Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание Алеаторическая техника Алеаторический ритм Альтерационная диатоника Альтерированный хроматизм Амбитус — объём ладового звукоряда. Ангемитоника Арпеджио виды Белый шум Вариантно-интервальные аккорды Вводная доминанта Вводная доминанта — то же, что Вводнотоновая доминанта. Вводнотоновая хроматика Вводящие аккорды Верхнеквартовая функция Вселадовые системы Вспомогательное созвучие Вспомогательный неаккордовый звук Высотное родство

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Приложение глоссарий, 149.63kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
• Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.

алеаторика пантомимическая* — алеаторика (= алеаторическая техника), предусматривающая свободное сочинение исполнителем определённых своих расположение и поз на сцене, вариантов своего передвижения по сцене, включая сюда хождение, ползание, приседание, подъемы и т.п., а также мимики. Её разновидности:

• алеаторика мимическая* — алеаторика (= алеаторическая техника), действующая на уровне мимики исполнителей;
  
• алеаторика положений* — алеаторика (= алеаторическая техника), действующая на уровне определённых расположений и поз исполнителей, вариантов их передвижения по сцене, включая сюда хождение, ползание, приседание, подъемы и т.п.;
  

• алеаторика ритмическая — алеаторика (= алеаторическая техника), преду­с­ма­три­ва­ю­щая свободное сочинение исполнителем протяженности каких-либо временн`ых единиц. Её разновидности:
  

• алеаторика длительностей* — алеаторика (= алеаторическая техника), преду­с­ма­три­ва­ю­щая свободный выбор исполнителем протяжённости звуковых единиц в сочинении композитора, а также свободную или относительно ограниченную трактовку их выписанной длительности;
  
• алеаторика пауз* — алеаторика (= алеаторическая техника), преду­с­ма­три­ва­ю­щая свободный выбор исполнителем протяжённости пауз, выставленных композитором в нотах;
  
• алеаторика ритмоформульная;
  

• алеаторика темповая* — алеаторика (= алеаторическая техника), предусматривающая свободный выбор музыкантами темпа исполнения различных фрагментов в сочинении композитора;
  
• алеаторика фактурная* — алеаторика (= алеаторическая техника), преду­с­ма­три­ва­ю­щая свободный выбор исполнителем фактуры для отдельных фрагментов сочинения композитора.
  

Алеаторики классы* — варианты алеаторики (= алеаторической техники), связанные с числом разноматериальных компонентов, применяемых при создании алеаторической композиции. Напр.:

• алеаторика всекомпонентная* — вариант алеаторики, в котором используются все компоненты музыкальной ткани; то же, что Алеаторика панкомпонентная;
  
• алеаторика монокомпонентная* — вариант алеаторики, в котором используется только один из компонентов музыкальной ткани;
  
• алеаторика поликомпонентная* — вариант алеаторики, в котором используются несколько компонентов музыкальной ткани;
  

Алеаторики типы* — варианты алеаторики (= алеаторической техники), связанные с определённой конструктивной свободой, предоставляемой композитором исполнителю при работе с музыкальной тканью своих сочинений:

• алеаторика свободная (= неуправляемая, абсолютная, пол­ная) — алеаторическая, в которой композитор никак не ограничивает исполнителя в обращении с предложенным ему для исполнения–досочинения материалом;
  
• алеаторика ограниченная (= управляемая, частичная, неполная) — алеаторика, в которой композитор предоставляет исполнителю возможность досочинить отдельные компоненты и их параметры в заданном музыкальном материале.
  

Алеаторическая техника — то же, что Алеаторика.

Алеаторические вариации* — вариационная форма, выстроенная на основе алеаторической техники.

Алеаторический ритм — ритм, создаваемый исполнителем на основе каких-либо му­зыкальных компонентов (в том числе: звуковых, динамических, тембровых, агогических и др.), зафиксированных композитором в своём сочинении.

Алеаторической техники компонентные виды* — то же, что Алеаторики виды.

Аллюзийно-полистилистическая композиция* — вид полистилистической композиции, конструктивный материал которой представляет собой мельчайшие цитаты из сочинений одного или разных авторов, а также ква­зи цитаты. См. Аллюзия.

