Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Учебник

Содержание Предъёмный неаккордовый звук Предъёмное созвучие Принцип комплементарности Принцип хроматической комплементарности Принцип относительной децентрализации Прогрессийный ряд Прогрессия величин длительностей Прогрессия серпантинная Производные лады

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Приложение глоссарий, 149.63kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• Приложение: краткий словарь переводческих терминов, 3089.75kb.
• Словарь терминов и понятий, 833.47kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.

Посттематические вариации* (= традиционные) – вариации на тему, появляющуюся в начале сочинения.

Прадиатоника — диатоника, объёмлющая менее семи ступеней [59.161 ]. (См. о "протодиатонической системе" в работе 29)

Предельно пониженный лад — "лад, состоящий из всех уменьшенных интервалов по отношению к тонике" 19.34.

Предъём — 1) гармонический элемент (звук, созвучие), возникающий на относительно слабой доле музыкального времени до однопозиционного и аналогичного гармонического элемента, приходящего на относительно более сильную долю этого времени и выступающий в качестве его предвосхищающего кон­ст­ру­к­ти­вного элемента;

Предъёмный неаккордовый звук — звук будущего аккорда или задержания в нём, возникающий на относительно более слабой доле музыкального времени, чем этот аккорд (в том числе, автономно, в составе или вне состава какого-либо другого созвучия) и продолжающий звучать в его составе.

Предъёмное созвучие — см. в Неаккордовые созвучия.

Предтематические ва­ри­а­ц­ии — вариации на тему, появляющуюся в конце сочинения.

Принцип высотной структуры. — "Принцип высотной структуры на уровне, не учитывающем свойств конкретных звуковых элементов, но предусматривающем любой из них, определяется так: образование системы отношений на основе целесообразно избранного центрального элемента <...> Реализация общего принципа высотной структуры происходит <...> уже во взаимодействии"с конкретными свой­ствами применяемого в сочинении звукового материала" 89.236.

Принцип комплементарности ^I — 1) принцип построения музыкальной ткани, обуславливающий привлечение в неё новых конструктивных элементов; 2) принцип дополнения.

Один из основных общеструктурных законов*. Основные положения, раскрывающие содержание действия этого принципа в условиях звуковой среды:

• рост активности гармонического процесса вместе с появлением в нём новых звуковых элементов, в том числе, отдельных тонов, интервалов, созвучий и комплексов этих элементов;
  
• рост активности отношений созвучий при отсутствии основного тона последующего аккорда в составе предыдущего.
  

Принцип хроматической комплементарности Error: Reference source not found — принцип комплементарности, действующий в условиях хроматической звуковой среды.

Содержание действия этого принципа в тональных структурах:

• переход от элементов более близких к тонике к элементам, более отдаленным от неё. (Пони­мание под собственно далекими от тоники элементами тех, основной тон которых образует диссонанс с её примой — созвучия тритоновой ступени и ступеней, отстоящих на полутон вверх и вниз);
  
• частное выражение этого принципа в формулах Т — S — D — Т и Т — D — S — Т.
  

Принцип относительной децентрализации — то же, Относительной децентрализации принцип.

Принцип централизованной зависимости — принцип утверждения главенства какого-либо элемента в качестве объединяющего, структурно-программирующего центра структуры (её центрального элемента) и установле­ния определённой зависимости от него всех её остальных элементов. См. Принцип относительно децентрализации.

Прогрессии виды — варианты прогрессии; то же, Прогрессийный ряд.

На сегодняшний день наиболее всеобъёмлющая классификация видов прогрессии предложена В.С. Ценовой в книге "Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной", в которой выделяются 10 рядов-прогрессий, и в их числе:

"1 . Арифметический ряд (т.е. равенство разностей, где всё изме­ряет­ся исходной единицей): — 1 23456 7 <...> — 2 4 6 8 10 12 14 <...> и т.п.

2. Геометрический ряд (т.е. равенство отношений): — 1 2 4 8 16 32 64 <...> — 1 3 9 27 81 <...> и т.п. <...>.

