Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание Дополнительный конструктивный элемент (ДКЭ) Дублирующие аккорды Задерживающее созвучие Закон конкретный Закон структуры музыкального сочинения Законы звуковой структуры Звуковая структура Звуковое родство Звуковой структуры законы. Звуковой структуры дополнительные понятия

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Приложение глоссарий, 149.63kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
• Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.

Дополнительные факторы гармонического единства* — прин­ци­пы конструирования (= конструктивные приёмы), применяемые при построении звуковой ткани наряду с основными конструктивными принципами какой-либо техники письма для создания дополнительных гармонических связей в этой ткани. Важнейшие отличия дополнительных факторов гармонического единства от основных — это не обязательность их связи только с той техникой письма, принципы (= конструктивные приёмы) которой применяются при построении звуковой ткани в качестве основных; возможность их применения и не применения и, в подавляющем большинстве случаев, эпизодичность этого применения. К разряду наиболее распространенных дополнительных факторов гармонического единства относятся дополнительный конструктивный элемент, тематическая интонация и гармоние-мелодия.

Дополнительный конструктивный элемент (ДКЭ) — 1) конструктивный принцип, следование которому, наряду с основными конструктивными принципами, присущими той или иной технике письма, обуславливает еще большее единение звуковой ткани музыкального сочинения; 2) дополнительный конструктивный приём, применение которого, наряду с основными приёмами той или иной техники письма, способствует еще большему единению различных элементов гармонической структуры.

В качестве ДКЭ обычно выступают различные интервалы, соинтервалия, аккорды и даже отдельные тоны, которые при этом как бы "прослаивают", "про­шивают" гармоническую структуру музыкального сочинения на её отдельных участках, "рассеиваясь" среди основных конструктивных элементов. При этом для многозвучных ДКЭ очень характерно распадение на отдельные свои части и проникно­вение в таком своём виде "внутрь" различных основных эле­ментов.

Природа ДКЭ, как и большинства других дополнительных факторов гармонического единства, обычно связана с эпизодической повторностью (в том числе, регулярной и нерегулярной) какого-либо звукового элемента (напр.: тона, интервала, соинтервалия, аккорда) в составе основных конструктивных элементов конкретной гармонической струк­туры. Такое применение ДКЭ — условие, обеспечи­вающее этой структуре определённое, хотя и рассредоточенное красочное единообразие, способствующее тем самым достижению в ней большей связности и цельности. Возможно комбинирование различных форм дополни­тельного конструктивного элемента между собой и с другими фактора­ми единства (напр., фактурным).

Принцип дополнительного конструктивного элемента — важное средство индивидуализации гармонической структуры. Применения этого принци­па имеет исторические традиции и наблюдается чаще всего в творчестве тех компо­зиторов, которые сознательно использовали разнообраз­ные ДКЭ в определённых выразительных целях. Наиболее яркое проявление принципа ДКЭ свя­зано с творчеством композиторов конца XIX — начала XX столетий (Лист, Вагнер, Малер, Дебюсси, Римский-Корсаков и мн. др.). Сочинения большинства композиторов нашего времени — пример самого многообразного и широкого применения принципа ДКЭ как важного фактора объединения и индивидуализации гармонического материала сочинений.

Дублирующие аккорды — созвучия, отдельные тоны которых по­вторяют линию движения мелодического голоса; то же, что Скользящие аккорды, Аккорды-дублировки, Ленточные аккорды.

В отношениях этих аккордов повышенную роль играют их линеарные связи и, напротив, значительно ослабляются тонально-функциональные. Наибольшая нейтрализация последних происходит обычно при полной идентичности голосов, со­четающихся в аккордах-дублировках. Быстрые смены этих созвучий, их крайнее регистровое положение, сложная интервальная структу­ра, её индивидуализация — самые важные факторы, способствующие вышеназванной нейтрализации. В движении дублирующих аккордов находит своё отражение логика развития ведущего мелодического голоса. Основная их функция — выступление в роли декоративных гармонических эле­ментов, раскрашивающих ведущий голос. Их сходство в этом от­ношении с действием различных оркестровых тембров, дублирующих мелодические линии (отсюда и частое их другое название "тембровые созвучия"). Явление дублирующих аккордов обозначается также понятиями многоголосная мелодия и ленточное голосоведение.

