Geum.ru

Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материалаУчебник

Содержание


Диатоника многоплановая
Диатонические ступени
Хроматические по положению аккорды
Диссонантная тональность
Дифференциация структуры
Додекафонная техника —
Основные типы созвучий в полифонической додекафонии
Фактура полифоническая синхронная
Доминантовая функция
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   27
Диатоника — ладовая система из семи ступеней, звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Д. может быть неполной (олиготонной), полной (гептатонной — семиступенной), переменной. Эта ладовая система нашла своё воплощение в музыке разных эпох: древнегреческом ладовом му­зицировании, грегорианских средневековых монодийных рядах, в ев­ропейском многоголосии Средневековья и Возрождения; стала осно­вой ладов мажоро-минорной тональной организации; является значи­тельным разделом современной модальной системы; то же, что Диатоническая система.

Её "/в/нешний струк­турный предел — хроматический полутон <...>. Конструктивные прин­ципы различны; наиболее важны два: 1) квинтовая (или пифагорей­ская) диатоника (строительный материал один — чистая квинта) и 2) трезвучная (или диатоника чистого строя; строительных элементов два — натуральная чистая квинта и натуральная большая терция 5:4, поэтому основной структурный элемент — консонирующий терцовый аккорд) <...>. Типичные интонации — тетрахорд, пентахорд, гексахорд, мелодическое гаммообразное заполнение промежутков между тонами терцовых аккордов, соединения трезвучных аккордов <...> и другие" 93.38.
    • Диатоника альтерационная — "включает в себя, кроме натуральных (ладов. — Д. Ш.), и всевозможные альтерированные, но такие, которые в присущей нам системе <...> представляются модифи­цированной диатоникой" 75.133-134.
    • Диатоника инородная — местная диатоническая субси­стема с отличным от основного диатоническим звукорядом (термин В. А. Цуккермана). (См. Диатоника многоплановая, Диатоника синтетическая, Полидиа­тоника.)
    • Диатоника многоплановая — диатоническая макросистема, объединяющая несколько относительно самостоятельных диатонических субсистем, звукоряды которых имеют разное интервально-ступенное содержание, а сами эти субсистемы функционируют одновременно в разных голосах (пластах) гармонической ткани или последовательно в рамках одного и того же голоса (пласта); то же, что Полидиатоника, Диатоника синтетическая. (См. Хроматический переменный лад и Диахроматика.) "Звуковой состав многопла­новой диатонической системы в основном может быть уложен в изве­стные схемы типа <...> двенадцатиступенной хроматической тональности <...>. Однако любая проекция многоплановой системы на одну "плоскость", т.е. в звукоряд, даст в лучшем случае неполную картину лада, исказит внутренние функциональные отношения", скроет диатоническую при­роду отдельных планов этой системы 52.340-341.
    • Диатоника синтетическая — "двенадцатиступенная система гармонии, развивающая тради­ционную семиступенную <...>. /К/ак цельная, вполне откристаллизованная система <...> предстает в сочинениях Мусоргского — в связи со свобод­ными ладовыми объединениями, полиладовостью, несмежными хроматизмами и другими характерными чертами мелодики русского фоль­клорного склада. Позже, перенесенная в иную национальную стили­стику, эта "полидиатоника" в более колористическом плане широко развивается в творчестве Дебюсси" 59.147. (См. Полиладовость, Полидиатоника, Хроматический переменный лад.)

Диатоническая система — то же, что Диатоника.

Диатонические по существу интервалы — все ин­тервалы "не превышающие шести квинт" 29.4.1.72 .

Диатонические ряды созвучий — многоразовое перемещение каких-либо созвучий на один и тот же интервал без привлечения хроматических звуков в качестве основных и других аккордовых тонов. См. Квартовые ряды созвучий, Квинтовые ряды созвучий, Терцовые ряды созвучий.

Диатонические ступени — основные тоны ладовой системы, которые могут быть расположены в пределах шести "интервальных шагов" по чистым квинтам друг от её первой ступени.

