а не непосредственно и должно быть, по его мнению, осознано, как "носитель более интеллектуального творческого мастерства, чем в наивном сопоследовании исчерпывающие себя, не­посредственно "по соседству" доказываемые интонации" 3.235. Тематическая интонация является одним из важнейших факторов дополнительного гармонического единства, применение которого, наряду с основными приёмами той или иной техники письма, способствует еще большему единению различных элементов гармонической структуры.

Тембр — "(франц. timbre) <...>. В музыке — качество звука (его окраска), позволяющее различать звуки одинаковой высоты, исполненные на различных инструментах или различными голосами. Тембр зависит от того, какие обертоны сопутствуют основному тону, какова интенсивность каждого из них и в каких областях звуковых частот образуются их скопления (форманты)" БЭКМ. См. Валер, Колорит, Цвет.

Тембровая гетерофония (= тембровая полихромность) — такая структура тембровой ткани, при которой каждая мел­кая её частица (фраза, мотив,часть мотива, отдельный звук) имеет свою краску звучания, отъединяющую её от других и дающую, таким образом, новую возможность их одновременного созвучания — не сли­яния, а, наоборот, разъединения (в одновременности), приближения, но если нужно, то и слияния (дейст­вительного или условного). Красота сочетания тембров зависит не от классической уравновешенности их созвучания, образующей компак­тно звучащий аккорд или интервал (идея концепции консонанса, чуж­дой Веберну), а от того или иного взаимодействия контрастных кра­сок — размещения их как бы а разных плоскостях, стереофонически, когда они не только не сливаются, но как бы и не соприкасаются друг с другом. (Часто встречающееся полное слияние нескольких звуков в аккорд имеет иной смысл, чем в классической ткани — не уравнове­шенное звучание автономных тонов-голосов, а недифференцирован­но-сонорное сплавление в неделимую темброкрасочную единицу; по­казательно отсутствие у Веберна в подобных случаях связного последования подобных единиц.) В творческом процессе рисунок ткани и тембровое его решение становятся при этом такими же объектами, как мотив, тема, характер пьесы. И сами собой отпадают тогда прежние предписания, касающиеся способов получить "хорошую" звучность оркестра или ансамбля. Тембровая полихромность реализуется <...> во всех направлениях — по горизонтали, по вертикали и по "диагонали". По существу, она может считаться специфически веберновской анало­гией, выдвинутой Шенбергом идее "тембровой мелодии: (Klangfarbenmelodie)" 97.262-263.

Темброинтонация — тембровые связи, отношения тембров, выступающие в качестве ведущей или практически основной конструктивной об­разно-драматургической единицы ("тембр как интонация", "тембровая интонационность", "комплекснообертоновое интонирование" 3.329-332). "Осознание тембровости как интонационно-вырази­тель­но­го качества проходит "ариадниной нитью" до наших дней и является, в условиях классического голосоведения и при конструктивных канонах, даже отставших от бетховенских, самой яркой, и прогрессивной областью музыкальной мысли, изыскивающей новые пути познания действи­тельности" 3.330. "В некоторых случаях обычная пропорция между <...> то­нально-функциональным значением аккорда и свойственными ему красочными функциями резко нарушается, что дает новое качество — "тембровость" [85.187 ]. "Может эмансипироваться и красочная сторо­на аккорда, превращаясь в особое выразительное средство, подобное тембру" 85.188.

Тембровые аккорды — см. в Красочные аккорды.

Тембровые созвучия — см. в Красочные аккорды.

Тембротональность* — тональная организация на уровне отношений темброединиц.

Терцовые ряды созвучий — ряды из трёх и более созвучий, основные тоны которых находятся в медиантовых отношениях (= нисходящих или восходящих терцовых). Эти ряды могут иметь и диатоническую и хромати­ческую природу. Терцовые ряды представляются как особые зоны с повышенным функцио­нальным напряжением, сохраняющие свою тональную значимость, но проявляющие её в плане обогащения тональности новыми функциональ­ными основными тонами. Чаще терцовые ряды (диатонические и хроматические) связаны с использованием консонирующих созвучий.. См. Функции тональные.

Терцовые функции — см. Функции тональные; то же, что Медиантовые функции.

