Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Вид материала

Содержание

Относительная ладотональная неопределенность
Параметрная форма
Переменно-составной лад
Перекрестная интерполяция
Периферийный элемент
Плагальное последование
Плотность аккорда
Полиаккордов классификация
Полидиатоника монотональная

Подобный материал:

1 ... 8 9 10 11 12 13 14 15 ... 27

остинато подвижное — неизменно повторяющийся звуковой комплекс, переносимый время от времени на новую высоту [63. Раздел "Гармоническое остинато" ].

Относительная ладотональная неопределенность — то же, что Внетональность.

Относительной децентрализации принцип — принцип, ведущий к относительной автономизации ладопериферийных элементов от ближайших и основного центра музыкальной системы.

Пандиатоника — буквально "вседиатоника" или "наслоение диатонических элементов и последовательностей, приводящее к использованию всего хроматического звукоряда" 33.96. (См. Полиладовый хроматический звукоряд, Синтетическая диатоника, Мутирующие лады, Полидиатоника, Полилад, Полиладовость.)

Пансистема — см. в Система.

Пантональность — понятие, призванное обозначить современный этап тонального мышления, так или иначе ассимилировавшего за последние 100 лет многообразные тенденции в развитии музыкального языка. "Пантональность <...> — это общая композиционная концепция, такая же, как тональность или атональность. Её нельзя определить посредством жесткой схемы или системы правил; постигнуть пантональность можно лишь путем описания её природы и результатов исследования её различных сторон и свойств. Пантональность — это тенденция, приближение, как тональность и атональность. Ни одно музыкальное сочинение не может служить образцом абсолютной тональности или абсолютной атональности; как и пантональность, это лишь общие представления, но в таком своём качестве они не становятся менее реальными, ибо определяют направления музыкальной эволюции" 51.87-88. Пантональность способна "вобрать в себя любую атональную мысль и сделать её частицей собственной системы множественных тональностей. Действительно, как система переменных тоникальных соотношений, пантональность способна придавать атональным формам новое значение, превращать новые типы мелодики в новые мелодии, новые гармонические комбинации — в выразительные средства высшего единства" 51.90. "Если эволюция будет продолжаться в направлении, намеченном последними симптомами, то уже в ближайшие годы перед будущими теоретиками встанет специальная проблема — проследить изменения и новые функции различных видов серийной техники <...>, выступающих в рамках свободного стиля и в качестве его компонентов <...> Таким образом, при всех своих принципиальных различиях музыкальная практика идет к сближению противоположностей <...> Здесь и выступает высшая и конечная роль пантональности как синтеза музыкальных тенденций нашего времени. Конечно в чистом виде принципы тональности и. атональности несовместимы. Но если, как мы уже видели, атональность утратит догматический характер, а тональность разовьется до такой высокой степени, когда кадансовый цикл перестанет ставить границы выразительности и уступит место множественным тоникальным соотношениям — сталкивающимся, усиливающим и нейтрализующим друг друга, и не механизм, а дух тональности станет началом, направляющим композицию, тогда-то и сможет произойти чудесное взаимопроникновение тональности и атональности под эгидой пантональности" 51. 95.

Панфактура — 1) фактура всего музыкального сочинения или его относительно наиболее крупных частей (разделов), представляющая собой определённый макрофактурный результат взаимодействия разных фактур меньшего масштаба; 2) макрофактура сочинения, в качестве составляющих которой — субфактур, и в том числе микрофактур — выступают все остальные подфактуры; то же, что Макрофактура и Полифактурная организация.

Параметрная форма — то же, что Компонентная форма.

Параметрный вид прогрессии — то же, что Прогрессийности вид и компонентный вид прогрессии.

Пентатоника — простейшая из интервальных систем, образованных наслоением квинт (или кварт). Основной тип пентатоники — бесполутоновая (ангемитонная) пятиступенная система. Более редкие типы: полутоновая (h-c-e-f-g), смешанная (a-h-d-e-f), темперированная, при которой октава делится на пять относительно равных частей, не совпадающих по величине ни с тоновыми, ни с полутоновыми интервалами (индонезийский звукоряд "слендро") [93.119-121 ].