Единотональность. "Этим термином, сходным, но не одно­значным с термином "однотональный", мы в особенности хотим под­черкнуть сохранение единой тональности на всем протяжении секвен­ции с отклонениями <...>. В последних ведь как раз предполагается движение по тональностям, как функциям высшего порядка (тональность второй, третьей ступеней и т. п.) при сохранении господства некоторой единой тональности (т. е. тональности первой ступени)" 6.422.

Задержание — 1) гармонический элемент (звук, созвучие), возникающий на относительно сильной временной доле перед другим относительно более слабым во временнóм отношении гармоническим элементом и находящийся с ним в плавной линеарной связи в качестве подчинённого конструк­тив­ного элемента, задерживающего его ожидаемое появление; 2) задерживающий неаккордовый звук — звук, не входящий в состав аккорда, возникающий на относительно сильной временной доле перед более слабым во временнóм отношении аккордовым тоном и находящийся с ним в плавной одноголосной связи в качестве гармонического элемента, задерживающего ожидаемое появление этого аккордового тона.

Задерживающее созвучие — см. Созвучие неаккордовое.

Закономерность структуры — то же, что Закон структуры.

Закон конкретноструктурный* — внутренняя и необходимая, существенная и повторяющаяся связь конструктивных составляющих и явлений, характерная для какой-либо из структур конкретного музыкального сочинения (в том числе: временнóй, гармонической, динамической, тембровой, темповой, штриховой и др.), в которой находят своё индивидуальное воплощение те или иные общеструктурные и техникоструктурные законы; то же, что Закон конкретный. См. Закон общеструктурный, Закон техникоструктурный.

Закон конкретный* — то же, что Закон конкретноструктурный.

Закон общеструктурный* — внутренняя и необходимая, всеобщая и существенная, повторяющаяся связь конструктивных составляющих и явлений, характерная для всех структур любого музыкального сочинения (в том числе: гармонической, временнóй и др.), не зависимо от времени его создания и технической природы; то же, что Закон общий. См. Закон конкретноструктурный, Закон техникоструктурный.

Наиболее характерные из общеструктурных законов на уровне гармонического материала музыкального сочинения:

• принципиальное повторение связей, отношений (= значений, функций) тех или иных начально избран­ных конструктивных элементов гармонической структуры в связях, отноше­ниях (= значениях, функциях) всех последующих конструктивных элементов этой структур или её отдельных раз­делов (см. Центральный элемент, Главный элемент, Побочный элемент, Основная модель структуры, Производ­ные элементы);
  
• принцип комплементарности или, иначе, принципиальное становление значений, связей, отношений (= функций) любых конструктивных звуковых элементов как значений, связей, отношений (= функций) взаимодополняющих частей какого-либо гармонического целого^I ;
  
• принципиальная зависимость характера функциональных отно­шений конструктивных элементов гармонической структуры от свойств их мате­риала;
  
• принципиально разное проявление одних и тех же функци­ональных отношений в материале разного типа;
  
• принципиальное образование системы функциональных отноше­ний конструктивных элементов гармонической структуры с учётом их целесообразно избираемых конкретных материально-структурных свойств;
  
• принципиальное образование системы функциональных отноше­ний конструктивных элементов гармонической структуры на основе целесообразно избираемого её ОМ (основной модели) (= главного элемента, центрального элемента);
  
• принципиальное ограничение конкретного материала (см.) в гармонической структуре любого музыкального сочинения.
  

Закон общий* — то же, что Закон общеструктурный*.