Диахроматика — специфическая форма хроматики, образу­ющаяся в полидиатонических тональных структурах, сущность гармо­нической природы которой связана с образованием между ступенями отдельных диатонических субладов непосредственных или опосредованных хроматических отношений по вертикали, и горизонтали.I (См. Диатоника синтетическая, Полиладовость, Полидиатоника, Хроматический переменный лад.)

Диахроматические аккорды — см. Хроматические по положению аккорды.

Диахроматические интервалы — см. Хроматические по положению интервалы.

Дискретное пространство — пространство, все точки ко­торого изолированы. Кондаков Н. И. Логический словарь-справочник. — М., 1975.I

Дискретности параметр* — фактор, в соответствии с которым складывается принципиально прерывное становление каких-либо конструктивных элементов или фрагментов музыкальной ткани, в том числе: гармонических, метроритмических и др. (в частности: вертикальное, горизонтальное, диагональное, глубинное.

Диссонантная тональность — тональная организация с диссонантной тоникой [92; 14]. Генетически предшествующие ей явления — это длительно выдерживаемые неустойчивые гармонии в серединах, предъиктах, вступле­ниях, связующих разделах, функциональная инверсия. Многообразие конкретноструктурных воплощений диссонантной тональности в му­зыке XX столетия связано с многовариантностью диссонантных струк­тур её тоник, а также аккордов других тональных функций. Широко распространены модификации диссонантной тональности, построенные исклю­чительно из диссонантных компонентов.

Дифференциация структуры — расчленение, разделе­ние, расслоение структуры как целого на различные части, отдельные элементы и их связи.

Дифференциация элементов структуры — различение элементов структуры при сравнении их друг с другом.

Додекафонная техника — одна из наиболее распространенных форм серийной техники, в которой серия содержит двенадцать элементов (звуков, длительностей, динамических оттенков и пр.); то же, что Додекафония.

Додекафония — двенадцатитоновая система композиции, являющаяся наиболее последовательной и совершенной фазой развития серийной техники; то же, что Додекафонная техника.

В целом додекафония представляет собой проецирование на интонационную структуру атональности пол­ифонической техники XV-XVI столетий. Многообразны связи додекафонии и с музыкальным искусством позднего романтизма, что проявляется прежде всего в общих для многих стилей этой эпохи и более всего для вагнеровского и малеровского направлений тенденции к ладотональной децентрализации, эмансипации диссонанса, тотальной хроматизации музыкальной темы и всей ткани при полном равноправии составляющих её тонов, в раз­нообразных формах комплементарности как основного логического движения гармонии.II

Додекафония в её наиболее догматическом периоде (3-ий квартет Шенберга) – исключительно ортодоксальный метод музы­кальной композиции. Его негативные стороны связаны, прежде всего, с определённой абстрактностью и формальностью способов организации музыкальной материи, их оторванностью от богатейших достижений, традиций мирового музыкального искусства, его интонационной сок­ровищницы. Относительное решение данной проблемы происходит в последующих фазах развития до­декафонии, когда была отброшена непримиримость с иными принци­пами построения композиции и ранее сложившимися формами инто­национного мышления. Особенно благотворной в этом отношении оказалась взаимосвязь додекафонных приёмов письма с ладотональными и ладомодальными, в том числе: построение и трактовка отдельных интер­ва­ль­­ных групп серий (сегментов) как тональных или квазитональных элементов (послед­нее встречается чаще); введение собственно тональных построений в виде цитат, псевдоцитат, аллюзий; центропеременная организация мелодических и гармонических элементов доде­кафонной ткани как устойчивых и неустойчивых; построение и трактовка отдельных сегментов серии как построений, имеющих звукорядное (модусное) основание; включение в процесс формообразования принципа серийно-тема­тического построения композиции наряду с серийно-атематическим (исключительно важно значение последнего фактора в плане позитивного решения проблемы: додекафония и классические, в том числе сонатная, фор­мы) и др.