Переменно-составной лад — лад, в котором наблюдается изменение звукоряда при сохранении одной и той же опоры [92.172] (см. Полидиатоника).

Переменный лад — "лад, в котором при неизменности звукоряда тонический центр может перемещаться на разные звуки" 55.90 ^{^I}.

Перекрестная интерполяция — интерполяция, основывающаяся на регулярном "перебрасывании" отдельных тонов и групп из одной формы серии в другой в виде своеобразного "обмена". См. Додекафония.

Период (нём. Periode, фр. période < греч. periodos обход, круговращение; цикл) 1) —"1. Промежуток времени, в течение которого что-н. происходит (начинается, развивается и заканчивается) <...> 4. лингв. Сложная синтаксическая конструкция, части которой связаны между собой грамматически, по смыслу и интонационно" Крысин Л.П. Толковый словарь иностранных слов; 2) в музыке — форма выражения относительно или полностью развитой и законченной музыкальной мысли. Такая форма может быть связана с музыкальным материалом различных эпох и стилей, иметь различную протяженность, синтаксическое содержание, склад изложения и композиционно-функциональное значение, в том числе: самостоятельной музыкальной композиции, одного из разделов музыкальной формы (в том числе: с экспозиционным, серединным или заключительным типом изложения её материала).^{^II}

Признаками окончания музыкальной мысли (периода) служат различные факторы, включая: каденцию, появление нового музыкального материала, точное или варьированное повторение предыдущего материала, завершение волнообразного развития какой-либо из конструктивных составляющих музыкального текста, его субструктур (напр., мелодической – "мелодическая волна", динамической – "динамическая волна", гармонической – "красочно-гармоническая" или "сонорная волна", «сонантная волна», ритмической – "ритмическая волна" ^{^I}); резкое обновление гармонического (структурное, тесситурное и др.), ритмического, тембрового или другого материала, вызывающее ощущение временного или окончательного завершения музыкального процесса, связанного с этим материалом; обновление всей фактуры и др.

Периферийный элемент — элемент, подчиненный центральному в качестве его ближайшего неопорного окружения. Понятие "периферийный элемент" (ПЭ) может быть распространено и на элементы, выполняющие роль местных центров, но являющиеся в то же время неопорными по отношению к основному центру.

Пермутация — модификация серии, связанная с изменением её интервального порядка, а так же порядка её тонов с помощью регулярного их пропуска или перестановкой по каким-либо заранее подготовленным или произвольным схемам.

Плагальное последование — последование гармонических элементов, каждое из которых находится в субдоминантовых, в субмедиантовых или в вводнотоновых (нисходящих - !) отношениях с последующим за ним элементом. При этом первый из них всегда связан с относительно неопорной (= слабой метрической долей), а второй с относительно более опорной (= сильной метрической долей). На уровне основных тонов гармонических интервалов и аккордов эти отношения складываются, соответственно, как восходящие квинтовые и нисходящие квартовые, восходящие терцовые и нисходящие секстовые, нисходящие секундовые и восходящие септовые^{^II}.

Плотность аккорда — состояние аккорда, обусловленное той или иной близостью расположения входящих в него звуков. Это составная и основополагающая часть его красочности, участвующая в её образовании наряду с тембровым, агогическим, громкостным и другими факторами. См. Сонантность.

Побочный тон — звук, входящий в состав структуры аккорда на правах дополнительного компонента [29. Ч 2. Гл. 2; 31; 85.37 ].