Закон структуры — закон, раскрывающийся в качестве внутренней и необходи­мой, всеобщей и существенной связи элементов и явлений структуры. Выражение в законе структуры всеобщих и существенных отношений и связей структуры, отвлеченных от частностей и случайностей. Обедненность закона по сравнению с явлением структуры, в котором нахо­дит своё выражение как всеобщее, так и частное. Аналогичная обедненность сущности структуры в соотношении с её явлением. (Сущность всегда находится в единстве с явлением, поскольку она не только в явлении себя обнаруживает, но через явление существует и действует. Однако сущность скрыта под поверхностью явлений, тогда как явления обнаруживаются нами непосредственно. Поэтому сущность и явление не совпадают. Сущность более глубока, чем явление, но зато явление богаче.). См. Закон структуры музыкального сочинения,Закон конкретноструктурный, Закон общеструктурный, Законы техникоструктурный.

Закон структуры музыкального сочинения — закон, раскрывающийся в качестве внутренней и необходи­мой, всеобщей и существенной связи элементов и явлений какой-либо из структур музыкального сочинения (в том числе: временнóй, гармонической, динамической, тембровой, темповой, штриховой и др.).

В зависимости от того, распространяется ли данный закон на структуры всех музыкальных сочинений, на структуры сочинений, связанных только с определённой техникой (техниками) письма или исключительно на отдельные сочинения, различаются три типа такого закона (= закономерности): закон общеструктурный (= закон общий, закономерность общая), закон техникоструктурный (= закон технический, закономерность техническая), закон конкретноструктурный (= закон конкретный, закономерность конкретная).

Закон техникоструктурный* — внутренняя и необходимая, существенная, повторяющаяся в своём явлении связь конструктивных составляющих и явлений, присущая только определённым техническим разновидностям какой-либо из структур музыкального сочинения (в том числе: временнóй, гармонической, динамической, тембровой, темповой, штриховой и др.); то же, что Закон технический. В этом законе всегда находят своё более или менее индивидуальное преломление те или иные общеструктурные законы. См. Закон конкретноструктурный, Закон общеструктурный

Закон технический* — то же, что Закон техникоструктурный*;

Законы материала — законы, охватывающие наибо­лее общие особенности материала той или иной из компонентных систем музыкального сочинения (в том числе: гармонической, ритмической, тембровой, штриховой и др.).

Законы звуковой структуры — см. Закон структуры музыкального сочинения, Закон общеструктурный, Закон конкретноструктурный, Закон техникоструктурный.

Звукоблок — "сонорная звукомасса, объединенная общим фор­мальным принципом и смыслообразующей функцией" 14.252. Применяет­ся в качестве конструктивного элемента моно- и полигармонического пространства сонорного типа. Различаются два основных типа звукоблоков: стабильные, сохраняющие внешние очертания при внутренней подвижности, и мобильные, не сохраняющие их.

Звуковая структура — 1) прочная, относительно ус­тойчивая связь (отношение) и взаимодействие звуков, звуковых групп (элементов), частей звуковой композиции, явления, звукового процесса как целого; 2) то же, что Гармоническая структура.. Генетическая преемственность понятия "структура" с прежними понятиями "лад", "гармония", относящимися соответственно к мелодико-звукорядному воплощению единства и организованности между звуками и аккордами системы музыкального мышления. Выражение такой преемственности во включении значений этих категорий в поня­тие "структура" как отдельных частных случаев. Возможность приме­нения термина "структура" к простым формам звуковых объединений по вертикали, горизонтали, "диагонали" (комплексы связей, проявля­ющие себя в одинаковой мере и по вертикали и по горизонтали, а также и те, для которых распределение по этим параметрам не имеет опреде­ляющего значения. Напр., звуковые фрагменты, образующиеся часто в сериальной и пуантилистической композициях).

Структура целостного образования всегда зависит от свойств состав­ляющих её элементов. Содержание этой зависимости проявляется, прежде всего, в историческом аспекте. Характер её определяется как скачкообразный, при котором изменения элемен­тов структуры до определённого времени, связанного с накоплением ряда количественных преобразований не сказываются на принципах самой структуры, но приводят к их обновлению вместе с моментом перехода из количественной категории в качественную.