Аллюзия (от лат. allusio - шутка, намек) — 1) "стилистическая фигура, намек посредством сходнозвучащего слова или упоминания общеизвестного реального факта, исторического события, литературного сочинения <...>" ^I; "[фр. allusion намек < лат. allūdere намекать, подшучивать]. лит. Соотнесение описываемого или происходящего в действительности с устойчивым понятием или словосочетанием литературного, исторического, мифологического и т. п. характера. <...>"^II; 2) в музыке — формула, связь, последовательность каких-либо элементов музыкальной ткани, вызывающая ассоциацию с какими-либо общеизвестными музыкальными стилями, жанрами, конкретными сочинениями, с входящими в них характерными интонациями, гармоническими оборотами, фактурами и пр. Различаются аллюзии гармонические, ритмические, фактурные, тематические, жанровые, тембровые (напр., имитация пастушьего рожка), характерных для какого-либо стиля "тембровых смесей", стилевые (смешение аллюзий разного вида).

Альтерационная диатоника — см. Диатоника альтерационная.

Альтерационная хроматика — см. в Хроматика.

Альтерированная ступень — то же, что Хроматизм альтерированный [см. Хроматизм (1)].

Альтерированный хроматизм — то же, что Альтерированная ступень [см. Хроматизм (1)].

Альтерация — 1) "<...> и, ж. [< лат. alterātio изменение]. 1. муз. Повышение или понижение звука на полутон или целый тон. | Знаки альтерации: диез, бемоль, бекар. 2. биол. Изменение функции и строения клеток, тканей и органов под влиянием повреждающих воздействий" Крысин Л.П. Толковый словарь иностранных слова; 2) повышение или понижение неустойчивой ступени ладотональности с целью обострения её тяготения к ближайшей устойчивой ступени. [См. Хроматизм (1)]

Амбитус — объём ладового звукоряда.

Ангемитоника — бесполутоновый тип ладовых систем.

Арпеджио — 1) "[ит. arpeggio < arpeggiare играть на арфе]. муз. 1. нареч. Об исполнении звуков аккорда: не одновременно, вразбивку, обычно начиная с нижнего тона. Это место исполняется а. 2. нескл., с. Аккорд, исполненный таким способом. Красивое а." БЭКМ; 2) однонаправленное движение звуков, находящихся как в одноинтервальных отношениях (за исключением секундовых), так и разноинтервальных (в том числе, включающих и секундовые отношения).

Арпеджио виды — те или иные варианты арпеджио (см. в Арпеджированная фактура).

Арпеджированная фактура — фактура, основными конструктивными элементами которой являются те или иные варианты (= виды) арпеджио, в том числе:

• арпеджио дискретное* — арпеджио, все звуки которого разделены паузами;
  
• арпеджио дублированное* — арпеджио, звуки которого продублированы какими-либо гармоническими элементами. Напр.:
  

• арпеджио с аккордовыми дублировками* — арпеджио, звуки которого продублированы аккордами;
  
• арпеджио с интервальными дублировками* — арпеджио, звуки которого продублированы гармоническими интервалами.
  

• арпеджио замедляемое — арпеджио, исполняемое с замедлением;
  
• арпеджио зеркальное* — двухголосная (двупластовая) фактура, голоса которой представляют собой арпеджио с противоположным направлением движения;
  
• арпеджио имитационное* — арпеджированная двухголосная (двупластовая) фактура, в которой одно арпеджио имитирует другое;
  
• арпеджио имитационно-зеркальное* — арпеджированная двухголосная (двупластовая) фактура, в которой одно арпеджио имитирует другое с противоположным вектором движения;
  
• арпеджио континуальное* — арпеджио без пауз;
  
• арпеджио ломанное* — ар­пед­жио, в котором периодично или апериодично возникают отклонения от основного направления движения с последующим его восстановлением:
  
• арпеджио мономерное* — арпеджио, все звуки которого имеют одинаковую протяженность;
  
• арпеджио неудержанное* — арпеджио, звуки которого не удерживаются (= обычное арпеджио);
  
• арпеджио полимерное* — арпеджио, все звуки которого имеют разную протяженность;
  
• арпеджио прямое* — арпеджио с однонаправленным движением;
  
• арпеджио ритмоформульное* — арпеджио, выстроенное на основе какой-либо одной ритмоформулы;
  
• арпеджио синхронно-зеркальное* — двухголосная (двупластовая) арпеджированная фактура, движение отдельных голосов которой складывается синхронно и зеркально;
  
• арпеджио удержанное* — арпеджио, звуки которого удерживаются (= арпеджио, перерастающее в аккорд), в том числе:
  

• арпеджио удержанное восходящее*;
  
• арпеджио удержанное нисходящее*;
  

• арпеджио ускоряемое — арпеджио, исполняемое с ускорением.
  