Техника — "и, ж. [нем. Technik < фр. technique < греч. technē искусство, мастерство]. 1. мн. нет. Совокупность средств труда, знаний и деятельности, служащих для создания материальных ценностей. Наука и т. Передовая т. 2. мн. нет. Совокупность приемов, применяемых в каком-н. деле, мастерстве. Музыкальная т."^I. Различаются следующие ведущие варианты современной музыкальной техники:

• техника алеаторическая — см. Алеаторическая техника, алеаторика;
  
• техника додекафонная — см. Додекафонная техника, Додекафония;
  
• техника интервальных групп* — то же, что Соинтервалий техника*;
  
• техника коллажа — см. Коллаж;
  
• техника компонентно-композиционного письма* — композиционная техника, применяемая на уровне какого-либо из компонентов музыкальной ткани;
  
• техника модальная — см. Модальная техника;
  
• техника пуантилистическая — см. Пуантилизм, Пуантилистическое пространство;
  
• техника развивающей вариации — см. Развивающей вариации техника;
  
• техника рядов — см. Рядов техника;
  
• техника серий — см. Серийная техника;
  
• техника техник — техника, в роли отдельных конструктивных единиц которой выступают отдельные техники письма^II; то же, что Политехника* (2);
  
• техника тональная — см. Тональная техника;
  
• техника тономодусов — см. Тономодусов техника;
  
• техника центра — см. Центра техника.
  

Техникоструктурные законы* — см. Структурнотехнические законы*.

Техникоструктурные факторы объединения* — принципы построения, присущие той или иной технике письма, применение которых в какой-либо из структур музыкального сочинения (в том числе, гармонической, временнòй и др.) направлено на создание в этой структуре определённого единения всех её конструктивных элементов и, в том числе, на уровне их состава, содержания, взаимосвязи и соподчинения; то же, что Техникоструктурные факторы ограничения. См. также Общеструктурные факторы объединения, Конкретноструктурные факторы объединения.

Содержание техникоструктурных факторов объединения раскрывается как индивидуальное преломление в какой-либо из структур музыкального сочинения общеструктурных факторов объединения, обусловленное спецификой принципов, методов письма музыкальной техники, применяемой при построении этих структур.

Техникоструктурные факторы ограничения различаются как основные и допол­нительные. Отнесение к основным тех из них, которые являются кон­структивно-определяющими и ведущими на протяжении всей структу­ры и действие которых распространяется на все её элементы, независи­мо от их конструктивного уровня. Отнесение к дополнительным фак­торов, действие которых распространяется на отдельные части струк­туры, на отдельные её конструктивные уровни и элементы.

Названное действие различных техникоструктурных факторов объединения одновременно раскрывается и как действие, ведущее к ограничению конкретного гармонического материала в каждом сочинении, другими сло­вами, и как техникоструктурных факторов ограничения.

Техникоструктурные факторы ограничения* — принципы построения, присущие той или иной технике письма, применение которых в какой-либо из структур музыкального сочинения (в том числе, гармонической, временнòй и др.) обуславливает определённое ограничение в составе, содержании, взаимосвязи и соподчинении всех её конструктивных элементов; то же, что Техникоструктурные факторы объединения.. См. также Общеструктурные факторы ограничения, Конкретноструктурные факторы ограничения.

Содержание техникоструктурных факторов ограничения раскрывается как индивидуальное преломление в какой-либо из структур музыкального сочинения общеструктурных факторов ограничения, обусловленное спецификой принципов, методов письма музыкальной техники, применяемой при построении этих структур.

Техникоструктурные факторы ограничения различаются как основные и допол­нительные. Отнесение к основным тех из них, которые являются кон­структивно-определяющими и ведущими на протяжении всей структу­ры и действие которых распространяется на все её элементы, независи­мо от их конструктивного уровня. Отнесение к дополнительным фак­торов, действие которых распространяется на отдельные части струк­туры, на отдельные её конструктивные уровни и элементы.

Названное действие различных техникоструктурных факторов ограничения одновременно раскрывается и как действие, ведущее к объединению конкретного гармонического материала в каждом сочинении, другими сло­вами, и как техникоструктурных факторов объединения.

Техническая композиция — музы­кальное сочинение, выстроенное с применением различных электронно-технических средств звукозаписи, а также на основе электронных и традиционных источников звука, ритма и др. компонентов.

