Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание

Словарь музыковедческих терминов и понятий

Подобный материал:

1 ... 19 20 21 22 23 24 25 26 27

Библиография ^{^I}

I раздел

Абезгауз И. О гармоническом языке Кара Караева // Музыка и современность. Сб./ст. Вып. 5. М., 1967.
Адам А. О некоторых ладообразованиях в современной музыке // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. М., 1967.
Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Книги первая и вторая. Л., 1963.
Баранова Т. Переход от средневековой ладовой системы к мажору и минору в музыкальной теории XVI -XVII веков // Из истории зарубежной музыки. Сб./ст. Вып. 4. М., 1980.
Беляев В. Опыт тематического и теоретического разбора «Бориса Годунова». Мусоргский. М., 1930.
Берков В. Гармония. 1 часть. М., 1962; 2 часть. М., 1964; 3 часть. М., 1966.
Берков В. Об относительной ладотональной неопределенности // Музыка и современность. Сб./ст. Вып. 5. М., 1967.
Берков В. Гармония и музыкальная форма. М., 1962.
Берков В. Пособие по гармоническому анализу. Издание второе. М., 1966.
Бершадская Т. Лекции по гармонии. Л., 1978.
Веберн А. Лекции о музыке. Письма. М., 1975.
Григорьев С. О мелодике Римского - Корсакова. М., 1961.
Гуляницкая Н. Современная гармония. М. 1977.
Гуляницкая Н. Введение в современную гармонию. М., 1984.
Гуляницкая Н. Теоретические основы курса гармонии
П. Хиндемита // П.Хиндемит. Сб./ст. М., 1979.
Денисов Э. Додекафония — проблемы современной композиторской техники // Музыка и современность. Сб./ст. Вып. 6 М., 1969
Денисов Э. А. Веберн. Вариации для фортепиано ор. 27 // «Collage». № 9 /итал. и русс/. Palermo, 1.970.
Дернова В. Гармония Скрябина. Л., 1968.
Должанский А. О ладовой основе сочинений Шостаковича // «Советская музыка», 1947, № 4.
Должанский А. Из наблюдений над стилем Шостаковича // Черты стиля Д.Шостаковича. Сб./ст. М., 1962.
Дьячкова Л. Политональность в творчестве Стравинского // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 2. М., 1970.
Дьячкова Л. Гармония в музыке XX века. М., 1989.
Евдокимова Ю. "Шесть картин" Арно Бабаджаняна // «Советская музыка», 1967, №2.
Задерацкий В. Полифоническое мышление И.Стравинского. М., 1980.
Запорожец Н. Некоторые особенности тонально-аккордовой структуры С.Прокофьева // Черты стиля С.Прокофьева. Сб./ст. М, 1962.
Каратыгин В.Г. Музыкант - импрессионист. Л.,1965.
Карклиньш Л. Гармония Н.Я. Мясковского. М., 1971.
Кастальский А. Основы народного многоголосия. М., 1948.
Катуар Г. Теоретический курс гармонии. 1 часть. Музсектор, 1924; 2 часть. Музсектор, 1925.
Катунян М. К изучению новых тональных систем в современной музыке // Проблемы музыкальной науки Сб./ст. Вып. 5. М., 1983.
Кисилева Е. Побочные тоны в гармонии Прокофьева // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. М., 1967.
Коптев С. К истории вопроса о политональности // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. М., 1967.
Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. М., 1976.
Кон Ю. Об одном свойстве вертикали в атональной музыке // Музыка и современность. Сб./ст. Вып. 7. М., 1971.
Кудряшов Ю. Характерные особенности техники и формы ранних сочинений Веберна // Проблемы музыкальной науки. Сб./ст. Вып. 2. М., 1973.
Курт Э. Романтическая гармония и её кризис в «Тристане» Вагнера. М., 1975.
Лаул Р.Х. О творческом методе А.Шенберга // Вопросы теории и эстетики музыки. Сб./ст. Вып. 9. Л., 1969.
Лаул Р.Х. Кризисные черты в мелодическом мышлении А. Шенберга // Кризис буржуазной культуры музыки. М.,1972.
Мазель Л. О расширении понятия одноименной тональности // «Советская музыка», 1957, № 2.
Мазель Л. К дискуссии о современной гармонии // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. М., 1967.
Мазель Л. Проблемы классической гармонии. М., 1972.
Мазель Л., Цуккерман В. Анализ музыкальных сочинений. М., 1967.
Моренов В. Трактовка тонической функции в гармонии Мясковского // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. M., 1967.
Мясоедов А. Учебник гармонии. М., 1983.
Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия. М.,1972.
Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции. М., 1982.
Оголевец А.С. Основы гармонического языка. М., 1941.
Паисов Ю. Политональность в творчества советских и зарубежных композиторов XX века. М., 1977.
Попеляш Л. Развитие гармонического языка в квартетах Мясковского // Вопросы теории музыки. Сб./ст. М., 1968.
Пустыльник И. Принципы ладовой организации в современной музыке. М., 1979.
Рети Р. Тональность в современной музыке. Л., 1968.
Середа В. О ладовой структуре музыки Шостаковича // Вопросы теории музыки. Сб./ст. М., 1968.
Скорик М. Прокофьев и Шенберг // «Советская музыка», 1962, № 1.
Скорик М. Ладовая система С.Прокофьева. Киев, 1969.
Скребков С. Гармония в современной музыке. М., 1965.
Скребков С. Об интонационных особенностях гармонических функций в современной музыке // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. М., 1967.