Атональность — конструктивное состояние музыкальной ткани, не допускающее предположение (= экстраполяцию^I) какого-либо действия, поведения тех или иных своих составных элементов, а также оценку, определение характера их взаимозависимости, в том числе: её отдельных тонов, интервалов, созвучий, длительностей, динамических оттенков и др., а также различных групп, оставленных из этих элементов. Изначально в отечественной теоретической литературе слово "атональность" использовалось в качестве термина, характеризующего любые звуковысотные явления, связанные с низвержением классического тонального порядка. При этом, сам по себе, этот термин никак не характеризовал такие явления (т.е. не давал им объяснения) в смысле специфики их конструктивного содержания, т.е. являлся исключительно негативным. В дальнейшем он стал применяться в соединении с понятиями, указывающими на определённые принципы звуковысотного письма, действующими в той или иной композиции. Напр., «додекафонная атональность», «серийная атональность», «свободная атональность», «организованная атональность», «модальная атональность». Содержание термина "атональность" в отдельных гармонических ситуациях современной музыкальной практики может быть также соотнесено с теми проявлениями тонального мышления, которые получили сегодня определения, прежде всего, в виде "снятой тональности", а также отчасти с "парящей" и "рыхлой", а также с такими гармоническими структурами, формулы взаимоотношений звуковых элементов которых в наши дни оказались в разряде "интонационно-забытых", не поддающихся тональной экстраполяции, или, другими словами, уже неорганизованными, а хаотичными.

Становление атональности как формы музыкального мышления, ведущим конструктивным принципом которой становится избегание или эмансипация от многих тональных формул музыкального языка 18-19 веков происходит на рубеже 19 и 20 столетий, а также поиск принципиально новых форм звуковысотных отношений, связано с творчеством композиторов разных национальных школ и эстетических направлений (А. Шенберг, А. Веберн, А. Берг, К. Дебюсси, поздний А. Скрябин, Н. Рославец и др.). Результатом этих поисков стало открытие многообразных в конструктивном и безусловно ярких и перспективных в художественном отношениях гармонических явлений, многие из которых уже давно сменили свой «гармонический статус» в широком общественно-музыкальном сознании с «атонального» на «новотональный». Среди наиболее характерных техник гармонического письма, связанных с атональностью ведущее место занимают серийная, сериальная, модальная и техника интервальных групп (= техника соинтервалий).

Белый шум — см. Новотембровые тона.

Блокаккорды — аккорды, приходящиеся на каждый звук мелодии с одновременной её дублировкой в нижнюю октаву [92.105 ].

Валер — "<...> (франц. valeur, букв. — ценность), в живописи и графике оттенок тона, выражающий (во взаимосвязи с другими оттенками) определённое соотношение света и тени"] БЭКМ. См. Колорит, Тембр, Цвет.

Вариантно-интервальные аккорды — созвучия, со­держащие варианты одних и тех же интервалов, построенные от одного и того же аккордового тона.

Вариантно-ступенные аккорды* — созвучия, содержа­щие в своём звуковом составе диатонический и хроматический вариан­ты одних и тех же ступеней.

Вводная доминанта — то же, что Вводнотоновая доминанта.

Вводная субдоминанта — то же, что Вводнотоновая субдоминанта.

Вводная доминанта — то же, что Вводнотоновая доминанта.

Вводная субдоминанта — то же, Вводнотоновая субдоминанта.

Вводнотоновая доминанта — функция неустойчивого ладотонального элемента по отношению к устойчивому, расположенному от него выше на тон или полутон [25.219; 53.31; 63.141; 59.168; 69.133; 56.43].

Вводнотоновая субдоминанта — функция неустойчивого ладотонального элемента по отношению к устойчивому, расположенному от него ниже на тон или полутон [25.219 ].

Вводная хроматика — то же, что Вводнотоновая хроматика.

