Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

1   ...   19   20   21   22   23   24   25   26   27

h-moll Ф.Э. Баха. Однако и здесь воздействие складывающихся норм гомофонных форм вносит свои структурные коррективы: каждая реприза рефрена (проведение темы сливается с предшествующим ей куплетом (интермедией), подобно второй части репризной двухчастной формы...." Там же. С. 198-200.

I Характерная особенность восприятия и оценки функциональной логики модального процесса, проявляется в преобладании ретроспективного (!) принципа их осознания над перспективным (= экстраполяцией^). (В тональной музыке наблюдается, как известно, обратная зако­номерность, которая обусловлена, в частности, такими свойствами тональных ладов как сильное и непрерывное тяготение различных элементов к будущей тонике, значительная сила местных центров и определенность их под­чинения этой тонике в её начальном и будущем появлениях, посто­янное применение всеобщих универсальных формул гармонического построения, обычная демонстрация тоники с самого начала музыкаль­ного сочинения, Причём с показом в одновременном звучании квинтового остова тонального лада.) Отсюда и та особая важность для монофонической модальности фактора ретроспективного раскрытия ладовых связей, о котором сказано выше, значе­ние конечной цельности восприятия мелодии и функции конечного тона для правильной оценки ладовых отношений начальной и последующих фаз гармонического процесса ("В начале пения мы не знаем, что будет потом, но услышав последний звук понимаем <...> все, что ему предшествовало" Гвидо Аретинский "Микролог учения искусству музыки" — XI век. Цит. по 93.167).

II Предлагаемая здесь дифференциация модальных функций на уровне разных звуковых элементов, в том числе: отдельных тонов, интервалов и созвучий аналогична их традиционной дифференциации на уровне только отдельных тонов.

I Функция, относящаяся к разряду общеструктурных функций (см. Функция). В прогрессийно организованной ткани она имеёт первостепенное значение и относительно важное в серийной. В то время как в тональной или модальной, напр., структурах её значение чаще всего может быть определено как второстепенное.

I Данный вид тональных функций определяется в соответствии с рядом факторов, в том числе: с числом ступеней, входящих в тот или иной тональный лад (= модус) и их вариантной природой (напр., в одноименном мажоро-миноре — это могут быть: и третья низкая – III и просто III, и шестая низкая – VI и просто VI; в однотерцовом мажоро-миноре — и первая высокая – I и просто I, и вторая высокая – II и просто II и т.д.. См. об этом также далее Функции нетонические).

В соответствии с положениями той части функциональной теории П. Хиндемита, которая относится непосредственно к тональным функциям, ступенные функции в хроматической двенадцатиступенной тональности (так называемой "ладонейтральной"), могут иметь и иную градацию. См. об этом Ряды Хиндемита.

I Скачковые функции в те или иные периоды развития науки о гармонии имели различные определения и дифференциацию. Напр., по отношению к функциям тональной аккордики классического периода применялись в основном такие термины как тоническая функция (Т), доминантовая (D) и субдоминантовая (S) и при этом различались отдельные "ступенные" варианты доминантовой и субдоминантовой функций (напр., доминанты третьей, пятой и седьмой ступеней). По отношению к позднеромантической аккордике применяется более широкий круг функциональных определений и символики. В частности, наряду с вышеназванными, выделяются функции медиант (медианты и субмедианты), тритонанта, функциональные спутники (напр., "спутники тоники" — тоника на сексте и тоника с септимой без примы и аналогичные "спутники субдоминанты" и спутники доминанты"). Кроме того, в условиях ладонейтральной или, иначе, хроматической двенадцатиступенной тональности дифференциация тональных функций может происходить и на основе двенадцатиступенного функционального ряда П. Хиндемита (см. Ряды Хиндемита).

I Символика дается по системе Х.Римана, но с учётом модификаций, предложенных Ю.Н.Холоповым (93. 502).

I Кондаков Н.И. Логический словарь-справочник. Второе, исправленное и дополненное издание. Изд. «Наука», М., 1975. С. 656; "одни определяют не самое функцию, а ситуацию, при которой разрешено говорить, что имеёт место функция, другие видят в функции правило <...>, третьи – трактуют функцию как соответствие". Там же.

II В музыковедении термин "функция" стал широко распространенным после выхода в 1893 году книги Х.Римана "Упрощенная гармония или учение о тональ­ных функциях аккордов".