Скребков С. Как понимать тональность // «Советская музыка», 1965, № 2.
Скребков С. О современной гармонии // «Советская музыка», 1957, № 6.
Слонимский С. Симфонии Прокофьева. М., 1964.
Спасов Б., Холопова В.Н. Ритмические прогрессии и серии // Проблемы музыкального ритма. М., 1978.
Способин И. Музыкальная форма. М., 1962.
Способин И. Лекции по курсу гармонии. М., 1969.
Тараканов М. Мелодические явления в гармонии Прокофьева // Музыкально-теоретические проблемы советской музыки. Сб./ст. М., 1963.
Тараканов М. Новые образы, новые средства // «Советская музыка», 1966, № I, №2.
Тараканов М. Стиль симфоний Прокофьева. М., 1968.
Тараканов М. Новая тональность в музыке XX века // Проблемы музыкальной науки. Сб./ст. Вып. 1. М., 1972.
Тараканов М. Новая жизнь старой формы // «Советская музыка», 1968, № 6
Тер-Мартиросян. Некоторые особенности гармонии Прокофьева. Методическое пособие по гармонии. Л., 1966.
Тифтикиди Н. Однотерцовая система. Хроматическая система // Музыковедение. Сб./ст. Вып. 3. Алма-Ата, 1967.
Тюлин Ю. Учение о гармонии. Музгиз. Ленинградское отделение, 1937.
Тюлин Ю. Учебник гармонии. Часть 2. М., 1959.
Тюлин Ю., Привано Н. Теоретические основы гармонии. М., 1965.
Тюлин Ю. О зарождении и развитии гармонии в народной музыке // Очерки по теоретическому музыковедению. Сб./ст. Л., 1959.
Тюлин Ю. Современная гармония и её историческое происхождение // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. М., 1967.
Тюлин Ю. Учение о гармонии. Издание 3, исправленное и дополненное. М., 1966.
Филатова М. О роли гармонии в симфониях Мясковского // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. М., 1967.
Хаба А. Гармонические основы четвертетонной системы // «К новым берегам», 1923, № 3
Холопов Ю. О современных чертах гармонии Прокофьева // Черты стиля С.Прокофьева. Сб./ст. М., 1962.
Холопов Ю. О теории Хиндемита // «Советская музыка», 1963, №10.
Холопов Ю. Наблюдения над современной гармонией // «Советская музыка», 1961, № 11.
Холопов Ю. Учить современной гармонии. «Советская музыка», I 1965, № 11.
Холопов Ю. Формообразующая роль современной гармонии // «Советская музыка», 1965, № 11.
Холопов Ю. О трёх зарубежных системах гармонии // Музыка и современность. Сб./ст. Вып. 4. М., 1966.
Холопов Ю. Классические структуры в современной гармонии // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. М., 1967.
Холопов Ю. Современные черты гармонии Прокофьева. М., 1967.
Холопов Ю. Сквозное развитие в гармонических структурах сочинений Прокофьева // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 1. М., 1967.
Холопов Ю. Об эволюции европейской тональной системы // Проблемы лада. Сб./ст. Вып. М., 1971.
Холопов Ю. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана // Музыка и современность. Сб./ст. Вып. 7. М., 1971.
Холопов Ю. Об общих логических принципах современной гармонии // Музыка и современность. Сб./ст. Вып. 8. М., 1974.
Холопов Ю. Очерки современной гармонии. М., 1974.
Холопов Ю. Функциональный метод анализа современной гармонии // Теоретические проблемы музыки XX века. Сб./ст. Вып. 2. М., 1978.
Холопов Ю. Задания по гармонии. М., 1983.
Холопов Ю. Гармония. Теоретический курс. М., 1988.
Холопова В. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века. М., 1971.
Холопова В. Об одном принципе хроматики в музыке XX века // Проблемы музыкальной науки. Сб./ст. Вып. 2. М.,1973.
Холопова В. Драматургия и музыкальные формы в кантате С. Губайдулиной «Ночь в Мемфисе» // Музыка и современность. Сб./ст. Вып. 8. М., 1974.
Холопова В.Н., Холопов Ю.Н. Антон Веберн. М., 1984.
Цендровский В. О гармонии Свиридова // Музыка и современность. Сб./ст. Вып. 5. М., 1967.
Штейн Р. Четвертетонная музыка // «К новым берегам», 1923,№3.
Шнитке А. Коллаж и полистилистика. Музыкальные культуры народов. Традиции и современность. М., 1973.
Шульгин Д. Теоретические основы современной гармонии. Методические указания // Вып. 1-10 (1. Тематический план. 2. Аккордика. 3. Ладогармоническая система. 4. Тональные формы ладотональной организации. 5-6. Функция. 7. Атональность. 8. Организованная атональность. Серийные формы организации атональности. 9. Сериальные формы атональности. 10. Словник). Всесоюзный методический кабинет по учебным заведениям искусств и культуры Министерства культуры СССР. М., 1983-1984.
Шульгин Д. Методика внедрения элементов современной музыки в курс гармонии музыкального училища // Сб./ст. Вильнюс., 1987.
Шульгин Д. Методические рекомендации по теоретическим основам современной гармонии в курсах музыкально-теоретических дисциплин в средних специальных учебных заведениях искусств и культуры» // Всесоюзный методический кабинет по учебным заведениям искусств и культуры Министерства культуры СССР. М., 1988.
Этингер М. Гармония в полифонических циклах Хиндемита и Шостаковича. Теоретические проблемы музыки ХХ века. Вып. 1. М., 1967.
Юсфин А. Некоторые вопросы изучения мелодических ладов народной музыки. Проблемы лада. М., 1972.