Музыка 20 столетия показала, что художественно-выразительные и образно-драматургические воз­можности музыкальной ткани, создаваемой на основе додекафонной техники исключительно широки и многогранны. Изначальные представления о пригодности додекафонии только для выражения ужаса, страдания, испуга и тому подобных эмоциональных состояний постепенно ушли в прошлое. Сегодня общепризнанно, что додекафонная техника – это технологический аппарат, который может быть подчинен любой эстетике: нами приёмлемой и нам претящей, и что её возмож­ности в сфере выразительности и воплощения жанрово-народного, национального начала значительно возрастают при слиянии с ранее сложив­шимися формами гармонического мышления.

Исходный материал додекафонной композиции — двенадцатитоновая серия, составленная из двенадцати неповторяющихся звуков темперированного строя. Обязательные качества такой серии в классической (ортодоксальной) додекафонии: 1) наличие определённых индивидуальных черт в логике интервальной структуры серии, позволяющих отличать её от других серий и являющихся предпосылкой будущей динамики, агогики, темпа и других сторон всего додекафонного сочинения. Обязательное условие такого значения серии – наличие в ней определённого порядка в движении тонов, их интервальном соот­ношении, при котором уже в самой серии создаются достаточно харак­терные динамические напряженности в их становлении, спаде и исчез­новении; 2) повторение любого из тонов серии только после проведения остальных; 3) исключение из структуры серии мелодических ходов, принад­лежащих одной диатонической шкале, в том числе арпеджио, диатони­ческих аккордов и др.; 4) исключение из структуры серии и её последующих модифика­ций различных элементов так или иначе связанных с тонально-ладо­выми формами структуры; 5) невозможность расположения тонов серии по хроматической гамме, квинтовому или квартовому кругу, а также более, чем по двум одинаковым интервалам подряд и др.

Принципиальное соблюдение этих и некоторых других правил додекафонии – явление крайне редкое в современной художественной практике (известны также нарушения отдельных правил построения серии и в самых ранних художественных образцах классической додекафонии). Основные из этих нарушений: повторения отдельных тонов серии подряд, в трелях, тремоло, при опевании серийных тонов внесерийными вспомогательными звуками, а также вместе с другими серийными тонами в виде отдельных интервальных групп и т. д.

Главный рабочий материал додекафонной композиции – четыре формы серии:

прима (P — первоначальная) или основная форма серии (О); ракоход (R) — проведение звуков первоначального варианта серии от конца к началу; инверсия (I) или обращение — форма, образующаяся в результате замены восходящих интервалов первоначального варианта серии на нисходящие и наоборот; ракоход инверсии (RI) – проведение звуков инверсионной формы серии от конца к началу;

позиционные варианты вышеназванных форм серии, взятые от разных ступеней хроматической гаммы (12 позиций для каждой формы);

производные формы серии:

пермутационная – моди­фикация серии, связанная с изменением её интервального порядка, а так же порядка её тонов с помощью регулярного их пропуска или перестановкой по каким-либо заранее подготовленным схемам и т. п.;

ротационная – особый вид пермутации, направленной на изме­нение порядка внутри отдельных звуковых групп серии путем "вра­щения", перестановки тонов этих групп относительно друг друга;

интерполяционная – вариант серии, связанный с введением между отдельными тонами или группами изначальной серийной последовательности "посторон­них" тонов, групп, принадлежащих ей же, но взятых из других её сегментов (интерполяция односерийная или однорядная) или из других её форм. Её особая разновидность – перекрестная интерполяция, основывающаяся на регулярном "перебра­сывании" отдельных тонов и групп из одного ряда в другой в виде своеобразного "обмена");

селекционная — вид серии, выстроенный путем отбора из одного, реже нескольких рядов изначальной формы серии отдельных её тонов или групп для создания новой серии меньших размеров, по отношению к которой все остальные серийные звуки выполняют роль дополняющих тонов и др.


Наиболее распространен­ные способы работы с серией и её различными формами:

1) повторение серии (её форм) в одной и той же позиции или на разных, т.е. с одновременной транспозицией;

2) повторение серии в виде одной из форм, но с сохранением на­чального тона или без его сохранения;

3) проведение нового варианта серии, начиная с её последнего звука, в том числе:.