I На сегодняшний день не существуют общепринятые опре­де­ле­ния и классификации общеструктурных и отдельных видов техни­ческих функций (среди последних исключение — это тональные, старомодальные и, отчасти, серийные и сонорные функции). Наиболее характерные общеструктурные фун­кции, нашедшие своё непосредственное осмысление в современной теоретической литературе — это функции главных и побочных элементов (или "главного" и "побочного"); основные и переменные; функции целого (общего) и части (частного. Напр.: полигармония как це­лое, а субгармонии как его части; или главный элемент как общеё, а центральный элемент и его окружение в составе этого главного как его частное; или собирательный центр как общеё, а местные цен­тры, нашедшие в нём своё отражение, как его частное и т. п.); функции начала и конца ("начальная", "конечная" или "финальная"); функции "границ" и "промежутка" ("граничная" и "промежуточная", "порядковая функция" (иначе говоря, на вопросы: "Что ты здесь делаешь?" или "Кто ты?" следуют ответы: "Я — конструктивная единица восходящего движения", "Я — пятый элемент в ряду восходящих элементов", а на более высоком системном уровне — "Я — линия восхождения" и т.д.); функ­ции центра и центроподчинения; центростремительная функция и центробежная, "функция движения" (восходящего, нисходящего, остинатного) и "функция остановки" ("окончательной", "промежу­точной"); "функции верха" и "низа", "порядковая функция", функция "края" и "середины" (напр., мелодическое остинато в роли "середины" — "среднего пласта" — "средней части", а гармоническое остинато в роли окружающих его "краев" — "крайних пластов" — "крайних частей" в составе гармонического полиостинато, выполняющего, в свою очередь, по отношению к ним функцию "целого" — "общего") и другие.

Одни и те же гармонические элементы могут выполнять в конкретном сочинении разные общеструктурные функции, Причём, как в по­следовательности, так и одновременности (здесь — "низ", "частное", "на­чальный", там — "верх", "частное", "конечный" и т.п.). Та же возможность существует при монотехническом или политехническом ре­шении того же элемента (здесь трезвучие — "низ", "часть" "началь­ной" полигармонии, её доминантовый субаккорд, там трезвучие — "верх", часть "конечной" полигармонии, "сегмент" её серийного слоя и т. п.). Природа одних и тех же общеструктур­ных функций в различных по гармонической технике сочинениях может достаточно существенно меняться. Так, напр., "заключительный" элемент в строго модальном построении — "финалис", а в тональном — "тоника" — это принципиально разные в своём общекон­структивном значении структурные компоненты, по разному влияющие на ход гармони­ческого движения, на окружающие и отдаленные элементы: "тоника" — всегда искомое по логике движения и, связанное с этой логикой, особое стремление — тяготение, "последнеё слово", но появление которого, однако, не связано со столь же определенными конструктивными "обязательствами" и "тяготеющими устремлениями" со стороны даже близлежащих, не говоря уже о более отдаленных элементах, т.е. "финалис" — это компонент значительно меньше, чем "тоника", влияющий на содержание предыду­щего гармонического движения.. Тяготение к тонике ощущается даже в моменты её отсутствия, а само её появление может прогнозироваться с достаточной вероятностью. "Финалис" — тоже "последнеё слово гармонического рассказа", но появление его однако не связано со столь же определенными конструктивными "обязательствами" и "тяготеющими устремлениями" со стороны даже близлежащих, не говоря уже о более отдаленных элементах, т.е. "финалис" — это компонент уже значительно меньше, чем "тоника", влияющий на содержание предыду­щего гармонического движения.