3. Гармонический ряд (т.е. равенство отношений между разно­стями и крайними членами ^<...>): 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7 <...> , т.е., в целых, а не дробных числах (через общий знаменатель): — 6 3 2, 643, <...>15 12 10 <...>

4. Ряды золотого сечения (большая часть так относится к меньшей, как целое к большей): — 0,618 : 0,382

= 1

5. Ряд Ератосфена («Ератосфеново решето») — последователь­ность простых чисел, делящихся только на единицу и на самих себя: — 1 2 3 5 7 11 13 17 19 <...> (Начиная с 5) обладает свойством не допускать простейшей симметрии структуры. Например, 7 ¹ (5 + 11) : 2.

6. Ряды Фибоначчи (РФ), два варианта: <...> — 0 1 1 2 3 5 8 <...> — 1 2 3 5 8 13 21<...>.

7. Ряд Люка (по принципу РФ) — 1 3 4 7 11 18 29 <...>.

8. Евангельские числа (по принципу РФ) — 2 5 7 12 19 31 50 <...>.

9. Баховские ряды (или: баховские числа): — 1 4 5 9 14 23 37 60 <...>,

(«баховский» натуральный) — 9 14 23 32 37 41 51 73 88 114 187<...>,

(губайдулинский) — 9 32 41 73 114 187

23 14 37 51 88" (С. 172-175).


К разряду этих рядов могут быть отнесена также и часть рядов, названных в классификации В. Ценовой "индивидуальными", но при условии, что закономерность их структуры будет также подчинена принципу прогрессии. См. также Прогрессийности виды.

Прогрессийная техника* (= техника прогрессий) — 1) сово­куп­но­сть приёмов построения всей структуры музыкальной ткани или каких-либо её составляющих компонентных структур (акцентной, диапазонной, динамической, регистровой, ритмической, тембровой, темповой и гармоничес­кой, в том числе, аккордовой, интервальной, сонорной и шумовой) на основе принципа прогрессии; техника выстраивания музыка­ль­ной тка­ни на основе каких-либо прогрессийно связанных конструктивных эле­мен­тов; 2) выстраивание однородных элементов музыка­ль­­ной ткани в ряд по принципу нарастания или убывания в них каких-либо общих свойств и использование данного ряда в качестве макроконстру­к­ти­в­­но­го элемента этой ткани.

Прогрессийное структурообразование* — построение структуры на основе принципа прогрессии.

Прогрессийности вид* — 1) вид конструктивного состояния всей структуры музыкальной ткани или ка­кой-либо из составляющих её компонентных структур (в том числе: времен­нòй, гармонической, динамической, тембровой, темповой), возникающий как следствие их выстраивания на основе прогрессийного ряда элементов, т.е. ряда элементов, связанных прогрессийным порядком; 2) принцип построения музыкальной ткани или какой-либо из её компонентных структур на основе прогрессии; 3) то же, что Компонентный и Параметрный вид прогрессии. К числу наиболее распространенных видов прогрессийности относятся:

• прогрессийность динамическая * (= динамическая прогрессия или, иначе, прогрессия динамических единиц) — 1) вид конструктивного состояния динамической ткани музыкального сочинения, возникающий как следствие её выстраивания на основе прогрессийного ряда динамических единиц; 2) принцип построения динамических элементов музыкального сочинения на основе прогрессии;
  

• прогрессийность звуковая * (= звуковая прогрессия или, иначе, прогрессия звуковых единиц) — 1) вид конструктивного состояния звуковой ткани музыкального сочинения, возникающий как следствие её выстраивания на основе прогрессийного ряда звуковых единиц; 2) принцип построения звуковых единиц музыкального сочинения на основе прогрессии, в том числе: аккордов, интервалов, групп звуков, соноров и шумозвуков ^I:
  

• прогрессийность аккордовая * (= аккордовая прогрессия или, иначе, прогрессия аккордов) — 1) подвид конструктивного состояния звуковой ткани музыкального сочинения, возникающий как следствие её выстраивания на основе прогрессийного ряда аккордов; 2) принцип построения аккордов на основе прогрессии, в том числе связанный с последовательным увеличением или уменьшением числа входящих в них звуков, интервалов или субаккордов 3) последовательное увеличение или упрощение числа составляющих аккордов (звуков, интервалов, субаккордов);
  
• прогрессийность интервальная * (= интервальная прогрессия или, иначе, прогрессия интервалов) — последовательное расширение или сжатие структуры интервалов;
  
• прогрессийность сонорная * (= сонорная прогрессия или, иначе, прогрессия соноров) — последовательное изменение красочного содержания соноров, связанное со сгущением и разряжением их интервальной структуры, увеличением и уменьшением числа входящих в них звуковых элементов и аналогичными изменениями их других параметров;
  