связующий мост — проведение нового варианта серии: с повторением последнего тона предыдущего варианта,

эллиптический мост — проведение нового варианта серии: без повторения последнего тона предыдущего варианта;

4) повторение серии с частичной пермутацией, при которой зву­ковые группы (ротационные члены) ретируются (вращаются) так, что первый тон группы становится последним (напр., первые три тона серии, составляющие один из её сегментов, могут иметь следующие перестановки: 2 – 3 – 1,3 – 1 – 2). При этом по окончании ротации первой группы серии возможны три вида её продолжения:

внешний, при котором вторая группа начинается ближайшим тоном серии, иду­щим за последним тоном первой группы (в названном примере это будет четвертый тон серии);

внутренний, при котором вторая группа начинается вторым тоном первой группы; контрротационный, при котором первый тон новой модели является последним в предыду­щей;

5) повторение серии (её различных форм) с интерполяцией всех видов;

6) сегментация серий как дробление её на группы от двух до шести нот – способ, направленный на повышение доступности серии для восприятия (обычно эти сегменты используются в качестве само­стоятельного материала в различных голосах структуры);

7) трактовка серии как мелодической темы, обладающей харак­терными ритмическими, темповыми, динамическими, тембровыми, агогическими и другими качествами, а также опреде­ленностью своих мотивных членений и связей, в том числе:

полная серия (= двенадцатитоновая), т.е. использующая весь зву­ковой ряд серии;

парциальная серия (частичная), содержащая либо часть тонов серии, либо приплюсовывающая к двенадцатитоновой серии еще несколько её тонов, следующих по порядку за двенадцатым звуком (1 – 2 и т. д.);

комплексная серия , пропускающая в процессе построения темы-серии один или несколько звуков в одном или нескольких местах серий­ной последовательности, которые, в целях сохранения всех двенадцати тонов в каждом проведении серии, интерполируется (внедряются) в другие голоса музыкальной ткани).

К числу наиболее общехарактерных способов преобразова­ния тем-серий относятся:

тематическое варьирование серии (= тематические вариации се­рии) — разнообразное ритмическое, мотивное и прочее варьи­рование их структуры, ведущее к её явлению в качестве как исходной, так и совершенно противоположной (!) по характеру темы-серии;

работа с серией-темой как собственно тематическим образо­ванием при соблюдении основных принципов додекафонного констру­ирования и тематического построения формы.

Полифония—наиболее характерный и теоретически разработанный вариант фактуры в додекафонии. Одно из немногих запрещений действующих в ортодоксальной "полифонической додекафонии" – последовательное исклю­чение октавных и унисонных совпадений между отдельными голосами или их употребление в исключительных случаях (октав­ные удвоения в качестве обычной дублировки голосов – допустимое явление). Наиболее распространенные способы работы с серийными рядами в полифонии:

1) построение многоголосной ткани из тонов одного ряда серии;

2) использование в каждом из голосов своего серийного ряда или своей формы серии, в том числе: идентичных, но взятых от разных исходных тонов и раз­личных, построенных от одного или разных тонов;

3) соединение вышеназванных способов с различными приёмами работы с серийным материалом в одноголосии, в частности, с сегментар­ным членением, интерполяцией разных видов и др.;

4) разнообразные формы ритмизации каждого из голосов при про­ведении в них сходных или разных рядов и форм серии;

5) разнообразные темповые характеристики каждого из голосов и том числе и такие, при которых возможно неоднократное проведение какого-либо из рядов или форм серии в одном из голосов при однора­зовом проведении другого ряда (или того же) в ином голосе и т.д.;

6) имитационные формы построения (в том числе канонические) из разных или одинаковых рядов и форм серии, с различными измене­ниями (увеличением, уменьшением и пр.);

7) пуантилистическая конфигурация фактуры как особая форма воплощения полифонии в додекафонной структуре;

8) проведение отдельных голосов полифонической ткани с синх­ронным ритмом, ведущее к образованию своеобразных псевдоаккордовых структур.