II раздел

Бобровский В.П. О переменности функций музыкальной формы. М., 1970.
Володин Л. Роль гармонического спектра в восприятии высоты и тембра звука // Музыкальное искусство и наука Вып. 1 — М. 1970.
Дьячкова Л.С. "Модальности гармонических категорий: история и современность" // Диссертация в форме научного доклада. М. 1998.
Евдокимова Ю., Назайкинский Е.. Актуальнейшие проблемы стиля.// "Советская музыка", 1983, №8
Катунян М.Е. «Эволюция понятия тональности и новые гармонические явления в советской музыке». МГДОЛК, 1984.
Кондаков Н.И. Логический словарь-справочник. Второе, исправленное и дополненное издание. Изд. «Наука», 1975.
Кузнецов И.К. "Теоретические основы полифонии XX века" М. 1994
Мазель Л. Строение музыкальных сочинений. М., 1979.
Маклыгин А. Сонорика в музыке советских композиторов. Дис. канд. искусств. М. 1985.
Маклыгин А. Фактурные формы сонорной музыки // Laudamus. Сб./ст., М. , 1992.
Медушевский В.В. «Интонационно-фабульная природа музыкальной формы» (Рукопись, 1981).
Федотов В. Учение о модусе в западноевропейской ритмической теории XIII века. // Laudamus. Сб.//ст., М., 1992.
Холопов Ю. Н. Музыкальная энциклопедия. М., 1973-1982, том 5. Тональность.
Холопов Ю.Н. Гармония. Практический курс М. 2003.
Холопова В. Н. Холопова В.Н. О природе неквадратности // В кн.: О музыке. Проблемы анализа. М., 1974.
Холопова В.Н. Формообразующая роль ритма в музыкальном произведении. – В кн.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. М., 1974.
Холопова В.Н. К вопросу о специфике русского музыкального ритма (Русские музыкальные дактили и пятидольники) // В кн.: Проблемы музыкального ритма. М., 1978.
Холопова В. Фактура. М., 1979.
Холопова В. Музыкальный ритм. Очерк. М., 1980.
Холопова В. О линеарно-мелодическом мышлении композиторов ХХ века // Критика и музыкознание. Сб./ст., вып. 2, Л., 1980.
Холопова В.Н. Типы новаторства в музыкальном языке русских советских композиторов среднего поколения // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. Сб./ст., М., 1982.
Холопова В.Н. Русская музыкальная ритмика. М., 1983.
Холопова В. Мелодика. М., 1984.
Холопова В. К проблеме музыкальных форм 60–70-х годов ХХ века // Современное искусство музыкальной композиции. Сб./ст., М., 1985.
Холопова В.Н. Музыка как вид искусства. М., 1990-1991.
Холопова В. Типология музыкальных форм второй половины XX века (50–80-е годы) // Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах ВУЗа, сб./тр., вып. 132, М., 1994.
Холопова В.Н. Ритмика Э.В. Денисова // Музыка Эдисона Денисова. Научные труды. Сб./ст., вып. 11, М., 1995.
Холопова В.Н. София Губайдулина. Монографическое исследование. М., 1996.
Холопова В.Н. Формы музыкальных сочинений. Санкт-Петербург, 1999.
Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. М., 1990.
Ценова Валерия. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной. М., 2000.