Тон [фр. ton < греч. tonos напряжение, ударение] — 1)"звук определённой высоты, музыкальный звук в отличие от шума" Крысин Л.П. Толковый словарь иностранных слов; 2) характеристика звука, определяемая набором частот звуковых колебаний, входящих в состав сплошного музыкального звука (наименьшая частота в частотном спектре звука называется основным тоном, остальные — обертонами); 3) в лингвистике – высотно-мелодические и другие акустические характеристики, отличающиеся друг от друга слоги или слова в языках, где тон играет смыслоразличительную роль (напр., во вьетнамском языке); 4) оттенок речи, её звучания; 5) характер, оттенок красок, цвета по яркости, колориту; 6) "напряжение, усилие, потребное для высказывания аффекта, длительного эмоционального состояния, безразлично, в му­зыкальном тоне или слове, тон в своей эволюции выработался в тесной связи с эволюцией человеческого, "общественного" уха" 3.354-355.

Тональная дублировка — 1) векторная, ритмическая, а также родственно-интервальная идентичность двух и более голосов музыкальной ткани, при которой содержание интервалики этих голосов обусловлено тоно-интервальной структурой какого-либо общего звукоряда, лежащего в их основе (см. Реальная дублировка, Дублирующие аккорды, Многоголосная мелодия, Скользящие аккорды.); 2) способ утолщения мелодиче­ской линии, применяемый наряду с реальными дублировками. Материалом утолщения основной мелодической линии здесь является параллелизм голосов, не выходящих за пределы ступеневых ресурсов данного вида ладотональности [12. Гл. 7].

Тональная гармония — гармония тонально организованной звуковысотной структуры.

Тональная единица — какой-либо конструктивный элемент тональной системы, в том числе: отдельные звуки, интервалы и различного рода созвучия.

Тональная система — система отношений каких-либо одноматериальных и однопорядковых конструктивных элементов музыкальной ткани (в том числе: звуковых, ритмических и др.), выстроенная на основе тонального принципа т.е. принципа, при котором между ними устанавливается связь по структуре и тяготению, а также общая связь и зависимость по структуре и тяготению от какого-либо одного из этих элементов. (см. Тональной системы закономерности, Центральный элемент, Лад.

Тональная структура — структура каких-либо одноматериальных и однопорядковых элементов музыкальной ткани, выстроенная на основе тонального принципа, т.е. принципа, при котором между ними устанавливается связь по структуре и тяготению, а также общая связь и зависимость по структуре и тяготению от какого-либо одного из этих элементов (см. Центральный элемент, Лад).

Тональная субсистема — тональная система, являющаяся конструктивной составляющей тональной системы более высокого уровня (напр., отдельные тональности в политональности или относительно автономная тональная система в масштабе фразы как составной элемент тональной системы в масштабе периода); то же, что Субтональность.

Тональная субструктура — тональная структура какой-либо из конструктивных составляющих тональной структуры более высокого уровня (напр.: относительно автономная тональная структура в масштабе фразы как составной элемент тональной структуры в масштабе периода).

Тональная техника — совокупность приёмов централизованного построения музыкального сочинения на основе каких-либо звуковых элемен­тов, в том числе: звуковых, временн`ых, фактурных, динамических, тембровых и др.

Эта техника изначально является одной из важнейших на протяжении почти 300 лет и возникла вместе с осознанием централизованной взаимосвязи различных гармонических элементов одного и того же сочинения , в частности, его тонов, интервалов, созвучий и разнообразных их групповых объединений, участвующих в создании этого сочинения. Эти гармонические элементы могут принадлежать одному или нескольким мало- или многоступенным диатоническим и хроматическим звукорядам. В современной музыке тональная техника может быть также связана и с рядами самых разных, а не только высотно определённых звуковых элементов, в частности, соноров, шумозвуков, длите­ль­ностей, ритмофор­мул, динамических оттен­ков, тембров, тем­пов, штрихов, фактур и др.

Собственно тональное функционирование этих компонентов обязательно подчинено в разной степени главному принципу тональности — центричности , т.е. принципу требующему от каждого из этих компонентов относительно ясного такого соподчинения, при котором все они относительно чётко дифференцируются как главные и побочные конструктивные элементы единого целого и при этом обязательно непосредственно или опосредованно подчинённые одному из них. В 20 веке наблюдается смешение тональной техники письма с другими и прежде все новомодальной и серийной. (См. Тональность)

Тональная функция — см. Функции тональные.