• прогрессийность шумозвуковая * (= шумозвуковая прогрессия или прогрессия шумозвуков) — последовательное усиление или ослабление шумовых характеристик звукового поля;
  

• прогрессийность плотностная * (= прогрессия плотностей) — последовательное изменение плотностных характеристик музыкальной ткани на уровне взаимного расположения по вертикали и горизонтали тех или иных её конструктивных единиц (в том числе, звуков, интервалов, аккордов, соноров, шумозвуков, голосов, длительностей, динамических единиц, тембров и др.), а также на уровне числа этих единиц, приходящихся на одни и те же единицы времени, сменяющие друг друга.^I Напр.:
  

• прогрессийность звукоплотностная * (= прогрессия звуковых плотностей) — последовательное сжатие или расширение интервалов между звуками, расположенными по отношению друг к другу вертикально или горизонтально (соответственно, вертикальная звуковая плотность и горизонтальная звуковая плотность), а также последовательное увеличение или уменьшение числа звуков, приходящихся на одни и те же единицы времени, сменяющие друг друга;
  
• прогрессийность интервально-плотностная *;
  
• прогрессийность плотностно-голосовая *;
  
• прогрессийность темброво-плотностная * (= прогрессия тембров) — последовательно увеличение или уменьшение числа тембров, участвующих в музыкальной ткани, в том числе:
  

• прогрессийность темброво-однородная* — последова­тельное увеличение или уменьшение числа однородных тембров (напр., числа, скрипок, числа виолончелей и др.);
  
• прогрессийность темброво-родственная* — последо­ва­тельное увеличение или уменьшение числа родственных тембров (напр., числа различных струнных инструментов);
  
• прогрессийность темброво-разнородная* — последовательно увеличение или уменьшение числа неродственных инструментов (напр., числа каких-либо струнных, духовых и ударных инструментов);
  

• прогрессийность фактурно-плотностная * — последовательное увеличение или уменьшение числа одновременно используемых фактуроединиц;
  

• прогрессийность диапазонная * (= прогрессия диапазонов) — последовательное расширение или сужение диапазона музыкальной ткани;
  

• прогрессийность сонантная * (= прогрессия сонант) — последовательное нарастание или снятие сонатного напряжения музыкальной ткани;
  
• прогрессийность ритмическая * (= прогрессия ритмическая) — последовательное увеличение или уменьшение протяженности отдельных длительностей, а также числа длительностей, входящих в отдельные ритмогруппы, в том числе: звучащих и незвучащих длительностей (= пауз), единых длительностей*, темпоединиц и др.:
  

• "прогрессия длительностей",
  
• "прогрессия групп длительностей",
  
• прогрессийность мнимотактовая* (= прогрессия мнимых тактов);
  
• прогрессийность паузная* (= только как рассредоточенная прогрессия пауз);
  
• прогрессийность темповая* (= прогрессия темпов).
  

См. также Прогрессии виды.

Прогрессийность* — 1) конструктивное состояние музыкальной ткани или ка­кой-либо из составляющих её компонентных структур (в том числе: времен­нòй, гармонической, динамической, тембровой, темповой), возникающее как следствие их выстраивания на основе ряда конструктивных элементов, связанных прогрессийным порядком, в том числе: единичных элементов (отдельных длительностей, интервалов, аккордов, динамических оттенков, тембров, темпов и др.) и комплексных элементов (групп, формул, составленных из вышеназванных единичных элементов). Функционирование прогрессийного ряда как организующего фактора музыкального процесса связано с неизменностью порядка появления охватываемых им элементов и неизменностью их содержания; 2) принцип построения какой-либо из структур музыкальной ткани на основе прогрессии; 3) в широком смысле – понятие, указывающее на ряднопрогрессийную основу какой-либо из ладовых структур музыкального сочи­не­ния (напр., ладовременнòй, ладогармонической, ладотембровой) музы­ка­ль­ного сочинения, как на одно из средств реализации экспрессивно-дра­ма­тур­гических функций, объективизации различных художественных це­лей, разнохарактерных стилей.

Прогрессийный ряд* — ряд каких-либо конструктивных элементов музыкальной ткани, выстроенных прогрессийно.

Прогрессийный ритмопериод* — пе­ри­од музыкального процесса, в котором протяженность отдельных конструктивных син­так­сических единиц (в том числе: мотивов, фраз и предложений) складывается прогрес­сий­но по отношению друг к другу.