Основные типы созвучий в полифонической додекафонии:
  • сочетания — отдельные вертикальные "срезы" полифонической ткани — моменты в совместном звучании отдельных тонов разных голосов этой ткани и не предполагающие своего восприятия в качестве элементов, обладающих определённой конструктивно-гармонической самостоятельностью;
  • псевдоаккорды— моменты слияния самостоятельных голосов полифонической ткани с синхронным ритмом (см. Фактура полифоническая синхронная).


Гомофония—менее характерный, по сравнению с полифонией, вариант фактуры в додекафонной ткани. Основные типы созвучий в гомофонной додекафонии:
  • аккорды — многозвучные элементы, об­ладающие определённой конструктивной самостоятельностью и высту­пающие в качестве логически дифференцируемых и определённых представителей конкретной додекафонной структуры;
  • аккорды с добавочными и заменными тонами.


На­иболее распространенные приёмы образования додекафонных созвучий:
  • построение с точным соблюдением порядка тонов;
  • построение в соответствии с сегментарным делением серии, в том числе:
  • с соблюдением тонового порядка,
  • со свободной расстановкой (ротацией) сегментных тонов; построение с применением всех названных приёмов в последова­тельности и одновременности.


Специфические факторы гармонического единства в додекафонной ткани:

1) серия, которая является единственным источ­ником гармонического материала додекафонной структуры и таким образом присутствует на протяжении всего сочинения в качестве активного фактора структурной связи;

2) характерность интервально-гармонического содержания се­рии — его специфика, конструктивно-логическая индивидуальность, позволяющие ощущать серийное происхождение ткани, её серийную взаимосвязанность несмотря на свободу ритмики, октавных и других перестановок звуков и сегментов серии;

3) характерность способа использования серии, выдержанная в тече­нии всего сочинения или значительного его раздела и приводящая к появлению столь определённых конструктивных черт додекафонной ткани, которые не могут быть не восприняты как объединяющий фак­тор.


Общеструктурные факторы гармонического еди­н­ства в додекафо­нии:

1) звуковая однородность созвучий – связь через общие тоны (фактор, действие которого в додекафонной ткани проявляется обычно опосредовано и ослаблено, поскольку близле­жащие додекафонные созвучия в большинстве додекафонных сочинениях – особенно в класси­ческих ортодоксальных – общих звуков не имеют);

2) структурная однородность созвучий – связь через общие интервалы (значи­тельное усиление данного фактора в тех случаях, когда в роли конструктивных интер­валов серии выступают один или два интервала);

3) смысловая связанность – объединение элементов и частей струк­туры по их смыслу, назначению их действия в структуре;

4) фактурная однородность.


Факторы, определяющие гармоническое развитие в додекафонных структурах, также подразделяются на специфические и общехарактерные.

Важнейшие специфические факторы гармонического развития в додекафонных структурах:
  • серийный порядок тонов,
  • индивидуальные зако­номерности (интервальные, конструктивно-логиче­ские) этого порядка,
  • характерные способы использования серии, задуманные до на­чала сочинения или выведенные в процессе работы над материалом и затем намеренно применяемые, специально отобранные для данного сочинения приёмы работы с отдельными фрагментами серии и др.

Важнейшие общеструктурные факторы гармонического развития:
  • гармоническая плотность вертикали (её из­менение, пульсация),
  • красочность созвучий,
  • динамика,
  • ритм,
  • агогика и др.

Доминанта — то же, что Доминантовая функция, Функция доминанты, Верхнеквинтовая функция и Нижнеквартовая функция. См. Нетонические функции.

Доминантовая функция — функция неустойчивого конструктивного элемента, находящегося в верхнеквинтовых или нижнеквартовых отношениях с устойчивым конструктивным элементом; то же, что Доминанта, Функция доминанты, Верхнеквинтовая функция и Нижнеквартовая функция. См. Нетонические функции.