Познание структуры — 1) процесс раскрытия различных сторон сущности связей составляющих звуковой структуры, различных её компонентов (в том числе: звуков; звуковых групп; их разнообразных комбинаций, выступающих в качестве относительно сложных гармонических единиц; частей звуковысотной композиции), явлений, звуковысотного процесса как целого; 2) установление различных закономерностей — конкретноструктурных, техникоструктурных, общеструктурных — в связях составляющих её элементов. Содержание процесса познания структуры заключается в движении от явления структуры к её сущности и, наконец, закону, связанным одним порядком (конструктивным уровнем), и далее вновь к явлению — сущности — закону более высокого порядка и т.д. Задача познания структуры — есть необходимость перехода от явления структуры, "лежащего" на её "поверхности", к самой её сущности, а, в конечном итоге, к познанию закона структуры.

Полиаккорд — 1.1) аккорд, структуре которого характерна дифференциация на несколько трёх и более многозвучных групп, обладающих относительной конструктивной автономией, в том числе, функциональной, интервальной и тоновой. Эти группы определяются как субаккорды; 1.2)комплексное созвучие, сложное единство, составляющими частями которого являются субаккорды, имеющие в рамках этого единства конкретную схему взаимосвязей [14.50 ]; 1.3) созвучия, состоящие из нескольких относительно самостоятельных в функционально-структурном отношении частей — субаккордов.; 4) аккорды, структуре которых характерна дифференциация на два и более простых аккорда, обладающих относительной конструктивной самостоятельностью и индивидуальностью, в том числе, функциональной, интервальной и тоновой.

Наиболее важные черты полиаккордов:

самостоятельность гармонической функции (= гармонического значения) субаккордов, входящих в их состав;
звуковая, интервальная, динамическая, фактурная и др. индивидуальность субаккордов, и представляющихся как функционально относительно автономное явление.
частичное или полное несовпадение звукового и интервального содержания этих частей;
изменение функции общего для этих частей звука (или звуков. Напр. в одном субаккорде он может выполнять роль квинтового тона, а в другом основного, или, если полиаккорд составлен из субаккордов, относящихся к разнотональным пластам гармонической ткани, он — пятая ступень в одной тональности и вторая — в другой).

См. Полиаккордов классификация.

Полиаккордов виды — см. Полиаккордов классификация.

Полиаккордов классификация — 1) распределение полиаккордов по классам или, иначе, их объединение в некое относительно целостное множество в составе более сложного единства, расчленяемого на такие множества; 2) распределение полиаккордов в различные по своему составу группы, в соответствии с теми или иными своими свойствами (качествами, особенностями, признаками), в том числе на различные типы, классы, виды и т.д.

Для отечественной и зарубежной теории характерно разделение полиаккордов прежде всего в тонально-гомофонной музыкальной ткани и только на два вида:

полиаккорды монотональные — полиаккорды, все субаккорды которых принадлежат одной тональности.
полиаккорды политональные — полиаккорды, отдельные или все субаккорды которых принадлежат разным тональностям.

Принципиальное различие названных видов полиаккордов заключается в том, что субаккорды, входящие в монотональные полиаккорды, всегда отличаются друг от друга своей тональной функцией, а субаккорды, входящие политональные полиаккорды, могут как отличаться в этом отношении, так и, напротив, иметь одинаковую функцию.

Названные виды тональных полиаккордов, в зависимости от функционального сходства или различия субаккордов, входящих в них, могут также подразделяться на:

полиаккорды политональные монофункциональные * — полиаккорды, субаккорды которых выполняют одинаковую функцию, но в разных тональностях;
полиаккорды политональные полифункциональные* — полиаккорды, субаккорды которых выполняют разные функции в разных тональностях, и
полиаккорды монотональные полифункциональные * — полиаккорды, субаккорды которых выполняют разные функции в одной тональности.

Все вышеперечисленные варианты тональных полиаккордов могут также дифференцироваться в зависимости от состояния тональности, в котором пребывают и сами эти полиаккорды, и их субаккорды.