Шнеерсон Г. О музыке живой и мертвой. М., 1964.
Штокхаузен, К. Изобретение и открытие (доклад о генезисе Штокхаузен К. Тексты формы) / К. Штокхаузен; пер. Савенко // ХХ век. Зарубежная музыка : очерки, документы. - Вып. 1. - М.: Музыка, 1995. – С. 40-42.
Штокхаузен, К. Мультиформульная музыка / К. Штокхаузен; пер. Савенко. // ХХ век. Зарубежная музыка : очерки, документы. - Вып. 1. - М.: Музыка, 1995.- С. 46-47.
Штокхаузен, К. Ситуация ремесла (Критерии «пуантилистической музыки») / К. Штокхаузен; пер. Савенко // ХХ век. Зарубежная музыка : очерки, документы. - Вып. 1. - М.: Музыка, 1995. – С. 37-39.
Штокхаузен, К. Электронная и инструментальная музыка / К. Штокхаузен; пер. Савенко // ХХ век. Зарубежная музыка : очерки, документы. -Вып. 1. - М.:Музыка, 1995. - С. 39.
Штокхаузен, К. Изобретение и открытие (доклад о генезисе формы) / К. Штокхаузен; пер. Савенко // ХХ век. Зарубежная музыка : очерки, документы. - Вып. 1. - М.: Музыка, 1995. –С. 40-42.
. Stockhausen K. Electroacoustic Performance Practice // Perspectives of New Music 34. - № 1 (Fall). - P. 74-105.
127. Stockhausen K. The Concept of Unity in Electronic Music / Translated by Elaine Barkin // Perspectives of New Music 1. - № 1 (Autumn). - P. 39-48.
Шульгин Д.И. «Современные черты композиции Виктора Екимовского». М. 2003.
Шульгин Д.И., Шевченко Т.В. «Творчество – жизнь Виктора Екимовского» М., 2003.
Шульгин Д.И. «Годы неизвестности Альфреда Шнитке». 2-е издание. М., 2004.
Шульгин Д.И. «Признание Эдисона Денисова». 2-е издание. М., 2004.
Шульгин Д.И. «Музыкальные истины Александра Вустина». М., 2008.
Эрпф Г. О технике гармонии и созвучий новейшей музыки (Erpf H. Studien zur Harmonie-und Klangtechnik der neueren Musik). Leipzig, 1927.
Boulez, P. Music today. London, 1971.

Дмитрий Иосифович Шульгин

СЛОВАРЬ МУЗЫКОВЕДЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ

ПРИЛОЖЕНИЕ

К УЧЕБНИКУ

«СОВРЕМЕННАЯ ГАРМОНИЯ»

1-книга

ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ КУРС

Учебное пособие

для музыкальных вузов и колледжей

Оригинал-макет изготовлен автором^{^I}

I Эта работа Д.И.Шульгина представлена в трёх томах. В первый включены книги: «Теоретический курс современной гармонии» (I-я её часть — 2-е изд.) и «Словарь музыковедческих терминов» (её II-я часть — 2-е изд.), во второй — «Методология анализа» (2-е изд.), «Аналитические этюды» (1-е изд.) и «Хрестоматия» (1-е изд.), в третий — «Аналитические, игровые и письменные задания» (1-е изд.).

I Все термины, отмеченные курсивом со звездочкой (*), а также все определения этих и других терминов, данные без кавычек принадлежат составителю «Словаря».

Определения терминов, после которых в квадратных скобках даны ссылки на какие-либо источники, сделаны составителем «Словаря» на основе отдельных положений, представленных в этих источниках, но не содержащих точно обозначенных определений данных терминов.