Тонального последования фактор — фактор, действие которого направлено на установление какого-либо конструктивного элемента музыкальной ткани (в том числе: тона, интервала, созвучия, длительности, динамического оттенка, темброединицы, фактуроединицы, темпоединицы) или группы элементов в значении центрального элемента или, другими словами, тонального центра, на создание экстраполируемого определённого стремления — тяготения — к этому центру со стороны окружающих его элементов, экстраполируемой зависимости между ними по принципу устой – неустой, на организацию таких отношений, при которых отдельные периферийные элементы, в силу тех или иных конструктивных обстоятельств, всегда "стремятся" с большей или меньшей силой к разрушению своей зависимости от центрального элемента, к кардинальному изменению ранее сложившихся структурных отношений. Многократная повторность одного и того же хода от неустойчивых элементов к устойчивому, одного и того же порядка в движении периферийных элементов от центрального и к центральному — одна из важнейших предпосылок экстраполяции, т.е. предугадываемости этого хода и этого порядка, превращения его в очередное явление "фактора тонального последования". Значительное превосходство в своей ощутимости, своём восприятии имеют те из этих форм, которые уже имели своё воплощение в других музыкальных сочинениях разных авторов, прошли долгий путь к своему конструктивному осмыслению. Обретение новыми конструктивными формами значения тонального фактора — это, чаще всего (но не всегда - !) длительный процесс, происходящий как на уровне музыкального сознания отдельной личности, так и на уровне общественного музыкального сознания. Многочисленные музыковедческие исследования свидетельствуют о существовании немалого числа музыкальных культур, в которых естественные, с нашей точки зрения, в частности, тонально-гармонические тяготения — явление не характерное, часто даже чуждое, и напротив, где к числу таковых относят те формы поведения конструктивных элементов музыкальной ткани, которые нам представляются неестественными, тяготеющая, "тональная направленность" которых для нас таковой не оказывается, а само движение, его направление нами не экстраполируется. Обретение теми или иными новыми конструктивными элементами и формами их связи, последования значения фактора тонального последования, естественных тонально-интонационных явлений, связано с различными предпосылками, в том числе: с необходимостью многократного прослушивания нового для нас материала, с отказом от известного предубеждения против его новизны, с конкретными свойствами этого материала, степенью его известности, с уровнем музыкальных способностей, музыкальной культуры слушателя и его интеллекта и мн. др.

Тональное мышление — 1) процесс отражения тональных отношений каких-либо конструктивных единиц музыкальной ткани в специальных представлениях, суждениях, понятиях, характеризующих эти отношения, их различные стороны; осознание отношений конструктивных компонентов тональности; осознание отношений конструктивных единиц тональной структуры музыкального сочинения; 3) осознание отношений различных конструктивных единиц тонального процесса, связанное с дифференциацией и интеграцией, установлением логики таких отношений на различных конструктивных уровнях этого процесса.

Тональной системы закономерности — 1) закономерности какой-либо из систем музыкального сочинения (в том числе: временнóй, гармонической, динамической, фактурной, тембровой), выстроенной с помощью тональной техники; 2) закономерности какой-либо из систем музыкального сочинения, конструктивные элементы которой связаны между собой тональным порядком; 3) закономерности музыкальной системы или какой-либо из составляющих её субсистем, выстроенной на основе тонально организованного ряда (рядов) конструктивных элементов этой системы (субсистем) с условием их зависимого от порядка данного ряда появления.

Соблюдение тонального порядка — конструктивно определяющий принцип тональной системы музыкального сочинения. Наиболее характерные закономерности различных видов тональной системы:

• ограничение ресурсов какой-либо тональной системы определённым составом конструктивных единиц (напр., числом аккордов, длительностей, тембров и т.д. ) и их порядком;
  
• зависимость целостности (единства) тональных систем разного рода от сохранения определённого состава их конструктивных единиц и определённого порядка в их появлении;
  
• преобладание принципа центропостоянности над принципом центропеременности;
  
• обусловленность характера динамики тонального процесса и индивидуально-стилистических аспектов его содер­жания содержанием тональности — составом её конструктивных элементов, спецификой их материального содержания, появления и взаимозависимости — тональная драматургия;
  
• специфичность связей, зависимостей, значений (функций) конструктивных элементов тональной системы, обусловленная содержанием их материала;