Вводнотоновая хроматика — хроматика, "использующая диатонический полутон (хотя и расположенный на недиатонической ступени)". В своём развитии "вводнотонность обре­ла способность внедряться в любую внутриладовую структуру в каче­стве вводновспомогательного звука <...>. "Вводный тон" стал обязательным элементом лада, отстоящим на полутон от основного тона лада 7 ступенью, даже несмотря на то, что в половине ладов, в миноре, этот звук нарушает диатонизм системы" 93.143; то же, что Вводная хроматика.

Вводящие аккорды — аккорды, находящиеся по отношению к опорному созвучию в секундовом отношении [68].

Векторная функция* — функция гармонического элемента (тона, интервала, созвучия), определяемая как направление его движения. Напр.: восходящий тон, нисходящий аккорд, горизонтальный (= педальный) сонор.

Вертикаль — "любой «срез» одновременного звучания много­голосной ткани; примерно то же, что и созвучие с той разницей, что понятие «вертикаль» может быть связано с отсутствием указания на логическую дифференцированность фиксированного звучания (либо даже с отсутствием самой дифференцированное)" 93.42.

Верхнеквинтовая функция* — функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в верхнеквинтовых или нижнеквартовых отношениях с устойчивым конструктивным элементом; то же, что Доминанта, Функция доминанты.

Верхнеквартовая функция* — функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в верхнеквартовых или нижнеквинтовых отношениях с устойчивым конструктивным элементом; то же, что Субдоминанта, Функция субдоминанты.

Видовое значение структуры моноаккордов* — состояние структуры моноаккордов, которое выступает как основное (= основной вид аккорда) или производное (= обращение аккорда).

Внетональность — "зона, в которой не выступают достаточ­но (или совсем не выступают) тональные центры при общей направ­ленности к определённой тональности" 75.166. "Предлагая параллельный термин "относительная ладотональная неопределенность", — я, меж­ду прочим, имею в виду известное неудобство от фонетического сход­ства слов внетональность и атональность" 7.319-320 . "Кажущаяся" атональ­ность — явление связанное с внетональностью. В ней ладовая организа­ция наличествует в усложненном более или менее скрытом виде" 8.168.

Всеинтервальные серии — серии, выстроенные на основе всех возможных или почти всех интервалов.

Вселадовые системы — они же "полные двенадцатизвуковые полиладовые" — сис­темы, специфика которых заключается в том, что они охватывают все звуки темперированного строя и не отличаются поэтому друг от друга в своём "внешнем" — звукосоставном "одеянии", но обладают при этом разнообра­з­ны­ми формами внутренней организации тех же две­надцати звуков [напр., двенадцати- и более ступенность как "ус­ложнение, обогащение обычного (се­ми­ступенного) мажора или мино­ра" (Прокофьев, Бриттен, иногда у Хиндемита), как "нейтрально-по­ли­ла­довая тональность", не являющаяся "ни мажором, ни ми­нором" (Хиндемит), как "особая ладотональная конструкция, далекая от диа­тонических элементов, даже в малом плане", как ладовая формация, встречающаяся как правило в додекафонной музыке" ^I 88.274.

Всеобертоновые тона — музыкальные тоны со всеми обертонами [33.185-231].

Всечастотные соотношения — звуковысотные соотно­шения, возникающие в условиях непрерывной звуковысотной шкалы электроники [33.185-231 ].

Вспомогательное созвучие — см. Созвучие неаккордовое.

Вспомогательный гармонический элемент — гармонический элемент (звук, созвучие), возникающий на относительно слабой доле музыкального времени до или после другого гармонического элемента, приходящего на относительно более сильную долю этого времени и находящийся с ним в плавной или ска­ч­ковой линеарной связи в качестве подчинённого ему кон­ст­ру­к­ти­вного элемента.

Вспомогательный неаккордовый звук — звук не входящий в состав аккорда, возникающий до или после аккордового звука, находящегося с ним в плавной или ска­ч­ковой одноголосной связи, расположенный на относительно более слабой по сравнению с ним временнóй доле и конструктивно подчинённый ему. См. Вспомогательный гармонический элемент.

Высотная организация —"система общей музыкаль­но-логической связи, взятая в отношении высотного аспекта" 89.235.

Высотное родство — то же, что Звуковысотное родство, Зву­ковое родство.