Любая из компонентных структур музыкальной ткани и в том числе звуковая обладает тремя обязательными составляющими, которые определяются следующим образом:

• структуры сущность, или, иначе, сущность структуры — совокупность всех не­обходимых элементов и связей, свойственных структуре, взятых в ес­тественной взаимозависимости, в их жизни (художественном исполне­нии);
  
• структуры явление или, иначе, явление структуры — обнаружение её сущности через свойства и отношения, доступные нашим чувствам;
  
• структуры закон или, иначе, закон (= закономерность) структуры — закон, раскрывающийся в качестве внутренней и необходи­мой, всеобщей и существенной связи элементов и явлений структуры. Выражение в законе структуры всеобщих и существенных отношений и связей структуры, отвлеченных от частностей и случайностей. Обедненность закона по сравнению с явлением структуры, в котором нахо­дит своё выражение как всеобщее, так и частное. Аналогичная обедненность сущности структуры в соотношении с её явлением. (Сущность всегда находится в единстве с явлением, поскольку она не только в явлении себя обнаруживает, но через явление существует и действует. Однако сущность скрыта под поверхностью явлений, тогда как явления обнаруживаются нами непосредственно. Поэтому сущность и явление не совпадают. Сущность более глубока, чем явление, но зато явление богаче.) См. Законы звуковой структуры.
  

Звуковое родство — родство конструктивных элементов музыкальной ткани основанное на общно­сти их звукового материала. Различаются: 1) звуковое родство гармонических элементов с определённой высотой — "высотно-определённое родство" или, иначе, высотное родство, звуковысотное родство; 2) звуковое родство гармонических элементов без определённой высоты — "высотно-неопределённое родство" (напр., различного рода соноров и шумозвуков конкретной и инструментальной природы).

Звуковой структуры законы. К разряду ведущих законов гармонической структуры современной музыки или, иначе, общеструктурных гармонических законов относятся ^I:

• зависимость значения и связей конструктивных элементов гармонической структуры от свойств их звукового материала;
  
• различное проявление одних и тех же способов связи в различном по своему звуковому содержанию гармоническом материале;
  
• принципиальное образование системы гармонических связей и отношений в любом музыкальном сочинении на основе конкрет­ных свойств начально избранных конструктивных элементов звуковой структуры или, иначе, принципиальное повторение закономерностей начально избран­ного гармонического материала структуры в последующем её материале (См. в «Словаре…»: Принцип вы­сотной структуры, Основная модель высотной структуры, Главный элемент, Центральный элемент);
  
• принцип комплементарности (= дополнения), выступающий как тенденция к постоянному обновлению гармонической структуры в процессе её образования и являющийся основополагающим фактором ста­новления, развития и завершения гармонической структуры.
  

Звуковой структуры дополнительные понятия:

• общеструктурные законы* — принципы, раскрывающие то закономерное, что действует в каждой индивидуальной проекции структуры. Общеструктурные законы* — исторически непреходящие принци­пы структуры;
  
• структурнотехнические законы* — принципы, рас­крывающие то закономерное, что действует в отдельных композиционно-технических разновидностях структуры, содержание которых обусловлено способами организации материала, присущими той или иной технике гармонического письма. Структурнотехнические законы* — исторически преходящее явление. Преемственность этих законов (ср. законы строгого контр­апункта и додекафонии, старомодальной гармонии и ново­модальной гармонии, диатонической тональности и хроматической, и др.). [Построение современной звуковой структуры может выполняться как основе приёмов гармонического письма, присущих и одной из техник композиции (напр., только тональной, только серийной и т.д.), и нескольких. В первом случае образуются монотехнические разновидности звуковой структуры*, во втором — политехнические*. В политехнических разновидностях звуковой структуры* возможно и дифференцированное применение разных техник гармонического письма (а именно на разных конструктивных уровнях и в различных гармонических пла­стах музыкальной ткани) и интегрированное (одновременно на одном и том же конструктивном уровне, в одном гармоническом пласте)];
  