Наряду с вышеназванными классификационными "подходами" к современной полиаккордике, ниже предлагается ряд других, позволяющих более последовательно и разносторонне исследовать её "материю". В этих "подходах" предлагается учитывать следующие параметры полиаккордов:

однородность и разнородность интервальной структуры субаккордов, входящих в полиаккорды:

полиаккорды интервально-однородные* — полиаккорды, состоящие из субаккордов, каждый из которых является аккордом моноинтервальным абсолютно однородным, в том числе: необращаемым* в полиинтервальное созвучие (напр., уменьшённый септаккорд, увеличенное трезвучие, двенадцатитоновый кластер) или обращаемым* (напр., уменьшённый секстаккорд или квартсепт малый)
полиаккорды интервально-условнооднородные* — полиаккорды, состоящие из субаккордов, каждый из которых является аккордом моноинтервальным условно однородным* (напр., полиаккорд, состоящий из разнозвуковых квартсекстаккорда мажорного и секстаккорда мажорного);
полиаккорды интервально-разнородные* — полиаккорды, состоящие субаккордов, каждый из которых является полиинтервальным созвучием, в том числе обращаемым или необращаемым в аккорд моноинтервальный (напр., полиаккорд, состоящий из кварттритона и кластерного созвучия) ^{^I};

сходство и различие звукорядного материала субаккордов, позволяет различать как::

полиаккорды полимодальные* (= разнозвукорядные* — относительно редкое гармоническое явление);
полиаккорды мономодальные* (= однозвукорядные* — преобладающее гармоническое явление);

линеарную природу полиаккордов, в том числе

векторную природу:

полиаккорды моновекторные* — полиаккорды, субаккорды которых движутся в одном направлении*;
полиаккорды поливекторные* — полиаккорды, субаккорды которых движутся в разном направлении (напр., полиаккорд зеркально-векторный*, субаккорды которого движутся зеркально по отношению друг к другу);

линеарно-функциональную природу:

полиаккорды линеарные однофункциональные* (= монофункциональные) * — линеарные полиаккорды, субаккорды которых выполняют одинаковые линеарные функции, в том числе:

полиаккорды проходящие — полиаккорды, выполняющие функцию проходящих гармонических созвучий;

полиаккорды вспомогательные — полиаккорды, выполняющие функцию вспомогательных гармонических созвучий
и др.

полиаккорды линеарные функционально-смешанные* (= полифункциональные)* — линеарные полиаккорды, субаккорды которых выполняют разные линеарные функции (напр., линеарный полиаккорд, в котором один из субаккордов выполняет функцию педали, а другие опорного, проходящих и вспомогательных субаккордов);

красочное содержание полиаккорда и его субаккордов, в том числе: без характеристики его других системных параметров (напр., полиаккорды, в которых нижние субаккорды — это "мрачные, тревожно-трагические низкие субаккорды", а верхние — "просветлённо-звенящие, колокольные") или в связи с ними;
технику письма, применяемую при построении всего полиаккорда:

полиаккорды монотехнические * — полиаккорды, выстраиваемые целиком с помощью только одной техники письма (напр., "снято-тональной" или, иначе, "атональной моноцентричной")
полиаккорды политехнические* — полиаккорды, при построении которых применяются приёмы разных техник письма, в том числе:

разные техники письма применяются одновременно при построении каждого из субаккордов (напр., "тонально-серийный полиаккорд", каждый из субаккордов которого одновременно функционирует и как тональная конструктивная единица и как серийная).
разные техники письма применяются одновременно, но персонально к каждому из субаккордов (т.е. каждый субаккорд одного и того же полиаккорда оказывается в этом случае связанным с гармоническим пластом, выстроенным исключительно на собственной технике письма (скажем, один на атонально-модальной, а другой на атонально-серийной);.