После цитат в начале идет источник, из которого цитируется, представленный в «Словаре» текст, а далее указаны источники, в которых высказываются относительно сходные теоретические положения, нов другой формулировке.

Термины, выделенные в тексте курсивом, имеют в «Словаре» своё собственное определение.

Следует также обратить внимание и на тот факт, что в данном «Словаре» относительно часто сопоставляются определения, сделанные как отечественными, так и некоторыми зарубежными музыковедами в разные периоды становления современной гармонии как научной дисциплины, в том числе:

музыковедами, чьи научные взгляды были обусловлены либо собственным крайне субъективным художественным вкусом и, соответствующим ему непримиримыми критическими позициями по отношению к современной музыке, либо явно недемократическими социально-политическими условиями, в которых проходила их научная деятельность;
музыковедами, которые, напротив, в своих оценках современной музыки принципиально оказывались выше собственных художественных пристрастий и каких-либо социально-политических условий. Они всегда были в явном меньшинстве, но зато представляли собой мощное, талантливое и, как показало неумолимое Время-История, удивительно прозорливое научное племя, которое намного опередило всех остальных музыкантов и музыковедов.

Знание и сопоставление таких определений сегодня позволяет с достаточной объективностью и определённой перспективой исследовать историю одной из важнейших "жизненных линий" отечественной теории музыки, не говоря уже о научном и учебном значении получаемой при этом информации.

I Примечания:

Определённая часть терминов этого «Словаря» взята из более ранних работ Д.И.Шульгина, в том числе:

«Теоретические предпосылки и методика гармонического анализа музыки советских композиторов№. М., 1970-1971 гг. (Дипломная работа — руководитель Ю.Н. Холопов);
«Теоретические основы современной гармонии». Методические указания в 10 разделах. М. 1983-1984. Всесоюзный методический кабинет по учебным заведениям искусств и культуры Министерства культуры СССР;
«Методика внедрения элементов современной музыки в курс гармонии музыкального училища» (Вильнюс 1987);
«Методические рекомендации по теоретическим основам современной гармонии в курсах музыкально-теоретических дисциплин в средних специальных учебных заведениях искусств и культуры». М. 1988. Всесоюзный методический кабинет по учебным заведениям искусств и культуры Министерства культуры СССР;
«Теоретические основы современной гармонии» (М., 1994).

Содержание значительного числа определений этой части терминов, но принадлежащих автору данного учебного пособия, изменено в соответствии с его новыми теоретическими позициями.
В ряде случаев, отдельные из обновлённых авторских определений, а также принципиально новые, используются только в качестве дополнительных, корректирующих содержание терминов, предложенных другими музыковедами и самим автором.
В данный «Словарь музыковедческих терминов и понятий» введены также термины, относящиеся к проблематике современного формообразования, из следующих книг Д.И.Шульгина:

«Годы неизвестности Альфреда Шнитке» (2-е издание. М., 2004);
«Признание Эдисона Денисова» (2-е издание. М., 2004);
«Современные черты композиции Виктора Екимовского» (М. 2003. См. Приложение — «Словарь», содержащий около 1000 терминологических единиц);
«Музыкальные истины Александра Вустина» (М., 2008).

Определения некоторых терминов, взятых из трёх первых вышеназванных источников, частично обновлены.

Источники цитируемых терминов и их определений указаны с помощью следующей цифровой символики: первая цифра (или цифры) до точки означает номер публикации, представленной в "Библиографии", из которой взяты эти термины и определения; вторая цифра (или цифры) — страницы в этом источнике.
Все определения без кавычек и без ссылок на какие-либо публикации принадлежат составителю «Словаря».
В случае, когда определения того или иного термина сделаны составителем на основе теоретических положений из публикаций других авторов, эти публикации указывается в квадратных скобках. Если при этом используются теоретические положения, принадлежащих сразу нескольким авторам, то их публикации располагаются в соответствии с датой их издания — от более ранних к более поздним и разделяются точкой с запятой. В отдельных случаях на первое место в квадратных скобках выводится ссылка на публикацию, содержащую наибольшее количество информации, относящейся к тому или иному термину.
Термины, отмеченные в «Словаре…» курсивом со "звездочкой" (*) принадлежат составителю «Словаря…». Их определения представлены и в основном тексте учебника и в «Словаре…».
Определения неавторских терминов, выделенных курсивом, но без звёздочки, представлены, как правило, только в «Словаре…».
Несколько относительно сходных определений одного и того же термина, связанного

Blog

Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Содержание

Библиография I

Библиография ^{^I}