• конкретноструктурные законы* — принципы, раскрывающие то закономерное, что действует в данной конкретной проекции структуры;
  
• закономерность звуковой структуры — понятие однопорядковое по отношению к понятию "закон звуковой структуры". Этот термин употребляется прежде всего для характеристики последовательности и правильности тех или иных яв­лений структуры, для указания на неслучайный характер этих явле­ний, на необходимость структурных связей, которые они обнаружива­ют, для характеристики явлений структуры как необходимого, обус­ловленного определенными причинами процесса, в котором могут дей­ствовать не один, а целая совокупность законов.
  
• явление звуковой структуры — обнаружение её сущности через свойства и отношения, доступные нашим чувствам. Обеднённость всякого закона структуры по сравнению с её явлением, в котором наряду со всеобщим, что отражено в законе, нахо­дит своё выражение и частное, что он в себе не отражает. Аналогичная обеднённость сущности структуры в соотношении с её явлением ^I;
  
• познание звуковой структуры — процесс раскрытия различных сторон сущности связей составляющих её компонентов (звуков, звуковых групп — элементов, частей звуковой композиции), явлений, звукового процесса как целого. Содержание этого процесса в его движении от явления структуры к её сущности и, наконец, закону, снизанным одним порядком (конструктивным уровнем), и далее вновь к явлению — сущности — закону более высокого порядка и т.д. Задача познания структуры — необходимость перехода от явления структуры, "лежащего" на её "поверхности", к самой её сущности, а, в конечном итоге, к познанию закона структуры;
  
• процесс познания структуры — установление различных законо­мерностей: конкретноструктурных, техникоструктурных, общеструк­турных в связях составляющих её элементов, взятых в их гармониче­ском единстве;
  
• звуки и звуковые группы (интервалы, трёх и более многотоновые созвучия различной конструктивной природы, в том числе: сочетания, аккорды, соноры, соинтервалия) — основные материальные ком­поненты звуковой структуры или, иначе, материал структуры;
  
• элементы звуковой структуры (звуковые группы вертикальной, го­ризонтальной и "диагональной" природы) — основная обобщающая категория материала структуры;
  
• свойства элементов структуры — логические и непос­редственно экспрессивные качества того или иного звуковысотного материала. Обусловленность логической стороны этих свойств обще­струк­тур­ны­ми, техникоструктурными и конкретноструктурными принципами (законами структурообразования). Зависимость экспрес­сивных качеств материала от его звукового и интервального состава, фактурного и других решений. Зависимость структуры целостного образования от свойств состав­ляющих её элементов. Содержание этой зависимости в историческом аспекте. Её скачкообразный характер, при котором изменения элемен­тов структуры до определённого времени, связанного с накоплением ряда количественных преобразований не сказываются на принципах самой структуры, но приводят к их обновлению вместе с моментом перехода из количественной категории в качественную;
  
• функции элементов — связи и значения этих элементов в структуре;
  
• смыс­ловые связи элементов* — зависимости и отношения элементов по их смыслу, т.е. назначению их действия в структуре;
  
• смысловое родство элементов* — общность назначения действия элементов в структуре;
  
• структурные связи — качество, присущее всем элементам структуры и заключающееся в многообразных зависимостях и отноше­ниях звуковых компонентов, составляющих эти элементы. Отнесение понятия "структурные связи" к зависимостям и отношениям звуковых компонентов структуры как внутри её отдельных элементов, так и между ними самими (этими элементами). Различаются:
  
• общеструктурные связи* — связи, присущие всем конк­ретным проекциям структуры,
  
• структурнотехнические связи* — связи, характерные для той или иной технико-композиционной разновидности структуры. Обусловленность их индивидуального содержания (специфики) свое­образностью законов построения звукового материала, присущих той или иной технике композиции.