Одни и те же общеструктурные функ­ции могут выполняться разными гармоническими элементами в пределах одного и того же сочине­ния как в одновременном (полигармоническом, полипластовом), так и разновременном (последовательном) вариантах, как в монотехниче­ском, так и политехническом решении. (Так, напр., общеструктурная функция "центрального элемента" — ЦЭ — может выпол­няться и отдельными созвучиями, и мотивами, и комплексами из отдельных тонов, интервалов, созвучий. При этом понятие "ЦЭ" может быть отнесено к звукокомплексу сонорного типа, к последовательности звуков типа "серия" или "ладозвукоряд", к "пуантилистическому фрагменту" и другим, которые оказываются для данного сочинения основным конструктивным материалом, т.е. элементом, из которого производится все остальное или наиболее важное и в силу этого оказывается ему подчиненным в структур­ном и логическом отношениях. В то же время реализация общеструктурной функции "ЦЭ" в условиях одной и той же композиции может происходить и на разных системных уровнях, а потому может иметь и разное гармоническое исполнение. Напр., по отношению к серийной структуре таким ЦЭ становится на высоком уровне основной вариант серии, а "центроподчиненными" — производные от серии её различные формы, их модификации. На более частном уровне в роли ЦЭ может появиться "часть" серии — её сегмент, а центроподчиненными остальные её части — сегменты. В процессе серийного развертывания возможны и какие-то "вариации" с той же серией, её сегментами, кото­рые ведут к своеобразной переменности "гармонического образа" и самой серии как ЦЭ и её отдельных частей как ЦЭ более низкого системного целого. Те же выводы применимы и к сонористической композиции, где на низшем уровне роль ЦЭ исполняет какой-либо красочный звукокомплекс, ведущий в структурно-логических отношениях, а на уровне более высоком — "сонороряд" — ряд ведущих соноров данной структуры, связанных определённым системным порядком по принципу нарастания или убывания в них каких-либо красочных свойств. Аналогично складываются и конкретноструктурные проявления функции ЦЭ в тональных сочинениях: ЦЭ — местная тоника, ЦЭ — основная тоника, ЦЭ — совокупность тоники с примыкающими элементами, т.е. в расширенном варианте по отношению к центроподчиненным элементам с их окружением и, наконец, ЦЭ — как всё, что было в тональной структуре первой части сонатно-симфонического или другого цикла и по отношению ко всему, что еще только будет в тональных структурах последующих частей. В политехнической композиции, естественно, возникает возможность смешения (колла­жа) различных "технических вариантов" ЦЭ, каждый из которых может в свою очередь варьироваться в своём гармоническом решении и системном значении. Естественно, что выполнение тех или иных общеструктурных функций может происходить и в различных вариантах музыкального склада: мелодико-линеарных, аккордово-гомофонных, "диск­ретных" и в одном. При этом неизбежно и изменение "облика" того или иного "технического воплощения" общеструктурных функций, обретающего то четкие границы в своём пространственном явлении, то, напротив, лишаясь их — конструктивные элементы с 'растекающейся", "растянутой", "изломанной" конфигурацией (аккорды-фа­зы, соноры с относительно устанавливаемыми "границами", "фазы-фрагмен­ты" в пуантилистических и некоторых сериальных структурах с каким-либо специфическим внешним контуром и др.).

I Дифференциация местных функций гармонических элементов производится по аналогии с основными функциями (см. Функции основные). Так, в частности, в тональной организации различаются местные доминанты, субдоминанты, медианты, тритонанта и др.

В местных функциях, в функциональной логике местного значения (= в значениях и связях, в логике построения этих связей на уровне отдельных субсистем­) всегда отражаются значения и связи, а также функциональные закономерности, присущие основным функциям и функциональной логике общего значения, объёмлющей всю гармоническую ткань музыкального сочинения. Становление местных функций происходит в процессе частичного и времен­ного освобождения высотных элементов от прямолинейного подчине­ния основному центру. Обретение ими в процессе этого освобождения значе­ния временных тоник (= местных центров) или различных местных не­тонических функций (= местного их окружения, периферии). Как правило, местные функции легко преодолеваются основными. Непосредственно связано с названными функциональными явле­ниями понятие "переменность функций" [62.26-28; 72.59; 74.81-86, 107-120; 73. Гл.VII].

II Т.е. звук как энгармоническое явление, находящеё отражение и в современных формах мажоро-минорной тональности (различные модификации "одноименно-однотерцовых систем") и за её пределами (напр., в додекафонных структурах, в сочинениях с техникой интервальных групп, в сонористических композициях).

I Понятие Г. Эрпфа.

I Термин Ю.Н. Холопова.

I Библиография представлена в двух разделах:

• в первом перечислены публикации, ссылки на которые были сделаны в первом издании книги «Теоретические основы современной гармонии» (М. 1994);
  
• во втором названы публикации, материалы которых были учтены при создании второй редакциии этой книги.
  

I См. учебник в полном объёме на сайте Д.И.Шульгина - .narod.ru