Прогрессия — ряд однородных элементов музыкальной ткани (в том числе: гармонических, ритмических, динамических, темповых и др.) или групп таких элементов, выстроенный по принципу увеличения или уменьшения в них каких-либо общих качеств и являющийся макроконструктивным элементом этой ткани. К числу наиболее распространенных видов прогрессии относятся: арифметическая – 1-2-3-4-5-6-7…, геометрическая – 1-2-4-8-16-32…, эратосфенов ряд (ряд натуральных чисел, делящихся только на себя и на единицу) – 1-2-3-5-7-11-13-17-23… В музыкальных сочинениях возможно однократное и многократное проведение какой-либо прогрессии. В случае своего точного повторения прогрессия называется "стабильной (постоянной)", в случае повторения с какими-либо изменениями – "мобильной (непостоянной)" (напр., при повторении с пропуском отдельных своих элементов или групп из них; а также при повторении этих групп с различными перестановками – ротациями). Всякая прогрессия может быть реализована и по горизонтали как последовательное движение, входящих в неё элементов (напр., ритмогруппы из двух длительностей, трёх, четырех и т.д.), и по вертикали (напр., басовый голос – один звук – педаль, тенор – за то же время – два звука, альт – три, сопрано – четыре и т.д.), а также одновременно и по вертикали и горизонтали (напр.: по вертикали – прогрессийное выстраивание аккордов с разным числом звуков – от трезвучия, четырехзвучия… к семизвучию, а по горизонтали – прогрессийное выстраивание числа этих аккордов в отдельных ритмогруппах – ритмогруппа с одним трезвучным аккордом, ритмогруппа с двумя четырехзвучными аккордами… с пятью семизвучными).

Прогрессия величин длительностей — см. в Прогрессия ритмическая.

Прогрессия групп звуков — см. в Прогрессия ритмическая.

Прогрессия ритмическая — ряд однородных ритмических элементов или групп таких элементов, выстроенный по принципу увеличения или уменьшения в них каких-либо общих качеств и являющийся макроконструктивным элементом временнòй ткани музыкального сочинения. Вид ритмической организа­ции, зарождение которого прослеживается в музыке отдельных композиторов конца 19 столетия (Римский-Корсаков, Глазунов и др.). В качестве дополнительного конструктивного принципа по отношению к тактовой системе он применяется в творчестве многих европей­ских композиторов начала и отчасти середины XX столетия (Веберн, Стравинский, Прокофьев, Шостакович и др.). Наиболее значительное измене­ние структурного содержания ритмопрогрессий и их конструктивного значе­ния происходит в музыке середины 20 века. К числу характерных особенностей этих прогрессий относятся:

их составление из нескольких десятков ритмоединиц ("ступеней" временнòй шкалы);

их применение в значении конструктивной первоосно­вы новых самостоятельных музыкальных форм, другими словами, дви­жущей силы, направляющей весь процесс становления музыкальной структуры сочинения от начала до конца.


Типичная для отдельных стилей закономерность — объединение ритма и агогики (Б.Тищенко), ритма и формы (А.Пярт, А.Шнитке, Л.Грабовский) как явлений раз­ных структурных и временных порядков (в классическом формообра­зовании четко разделенных) на основе одного принципа развития, заложенного в содержании той или иной прогрессии. Органичность таких взаимосвязей ритма, агогики и формы, обусловленная их вхож­дением в один ритмовременнòй параметр как взаимодополняющих и продолжающих друг друга конструктивных явлений.

Самые характерные структурные типы ритмических прогрессий в музыке 50 – 70-х годов:

• прогрессии величин длительностей (напр.,  .     );^I
  
• прогрессии групп звуков (напр., первая группа — 5/8, вторая — 4/8, третья — 3/8 ... пятая 1 /8 и т.п.) ^II.
  