функциональное сходство или различие субаккордов, входящих в полиаккорды любой монотехнической природы, т.е. выстроенные только на основе какой-либо одной техники письма (серийной, модальной, атональной, сонорной, линеарной) или политехнической природы (полиаккорды, построение которых базируется на одновременном применении принципов и приёмов сразу нескольких техник гармонического письма — полиаккорды политехнической природы*):

полиаккорды монофункциональные* — полиаккорды, образующие в полипластовой ткани, каждый из пластов которой выстраивается как относительно самостоятельная гармоническая система (в том числе: тональная, атональная, технически смешанная), и субаккорды которых выполняют сходные системные функции (напр.: в тонально выстроенных пластах — функцию тоники, доминанты; в атонально выстроенных — функции центра или сходной по значению периферии и т.д.);
полиаккорды полифункциональные* — полиаккорды, образующие в полипластовой ткани, каждый из пластов которой выстраивается как относительно самостоятельная гармоническая система (в том числе: тональная, атональная, технически смешанная), и субаккорды которых выполняют разные системные функции (напр.: в тонально выстроенных пластах — один субаккорд функцию тоники, а другой доминанты; в атонально выстроенных — один субаккорд функцию центра, а другой какой-либо периферии.

Полиаккордика — "однотональная полигармония <...> Возникает в тех случаях, когда в нижнем "этаже" имеется один басовый тон, противоречащий верхнему комплексу, /или/ <...> гармоническое образование <...>.Если оно не полное — в виде пустой квинты, то "промежуточный вид", но будем относить его к полигармонии, поскольку сама квинта ясно обрисовывает трезвучие в качестве его остова" 75; 68. 16-17. "Полиаккордика — область технологии, структуры полигармонии" 48.39.

Полигамонический контрапункт — контрапункт, оперирующий "пластами как самостоятельными цельностями. В полигармонический часто превращается контрапункт удвоений, но лишь при условии, что значение частей-созвучий начинает преобладать над общей вертикальной связью. Распространенный термин "полифония пластов" удачно характеризует полигармонический контрапункт с точки зрения фактуры. В современной полигармонии полифония пластов может получать чрезвычайно развитые формы — от контрапункта тембросонорных образований до контрапункта двух или нескольких самостоятельных исполнительских составов многоголосно "соиграемых" тем и даже целых пьес" 92.186-187..

Полигармония — 1.1) созвучие, состоящее из двух и более относительно самостоятельных в конструктивном отношении тонов (!)^{^I}, интервалов (!), аккордов, линеаров (!), соноров (!), функционирующих в одном и том же или разных пластах (голосах) музыкальной ткани; 1.2) гармоническое целое, состоящее из относительно самостоятельных комплексов(!) каких-либо звуковых единиц, взаимодействующих по вертикали и диагонали в одном или разных пластах музыкальной ткани на основе определённого материального и смыслового родства и связи; 2) система звуковых единиц одинаковой или разной технической природы (в том числе: тональной, серийной, модальной, прогрессийной и др.), а также комплексов этих единиц относительно простой или сложной структурной природы, взаимодействующих по вертикали и диагонали в качестве относительно автономных и одновременно взаимосвязанных в материальном и смысловом отношении конструктивных элементов этой системы (напр.: взаимодействие субтональностей в политональности, модусов в полимодальной структуре и т.п.).

Полигармонический аккорд — то же, что Полиаккорд.

Полидиатоника — термин, определяющий тип полиладовости в многоплановой организации музыкальной ткани, связанный с чередованием и вертикальным наложением различных диатонических звукорядов при одном центре [79.271-272] (= полидиатоника моноцентричная или, иначе, полидиатоника монотональная) или нескольких (полидиатоника полицентричная или, иначе, полидиатоника политональная. (См. Хроматика полидиатоническая.)

Полидиатоника монотональная — см. в Полидиатоника, то же, что Полидиатоника моноцентричная*.

Полидиатоника моноцентричная* — см. в Полидиатоника, то же, что Полидиатоника монотональная.

Полидиатоника политональная — см. Полидиатоника, то же, что Полидиатоника полицентричная.

Полиинтервальные аккорды — см. Аккорды полиинтервальные

Blog

Д. И. Шульгин словарь музыковедческих терминов и понятий приложение к учебник

Содержание