В сфере ритмического материала одна из первых классификаций прогрессий предложена В.Н. Холоповой (Холопова В. Вопросы ритма в творчестве компози­т­­о­ров первой половины XX века. М. 1971; Холопова В.Н. Русская музы­кальная ритмика. М. 1983), в области звукового материала Спасовым Б. и Холоповой В. (Ритмические прогрессии и серии // Проблемы музыкального ритма. Сб./ст., М. 1978). На сегодняшний день наиболее всеобъёмлющая классификация прогрессийных рядов* предложена В.С. Ценовой ("Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной" — см. в Прогрессии виды )


Основные отличия музыкально-ритмических прогрессий от мате­матических:

• многообразие и многочисленность (ср. с двумя видами математи­ческих прогрессий: арифметической и геометрической);
  
• явление большинства музыкально-ритмических прогрессий в ка­честве построений, в которых сохраняется от этих прогрессий только сам принцип нарастания или убывания, применяемый к сменяющимся ритмическим элементам, но сами образующиеся из этих элементов ряды уже не могут быть отнесены к числу строгих математических прогрессий в современном понимании данного термина.
  

В современных музыкальных сочинениях ритмические про­грессии используются с различным числом конструктивных единиц — от трёх до не­скольких десятков. Важное отличие ритмопрогрессий от других форм ритми­ческого построения музыкальной структуры — это применение большого числа различных временн`ых компонентов в рамках одной конструк­тивной единицы целостной ритмической структуры сочинения. Ос­новное условие объективного принятия той или иной ритмической прогрессии в качестве такой единицы — возможность её восприятия единым актом внимания. Ощутимость связи отдельных временных компонентов прогрессии как составных частей однонаправленного ритмического развития, объединённых этой однонаправленно­стью — основная предпосылка такого восприятия.

В музыке последних десятилетия наблюдается особенное разнообразие композиционных значений прогрессий групп звуков. Многие из них трактуются достаточно свободно.

К числу важнейших композиционных значений ритмических прогрессий относятся: тематическое значение — прогрессия как способ индивидуализации и построения темы; фактурноорганизующее — применение прогрессий, направленное на логику изменения числа голосов музыкальной ткани и их собственной ритмосинтаксической структуры; формоорганизующее — применение прогрессий, на­правленное на учащение и замедление синтаксического "пульса", свя­занного со сменой различных по протяженности разделов формы как наиболее распространенных в творчестве современных композиторов различных художественных направлений.

Прогрессия серпантинная – то же, что Серпантинное крещендо.

Производная ступень — то же, что Хроматизм альтерированный и Альтерированная ступень [см. Хроматизм (1)].

Производные лады — сублады в составе макролада , образованные путем смещения тонального центра с первой ступени тональности на другие (чаще пятую — доминантовый лад). Объединение производных ладов между собой и с основным ладом может происходить и по горизонтали и по вертикали. Формы такого объединения многообразные. К ним относятся, в частности: "переменно-производные лады", полилад, политональность. Все они выступают как результат особого проявления принци­па полисистемности и относительно часто объёмлют специфический — микстовый — вариант хроматики. Наибо­лее простое и частое проявление "ладопроизводной" многопланово­сти — сочетание основного лада со своеобразными мелодическими и гармоническими оборотами, приближающимися в своём конструктив­но-гармоническом содержании к производным ладам. Дальнейшее рас­ширение таких оборотов, связанное с обогащением их новыми элемен­тами, с усложнением их функциональной природы — путь к перерож­дению этих оборотов в самостоятельные сублады — конструктивные элементы полилада и политональности. Высокая развитость субладов производной природы. Их разновидности, включающие в свой состав элементы одноименно-однотерцовых ладозвукорядов и альтерационные хроматизмы (Модифицированный лад). Общая не­устойчивость функциональных отношений в структуре производных ладов. Её характерное проявление в определённой постоянно ощущае­мой зависимости центра производного лада от основного центра как одной из подчиненных ему (непосредственно-вертикальное взаимо­действие производного и основного ладов, опосредованно-горизонталь­ное) ступеней, а также в постоянно проявляемом стремлении отдель­ных элементов, участвующих в производных отношениях к возвра­щению в "лоно" своих основных взаимосвязей. Обусловленность такой неустойчивости различными факторами и в том числе: спецификой звукорядного содержания производных ладов, при которой выделение их центра (в отличие от основного) не подкрепляется характерным вводнотоновым тяготением VII ступени в I (ср., напр., доминантовые аккорды в "доминантовом ладе" с аналогичными созвучиями в ионийском клас­сическом мажоре или гармоническом миноре); более частым появлением производных ладов после основных и в серединных — то­нально неустойчивых участках гармонического движения, либо в экс­позиционных разделах перед основными, но в более простом гармони­ческом решении и на меньших временных участках.